中國(guó)花鳥(niǎo)畫(huà)美學(xué)特點(diǎn)初探

張晨靜 （首都師范大學(xué) 100048）

中國(guó)花鳥(niǎo)畫(huà)美學(xué)特點(diǎn)初探

張晨靜 （首都師范大學(xué) 100048）

中國(guó)花鳥(niǎo)畫(huà)歷史悠久，憑借其獨(dú)特的繪畫(huà)形式與表現(xiàn)語(yǔ)言在中國(guó)藝術(shù)史上始終占據(jù)著獨(dú)特的地位，并在世界藝術(shù)史上光彩依舊。歷經(jīng)千載，中國(guó)花鳥(niǎo)畫(huà)已經(jīng)形成具有獨(dú)特魅力的美學(xué)理論。眾多花鳥(niǎo)畫(huà)家通過(guò)對(duì)美學(xué)理論的準(zhǔn)確把握與靈活運(yùn)用，在長(zhǎng)期實(shí)踐中創(chuàng)作出許許多多優(yōu)秀的繪畫(huà)作品，并通過(guò)這些作品移情言志?；诖?，本文對(duì)中國(guó)花鳥(niǎo)畫(huà)的美學(xué)特點(diǎn)進(jìn)行簡(jiǎn)要探析，并提出筆者自身對(duì)中國(guó)花鳥(niǎo)畫(huà)的一些觀點(diǎn)，僅供中國(guó)花鳥(niǎo)畫(huà)愛(ài)好者評(píng)鑒審閱。

花鳥(niǎo)畫(huà)；獨(dú)特性；美學(xué)特點(diǎn)

在中國(guó)多種繪畫(huà)門(mén)類(lèi)中，花鳥(niǎo)畫(huà)作為一種特有畫(huà)種，有著悠久的發(fā)展歷史?；B(niǎo)畫(huà)的素材主要源自于自然界，在創(chuàng)作中，花鳥(niǎo)畫(huà)家通過(guò)思想與實(shí)踐的結(jié)合將具體的花鳥(niǎo)素材轉(zhuǎn)變?yōu)橐患囆g(shù)作品，將原本僅供觀賞的花鳥(niǎo)轉(zhuǎn)變?yōu)橛袃?nèi)涵、有精神的花鳥(niǎo)畫(huà)作品1。古往今來(lái)，中國(guó)花鳥(niǎo)畫(huà)家眾多，并在不同時(shí)期不同地域中，形成不同流派，創(chuàng)作出眾多優(yōu)秀作品。這些優(yōu)秀花鳥(niǎo)畫(huà)作品在色彩、造型、內(nèi)涵等繪畫(huà)語(yǔ)言上呈現(xiàn)出不同的美學(xué)特點(diǎn)，在此基礎(chǔ)上，本文就中國(guó)花鳥(niǎo)畫(huà)的獨(dú)特性及美學(xué)特點(diǎn)展開(kāi)了全面分析。

一、中國(guó)花鳥(niǎo)畫(huà)的獨(dú)特性

中國(guó)花鳥(niǎo)畫(huà)起源于原始社會(huì)時(shí)期，至唐代時(shí)期，花鳥(niǎo)畫(huà)正式成為獨(dú)立畫(huà)種，至今已有1300多年的歷史?？梢哉f(shuō)，中國(guó)花鳥(niǎo)畫(huà)是我國(guó)繪畫(huà)史上內(nèi)容最豐富、成就最廣泛的畫(huà)種之一。以表現(xiàn)題材為劃分依據(jù)，中國(guó)繪畫(huà)藝術(shù)可分為人物畫(huà)、山水畫(huà)與花鳥(niǎo)畫(huà)三大畫(huà)種。其中花鳥(niǎo)畫(huà)作為中國(guó)繪畫(huà)藝術(shù)中重要的組成部分之一，并非僅僅指專(zhuān)門(mén)表現(xiàn)花鳥(niǎo)的繪畫(huà)作品，只是為了與山水畫(huà)、人物畫(huà)明確區(qū)分而命名。中國(guó)花鳥(niǎo)畫(huà)所涵蓋的表現(xiàn)內(nèi)容十分豐富，除了山水畫(huà)與人物畫(huà)所特定的表現(xiàn)對(duì)象外，像魚(yú)蟲(chóng)、走獸、飛禽及蔬菜等生物形象均為花鳥(niǎo)畫(huà)所表現(xiàn)的內(nèi)容。因此，從某種角度來(lái)講，中國(guó)花鳥(niǎo)畫(huà)的涵蓋內(nèi)容是人類(lèi)生活中接觸最為廣泛的物象2。

