與其打造“畫派”，不如塑造品牌
——試析彭城畫派的發展之路

馬 燕 （徐州李可染藝術館 221000）

與其打造“畫派”，不如塑造品牌
——試析彭城畫派的發展之路

馬 燕 （徐州李可染藝術館 221000）

近年來，多地打造“畫派”已經成為我國文化界的一種特殊現象。此中，地方政府建立“城市文化形象”的努力，對“畫派”的涌現起到了推波助瀾作用。畫派能否“打造”？學界產生了質疑甚至批評之聲。

中國的畫派，基礎是地域性、傳承性的美術創作群體。畫家從“個體意識”到“群體意識”的覺醒，是畫派形成與發展過程中的決定性因素。“畫派”的形成與發展，關鍵不是人為的主觀“打造”，而是順應藝術規律，以地方畫家的“群體意識自覺”、以深厚的藝術底蘊，創造出獨樹一幟、富有地方特色的藝術成就。

以張伯英、王子云、王青芳、劉開渠、李可染、王肇民、朱丹、朱德群等大師而富有盛名的江蘇徐州“彭城畫派”，以其渾然天成，自名稱提出之日即備受矚目，已成為前論的最好注腳。正如中國文聯副主席、中國美術家協會主席劉大為先生所說，“現在很多地方是先提出一個畫派的概念，然后再去著力打造，‘彭城畫派’卻不盡然。它首先作為一種具有相當底蘊的美術現象，產生了巨大的影響，之后再被冠上‘彭城畫派’這個名字，是自然而然的。”1。中央文史研究館副館長馮遠曾對記者說，“徐州文化現象值得好好研究，甚至可以將展覽本身知名畫家、優秀畫家人數之多，成果之豐富，看作是藝術創作人才密集的特殊的徐州現象，這是中國當下其他地方沒有的。”2。

本文分析了“彭城畫派”的形成、推廣和發展過程，對地方文化品牌建設方式作了有益的探索。

一、厚積薄發、實至名歸的彭城美術創作群體

徐州，古稱彭城。徐州美術源遠流長，起于上古、興于兩漢，歷代傳承后于近現代尤盛。

自新石器時期的彩陶繪畫，到漢畫像石的瑰麗雄奇，到唐幢、宋帖歷代書畫家的不懈耕耘，6000多年文化史、2600多年建城史的徐州積累了大量美術遺產。彭祖故國、劉邦故里、項羽故都、兩漢文化發祥地，更為其留下了大量具有高度藝術價值的古跡，以及“東方雅典”之美名。這些厚重的歷史積淀，為近現代以來徐州美術博興提供了豐厚土壤。

徐州地處南北要沖，自古為兵家必爭之地，運河漕運，商賈云集，是文化交融之所。近代以來，津浦、隴海鐵路在此交匯，獨特的交通地理區位優勢，使徐州成為西學東漸的前沿，古老的徐州美術必然煥發新的光彩。二十世紀二三十年代，上海、北平、西湖和徐州四大藝專在近現代美術發展、人才隊伍培養史上，寫下濃墨重彩的一筆。作為尚且貧弱的徐州大地，四大藝專可居其一，源自徐州的深厚歷史積淀，源自閻詠伯、王琴舫、蕭龍士等一批先驅的不懈追求，也源自徐州地域的強大文化認同和向心力，即“群體意識覺醒”。這是“彭城畫派”形成的堅實基礎。徐州藝專存續了十四年，在培養大批杰出學生的同時，在整個社會營造了一種熱愛美術的良好氛圍，影響綿延至今。“彭城畫派”師法古今、融匯中西的特點，也在此時定了基調。

