龍梓嘉 當你的作品不需要被解釋時

韓文苑

龍梓嘉有很嚴重的拖延癥。

記者意識到這一點，是因為龍梓嘉的采訪時間一改再改，原因卻僅是因為要上刊就要拍照，要拍照就要收拾工作室，可他懶。

午飯時間也比別人拖一點。下午兩點，見到龍梓嘉時，正撞上了他當天的brunch time。是的，見到龍梓嘉的第一件事——除了開門時兩人的自報家門外——我花了13分鐘看龍梓嘉吃飯：他一只手拿著不知怎么摔裂了屏的手機刷刷刷，另一只手負責往嘴里送送送。吃的就是肯德基的基礎外賣：香辣雞腿堡、上校雞塊、薯條和九珍果汁。吃飯時身子會隨著音樂來回輕晃，要等一樣東西全吃完了才去吃下一樣。

BGM從碧昂斯的《Love On Top》切到典雅卻不知作曲家的交響樂時，龍梓嘉終于吃完了，隨便擦了擦嘴，他說：“那開始采吧?！?/p>

記者為了這幾日的焦灼等待發難，開口第一句就是“你有拖延癥的吧”，龍梓嘉完全肯定了這一點，并把他拖著的原因歸于工作，說他的那些珠寶都是要慢慢設計的，龍梓嘉又擦了擦嘴：“不要急，靈感是急不來的啦?！?p>

珠寶是一種雕塑

龍梓嘉剛剛在歐洲完成了個人品牌Ciga Long Jewelry的巡展。

他本來想帶五件新作高珠去展覽，但時間有限，他做東西又慢，最終只完成了三件。作品延續了他一貫的古典風格和專業技法，充斥著他鐘愛的不對稱設計。

三件里，他最喜歡的（也是他推廣最少的），是一件“蘇州團扇喜鵲圖騰”胸針，他甚至找了一把真正的緙絲團扇放在旁邊作為比較。這次，龍梓嘉把蘇州園林刺繡還原在了珠寶上，他以大面積的釉面琺瑯充當藻綠色的湖水，并處理出了那種隨機起伏的波浪感，團扇柄端綴有珍珠流蘇穗頭，稍稍傾斜佩戴胸前，便會形成階梯性的美。

濃縮的景致里充滿著中國傳統美學，這是一件充滿龍梓嘉氣息的設計，他眼里，珠寶是一種雕塑，這種雕塑的極致在于釋放自我。

盧浮宮布展時，他們遇到了新聞里的“盧浮宮暴恐”，好在第一晚是住在了巴黎市政廳，逃過一劫。暴恐沒能讓龍梓嘉“產生什么多余的想法”，“因為還是很多工作，還該布展就布展嘛?！毖舱箮渍?，分別布在盧浮宮、拿破侖三世宮殿和楓丹白露宮，展出時，一批巴黎市政府的領導都來了，還有人現場演繹了他的“幽蘭花胸針”，他也依然不是很在意。

直到展覽完成，龍梓嘉像小孩子一樣從盧浮宮鋪了紅毯的樓梯上一路輕快跑下，終于恣意享受了一把，我才感受到他的輕松。

“清宮照”打破了我的“靜”

雖然多數人都是通過一組“清宮照”認識的他，但龍梓嘉已經不太想談論那組照片了，他說那組圖帶來的不可避免的曝光度增加，有點打破他的“靜”。

龍梓嘉在工作室里設了一整面墻來擺自己收藏的老物件兒們，細看發現每格櫥窗只有雅玩二三，余地還很大，卻偏要留白，龍梓嘉解釋，少就是多，精致的點綴比繁瑣的堆砌更有說服力。

龍梓嘉的樂趣是搭配每個格子，時間久了，他覺得收藏只是擺在這里挺可惜：“它們是只有在人身上才能展現出來，同時又能夠把人裝扮地很漂亮的存在，我就想讓它們活起來?！边@個讓人與物產生關系的念頭就是一切的緣起。

為此，龍梓嘉花三個多月的時間琢磨，搭配、手作、布景，他在細節方面來回推敲，只在定照片人選時絲毫沒有猶豫：專業戲曲演員出身的姥姥，學過表演又從事影視工作的媽媽，加上北方昆曲劇院的兩名演員。他沒找錯人，她們傳神地演繹出了那份高貴慵懶。