就我國(guó)花鳥(niǎo)畫(huà)的發(fā)展而言，其起源于裝飾畫(huà)，最先出現(xiàn)的是工筆畫(huà)，而后寫(xiě)意畫(huà)開(kāi)始發(fā)展，后期工筆寫(xiě)意畫(huà)并存，且并存形勢(shì)一直延續(xù)到現(xiàn)如今。工筆花鳥(niǎo)畫(huà)注重以形寫(xiě)神，通過(guò)勾線填色、分染實(shí)現(xiàn)工筆畫(huà)造型，經(jīng)過(guò)一定勾勒、變相處理后，使其存在裝飾作用。而寫(xiě)意畫(huà)則通過(guò)直接落墨的方法來(lái)完成，造型較為夸張。不論是花鳥(niǎo)工筆畫(huà)，還是花鳥(niǎo)寫(xiě)意畫(huà)，在創(chuàng)作手法上均強(qiáng)調(diào)心神合一，追求畫(huà)中有詩(shī)，反對(duì)形式主義，不追求極端形式，可以說(shuō)是現(xiàn)實(shí)與浪漫的結(jié)合體。從繪畫(huà)風(fēng)格與表現(xiàn)特征上來(lái)看，花鳥(niǎo)畫(huà)追求隨類(lèi)賦彩，反對(duì)所畫(huà)對(duì)象與現(xiàn)實(shí)形象的完全一致，具有一定的裝飾性。

二、中國(guó)花鳥(niǎo)畫(huà)的內(nèi)在美

（一）虛實(shí)相生

中國(guó)傳統(tǒng)繪畫(huà)藝術(shù)講究虛實(shí)相生，虛是相對(duì)于實(shí)而言的，正是有了虛景，實(shí)景之美才得以更好地體現(xiàn)。就中國(guó)花鳥(niǎo)畫(huà)而言，追求對(duì)自然與生活的表現(xiàn)，通過(guò)對(duì)表達(dá)內(nèi)容的提煉與取精，使更具典型性與普遍性的自然與生活展現(xiàn)的淋漓盡致。花鳥(niǎo)畫(huà)通過(guò)對(duì)畫(huà)面的取舍，突出主體，適當(dāng)忽略次要的背景。這種虛實(shí)相生的繪畫(huà)表現(xiàn)手法，使繪畫(huà)主體視覺(jué)效果更為明確，為中國(guó)花鳥(niǎo)畫(huà)提供了更大的表現(xiàn)空間。相對(duì)于人物畫(huà)與山水畫(huà)而言，中國(guó)花鳥(niǎo)畫(huà)講究平面構(gòu)成，空間意識(shí)并不強(qiáng)烈，通過(guò)虛實(shí)相生的表現(xiàn)形式體現(xiàn)自然變化，并將畫(huà)面韻律與節(jié)奏充分體現(xiàn)出來(lái)3。

（二）節(jié)奏之美

節(jié)奏原為音樂(lè)的表現(xiàn)手段，用于繪畫(huà)中表示繪畫(huà)各元素間具有連續(xù)性、條理性與重復(fù)性的律動(dòng)方式。就中國(guó)花鳥(niǎo)畫(huà)而言，畫(huà)面基本框架由重力與平衡共同構(gòu)成，而韻律與節(jié)奏則是流動(dòng)于框架之內(nèi)的血液，通過(guò)節(jié)奏與韻律的表現(xiàn)方式將花鳥(niǎo)畫(huà)家的主觀情感充分傳達(dá)出來(lái)，并形成繪畫(huà)作品中的主旋律，具有非常強(qiáng)烈的形式美。花鳥(niǎo)畫(huà)節(jié)奏之美是無(wú)處不在的，自然界中所有的花鳥(niǎo)樹(shù)木均有其自身韻律，通過(guò)畫(huà)面布局、用筆與墨色等表現(xiàn)方式，形成畫(huà)面明暗對(duì)比，形式疏密對(duì)比，形象尖潤(rùn)對(duì)比，色彩冷暖對(duì)比，以此完成節(jié)奏變幻的畫(huà)面。

（三）空白之感

空白并非真空，而是萬(wàn)物的本源，是一種無(wú)限容量的意義，體現(xiàn)在中國(guó)花鳥(niǎo)畫(huà)中，即為畫(huà)中之畫(huà)、畫(huà)外之畫(huà)。中國(guó)繪畫(huà)受道家的虛無(wú)思想影響很大，甚至可以說(shuō)虛無(wú)思想已經(jīng)融入到人們的思想中，例如“弦外之音”“言外之意”均體現(xiàn)出道家的虛無(wú)思想。與西畫(huà)不同的是，在中國(guó)花鳥(niǎo)畫(huà)的構(gòu)成中，空白是特殊的表現(xiàn)形式，是體現(xiàn)形式美的重要構(gòu)成部分。正是花鳥(niǎo)畫(huà)中的留白，使花鳥(niǎo)畫(huà)形成獨(dú)特的表現(xiàn)風(fēng)格，使人對(duì)具體的花鳥(niǎo)樹(shù)木產(chǎn)生抽象的懸念之感，進(jìn)而創(chuàng)設(shè)出深遠(yuǎn)意境，在豐富筆墨層次的同時(shí)，使畫(huà)面體現(xiàn)出強(qiáng)烈的層次感與形式美4。

