王仁湘先生主講良渚玉工微刻新解

2017年11月9日，由南京大學歷史學院主辦，南京大學文化與自然遺產研究所、《大眾考古》編輯部協(xié)辦的第十二期“南京大學考古名家講壇”有幸邀請到中國社會科學院考古研究所研究員、中國考古學會公共考古專業(yè)指導委員會主任王仁湘先生，為南大師生帶來了題為《良渚玉工微刻新解》的精彩講座，講座由南京大學文化與自然遺產研究所所長賀云翱教授主持。

講座現場

王仁湘老師介紹了他對良渚玉器的最新研究成果，即良渚玉工微刻出的旋紋，全都采用的是“陰夾陽”的技法，所有的陰線都是作為陽紋的襯紋出現的。一幅幅華麗的玉刻神像，一般只有3～4厘米見方，玉工在1毫米之內刻畫有表現陽紋的3～5根陰線，良渚人在堅硬的玉石上、在目力難以企及的微小畫面上，創(chuàng)造出了后人難以置信的奇跡。

王仁湘老師帶領我們依據器物的彩色圖片和墨拓，逐漸做一些細致的觀察，重新認識良渚玉工高超的微刻技能，讓我們看到了全新的景象。玉作上的旋紋有各種樣式，有單旋有雙旋，有方旋有圓旋，左旋右旋對稱，看似繁雜卻秩序井然?？磻T了的陰紋，突然變作陽紋呈現了出來。

關于旋紋表現的象征意義，王仁湘老師指出，從彩陶上的旋紋與良渚文化遺物中發(fā)現的旋紋彩繪和刻畫，明顯可以感覺到不同文化之間存在的聯(lián)系。同時，旋紋與眼目的關系，這次在良渚玉刻中確認了旋眼存在，也是一個大收獲。良渚人畫出的旋紋與眼睛是大有關系的，用旋紋刻出旋動的神眼就是這密切關系的體現。

良渚玉工為何要雕刻出這么小的神人像？為何要花這樣的功夫，為什么不能刻大一點？精細之中見精神。也許就是為著追求一種常人達不到的境界，這是一條精巧的通神之路。一刀刀一遍遍刻著，一天天一月月刻著，不厭其煩，不廢其功，不累不倦，無寒無暑。如果不是堅信神明在天，如果沒有那一份虔誠，良渚人不會做、也做不到這樣的事情。(李朦萌）