片中女子妝容、服飾、配飾、器物都極為考究，龍梓嘉把這組圖當做自己美學的新嘗試，更重要的是，清代古董石底青八團團花吉服袍、大拉翅、東珠朝珠、清代粵繡團扇都因此有了溫度，這讓他很開心。

潮流會受到時間的控制

龍梓嘉今年21歲，已經在設計這條路上走了6年了。他把東方的內涵物通過西方的工藝展示出來，這個融匯東西兩方的點是“古典文化”。

龍梓嘉出身梨園，父母忙，幼年龍梓嘉大把大把的時間都花在聽外婆唱戲上，那時外婆佩戴精美頭面，身披的繡花長巾，十幾年后再憶，龍梓嘉語氣仍有向往：“可能從小就種下了珠光寶氣的種子吧?！?/p>

隨后，中國美術學院附中建立了他正統的東方美學審美觀，大學時佛羅倫薩整個城市濃厚的文藝氣息，又帶給了他精湛的歐洲首飾制作工藝和不同的創作靈感，他的理念就在這些年間形成了。

這個理念是，做出可以與時間對抗的東西。

龍梓嘉會從自己十年前的非主流照片里論證潮流文化的弊病。它們受到時間的控制，會隨著時代的流逝而流逝，甚至可能在短時間就遭到唾棄。

龍梓嘉要求自己追求大美。“我之前也經歷過那種時候，就是自己覺得很妖嬈很美艷的作品放在那里，別人看不懂，我卻覺得我自己棒極了，回想起來，就覺得那樣挺傻，因為你的東西還需要被解釋，美的東西是不需要被解釋的。”

不過其實龍梓嘉本來也不愛解釋，他一向不太在意別人的看法。校園里如果有龍梓嘉的傳說，大概會稱他為“那個瘋子”。

龍梓嘉自稱，他在學校時人緣不好，小學初中高中大學，一直沒有幾個朋友，“可能我很多言論和想法都比較偏執、比較遠、大、空，就會跟他們有非常大的分歧”，是的，在初中，聽周杰倫的和聽昆曲的必然是兩派了。

所以當北方昆曲劇院的人找到他，請他負責昆曲《憐香伴》的頭飾設計時，龍梓嘉便欣然應允了。

《憐香伴》是一出講古代女子互生愛慕努力廝守的戲，龍梓嘉更愿意把它理解成一個“關于知音的故事”，他說，這很容易讓“朋友很少”的他帶入自己。

龍梓嘉記不清《憐香伴》已經巡演多少次了，但這個妝容還是會引起爭議，“有人會覺得沒把演員所謂的現代美給凸現出來吧”。當然也有很多表揚的，但龍梓嘉是一樣的態度：尊重一切評論，但只在意自己的感受，因為他覺得，所謂傳統美學的極致，就是要人極致地去表達真實想法，他在努力走向極致。

遺憾是永無止境的

龍梓嘉在北京四環外租了個70平的房子作為工作室，自己加了個扶梯，造了個小小二層，大部分時間，龍梓嘉就在這里構思和放空。

他與大部分在帝都打拼的年輕人沒有區別：穿20塊的T恤和人字拖鞋；沒車，出門全靠地鐵；工作室里沒鏡子，梳頭刮胡子等規定動作就靠墻上掛畫的玻璃反光；用淘寶買來的最普通的小米音響各種外放；飲食和作息巨不規律；出席活動要穿的禮服能借就借，去LV的活動跟人聊的卻是狼人殺；并且，除了特殊場合，他身上一律干干凈凈，不戴珠寶。

總的來說，龍梓嘉對自己的現狀挺滿意：“我又不會突然說請讓我當總統，或者要成為什么壟斷藝術圈的大藝術家，我都不會有這些不切實際的想法?！边z憾肯定會有，龍梓嘉說，才進這圈子第二年，總要留點進步空間，“其實這有點雞蛋里頭挑骨頭、不讓自己好過的意思，但遺憾總得來點兒啊，這個東西是永無止境的?！?/p>

至于現在，龍梓嘉說：“就把事情做好，自然而然，一切隨緣吧。”