通過百年來的賡續傳承，李可染、劉開渠、朱德群等徐州籍美術大師早已蜚聲中外，當代徐州書畫家仍是名人、新秀輩出。盡管個性、師承、風格各異3，以彭城徐州為中心的區域性畫家群體，在這方土地出生、成長，或走出去，或棲居本地，或走向世界，無論是固守國畫傳統還是師法西畫技藝，總能博采眾長、執著前行、潛心探索、殊途同歸，或開宗立派，影響深遠，或獨樹一幟，終成一家。無論何種形式，徐籍畫家作品均具備質樸、雄渾的統一風格，折射出著古城徐州的深厚積淀和徐州地方有情有義、樸實厚重的文化性格；均表現出創新求新、不拘一格的開放特質，顯示了“五省通衢”地緣環境下的文化包容心態和變革發展前沿的進取姿態。這樣一脈畫家群體自成一派，發揚光大，成為地方文化品牌，應是實至名歸。

二、在爭論與質疑聲中，舉起“彭城畫派”的大旗

在多地“畫派”被學界質疑的背景下，如何讓“彭城畫派”這一真正客觀存在的主體為公眾認識、發揮其應有的引領作用，是地方文化工作者的急迫任務。而明確“彭城畫派”與某些“打造畫派”的根本區別，以可靠的理論與現實為支撐，是建設“有名有實”文化品牌的關鍵所在。

“彭城畫派”的提法于2013年10月正式叫響。漢風墨韻——李可染暨“彭城畫派”作品展在位于古城南京的江蘇省美術館舉行，創造了四個“首次”，拉開了此次文化品牌建設的序幕：首次對徐州籍藝術家成就進行了集中的展示；首次開展“品牌走出去”的整體探索；首次由全國的知名學者系統梳理研究徐州書畫；首次舉起“彭城畫派”大旗，并將代表作品結集出版。

針對學理依據、歷史淵源以及精神實質等學術問題，數十名各地文藝理論家、評論家及相關學者作了積極的探討，特別是徐州的美術資源、徐州的美術精神，成為專家的討論焦點，并被認為是“彭城畫派”的有力支撐和發展的內在動力。專家一致提出：要繼續加深“彭城畫派”的研究力度，結合時代要求持續提升藝術的表現、創造、影響力。這就為“彭城畫派”品牌的持續發展做了良好的開端，指明了方向。

一個月后，“漢風墨韻回鄉展”載譽歸來，吸引眾多書畫界人士和市民前往觀展，大有“萬人空巷”之勢，顯著增強了徐州文化自信，“彭城畫派”概念自此深入人心。

三、各界廣泛認可，促成文化品牌塑造

依托于展覽、推介，在交流中促成理論升華，是“彭城畫派”發展的重要途徑。基于“彭城畫派”開放包容的本質，根據不同地域特點“量身定做”交流內容，則為加快認同、促進發展提供了更好的平臺。

2014年3月，徐州市在中國美術館舉辦了“彭城畫派”書畫作品晉京展。自本次展覽起，從內涵拓展、傳承發展的角度出發，在共同的藝術特質統領下，將油畫、版畫和雕塑等藝術門類納入畫派范疇，在全面展示徐州美術創作、展現書畫徐州魅力的同時，以不拘形式突出地緣文化內在統一性的提煉，使得創作的思想體系更加完備。“彭城畫派”得到中國美術界高層的權威認可，在徐州地緣文化與“彭城畫派”的研討會上，數十位全國一線美術理論家高度評價百年徐州美術精神，充分肯定“彭城畫派”的地位，對“彭城畫派”的確立和“彭城畫派”的理論依據給予一致認同。

2014年12月上海中華藝術宮的展覽，在形式及內容上作了精心努力并實現創意突破，突出徐州漢畫像石的當代呈現方式及李可染、朱德群等大師與上海文化的關聯，“彭城畫派”與“海派”的關聯等，吻合上海大都市的展示需求，由此徐州文化又在國際大都市上海成功亮相。上海美協主席施大畏撰文《當上海遇見彭城》發表在上海主流媒體，予以精辟論述。

2015年12月西安展，展覽主題“從彭城到長安：跨越兩千年的藝術對話”具有悠久的歷史肌理和豐富的學術內涵，表明了富有當代性與地域性的創新精神。“長安畫派”代表性畫家王西京先生專門撰文論述：“陜西藝術家和徐州藝術家，都是沐浴著優秀的文化傳統成長的，都傳承著中華民族的文化精神，在世界藝術畫壇里具有舉足輕重的地位。”“黃土畫派”創始人劉文西認為“李可染先生的創作是真正體現了藝術為什么人的問題”，正是為“祖國河山立傳”。

與此同時，向外國駐華使領館、海外文化機構、藝術院校的有效宣傳，使得“彭城畫派”發展得到了更廣泛的關注。法國、奧地利、希臘等十余個國家駐華文化參贊、駐滬總領事等參加畫展開幕式，對徐州古老的兩漢文化和濃郁的地方文化表現濃厚興趣。英國皇家美院、希臘中國協會、英國埃塞克斯郡（江蘇省友好省）政府等發來賀信賀電；英國索爾福德大學（該國美術教育排名第一）傳媒與藝術院副院長巴菲爾德、俄羅斯圣彼得堡文學藝術家協會執行會長安德烈?安納多維奇等參與交流，在高度評價的同時發出邀請，希望“彭城畫派”走出國門前往辦展。2015年6月，“漢風墨韻——徐州‘彭城畫派’美術作品展”在韓國大邱藝術節特別展出。

在傳承與創新中，梳理大漢雄風與20世紀徐州美術發展，展示徐州百年美術發展史。“彭城畫派”走上殿堂、走出國門、走向市場，在“三部曲”中，理論日趨成熟、體系日益完備、影響不斷增強，由藝術創作成為藝術現象、由藝術成就成為文化品牌，已成為了一張標準的城市文化名片，取得了認可和成功。

四、深化學術研究，探索長效發展模式

在藝術影響、理論研究、載體建設的重大突破之時，今天的“彭城畫派”有享譽中外的領軍人物和創作群體，有兼容并蓄的藝術特質和文化價值，有影響深遠的眾多書畫精品力作。更重要的是建立日趨完善的長效發展模式和軟硬件環境。

針對徐州豐富、深厚的美術書法資源，在對百年徐州美術書法的系統梳理與整體研究基本上，在“彭城畫派”與中國近現代美術的學術研討成果之上，徐州市文聯與國家畫院理論研究院副院長高天民合作，梳理、傳承徐州美術文脈，編撰出版了《徐州美術史》。這是對徐州書法美術歷史的整體梳理與研究，這是對中國美術史的地域美術研究的一種豐富，也是對徐州美術發展的有力推進。

同時，為了更好地深入研究“彭城畫派”，提高徐州美術書法的創作能力，成立“彭城畫派”研究會，這是促進“彭城畫派”理論研究與藝術創作可持續發展的又一重要舉措。研究會的核心任務，首先是中青年美術人才的培養。圍繞以人為本的理念，加大文化修養的廣泛培育力度，進一步厚植美術長遠發展之基；做好重點人才的選拔、施教，確保徐州美術家群體新人輩出，后繼有人。其次，不斷加強理論研究，創新體制機制，激發徐州美術的發展活力，組織好富有時代精神和地方特點的精品創作，實現“彭城畫派”藝術財富的有效積累。與此同時，結合地方發展的大局，發揮文化護航作用，持續做好特色文化的宣傳和推介，并吸引更多各地優秀文化參與“彭城畫派”的品鑒、交流和豐富、發展。

“彭城畫派”作為徐州特有的文化現象，已深深植入徐州的文化血脈。以徐州本地文化資源出發，以兩漢文化為根基，傳承發展彭城文脈，“彭城畫派”文化品牌建設走出了堅實的步伐，并將繼續在地方文化傳承創新中書寫閃亮之筆。

注釋：

1.張婷.《畫派不是被打造出來的》.中國藝術報，2014-3-27.

2.張晶晶.《彭城畫派：地域美術重在精神傳承》.《中國文化報》，2014-3-30.

3.梅墨生：序言，李瑞林主編.《當代徐州籍中國畫名家作品集》，人民美術出版社，2011.5.

馬燕，大學本科學歷，徐州李可染藝術館助理館員。