三、中國(guó)花鳥(niǎo)畫(huà)的外在美

（一）線條美

線條作為中國(guó)花鳥(niǎo)畫(huà)的基本造型手段，是花鳥(niǎo)畫(huà)藝術(shù)語(yǔ)言的重要構(gòu)成因素。中國(guó)花鳥(niǎo)畫(huà)通過(guò)線條的動(dòng)靜、疏密、濃淡與曲直等不同形式表現(xiàn)畫(huà)面，使畫(huà)面從結(jié)構(gòu)上看被賦予一種節(jié)奏感，而這種節(jié)奏感主要通過(guò)用筆與用墨來(lái)實(shí)現(xiàn)的。用筆上，花鳥(niǎo)畫(huà)講究起承轉(zhuǎn)合，通過(guò)筆的方圓、轉(zhuǎn)折、頓挫及粗細(xì)變化體現(xiàn)畫(huà)面韻律，而墨色跟隨用筆的變化而變化，通過(guò)濃淡、燥潤(rùn)、緩急與干濕的變化來(lái)體現(xiàn)畫(huà)面節(jié)奏。由此可見(jiàn)，中國(guó)花鳥(niǎo)畫(huà)線條美是通過(guò)筆墨節(jié)奏美來(lái)實(shí)現(xiàn)的。

（二）色彩美

色彩是畫(huà)家抒發(fā)情感、創(chuàng)造意境的重要表現(xiàn)手段。在花鳥(niǎo)畫(huà)中，色彩均衡是其形式美必不可少的重要因素，通過(guò)色彩的構(gòu)成、調(diào)和、意境與節(jié)律等因素的相互呼應(yīng)，共同構(gòu)成畫(huà)面的色彩美。另外，在強(qiáng)調(diào)色彩統(tǒng)一的基礎(chǔ)上，中國(guó)花鳥(niǎo)畫(huà)還強(qiáng)調(diào)主色與輔色的平衡，突出主調(diào)，在變化中體現(xiàn)統(tǒng)一，在統(tǒng)一中體現(xiàn)變化，進(jìn)而形成色彩相合、豐富耐看的色彩效果。另外，中國(guó)花鳥(niǎo)畫(huà)還強(qiáng)調(diào)色彩冷暖、輕重對(duì)比，通過(guò)色彩對(duì)比實(shí)現(xiàn)畫(huà)面的生動(dòng)活潑之感。

（三）布局美

在中國(guó)花鳥(niǎo)畫(huà)的構(gòu)圖中，因均衡穩(wěn)定、對(duì)立統(tǒng)一等各種矛盾的存在形成了花鳥(niǎo)畫(huà)的布局美，如果失去諸多因素的相互依存，中國(guó)花鳥(niǎo)畫(huà)的布局美就不復(fù)存在。中國(guó)花鳥(niǎo)畫(huà)在長(zhǎng)期的發(fā)展中逐漸形成其獨(dú)具魅力的形式構(gòu)成手法，在構(gòu)圖上追求呼應(yīng)，主要體現(xiàn)在畫(huà)面中花與草、鳥(niǎo)與石、字與印等畫(huà)面組合中，通過(guò)各種畫(huà)面關(guān)系的處理，形成情感聯(lián)系相互呼應(yīng)的花鳥(niǎo)畫(huà)。另外，花鳥(niǎo)畫(huà)的構(gòu)圖空間距離并不大，基本為平面構(gòu)成，布局上并不講求形似，特別是花鳥(niǎo)寫(xiě)意畫(huà)，追求傳神、立意，外在布局美與內(nèi)在意境美相互融合，使畫(huà)面具有非常強(qiáng)的感染力。

四、結(jié)語(yǔ)

現(xiàn)如今，隨著社會(huì)的進(jìn)步與經(jīng)濟(jì)的發(fā)展，人們的精神需要與思想意識(shí)產(chǎn)生很大變化，這為中國(guó)花鳥(niǎo)畫(huà)的發(fā)展起到一定的促進(jìn)作用。中國(guó)花鳥(niǎo)畫(huà)已有千年歷史，作為我國(guó)藝術(shù)史上不可或缺的重要組成部分，它憑借其獨(dú)特的美學(xué)特點(diǎn)將中華民族特有的審美情趣發(fā)揮到淋漓盡致，繪畫(huà)手法千變?nèi)f化，繪畫(huà)技巧日益更新，繪畫(huà)風(fēng)格也逐漸向著多元化、現(xiàn)代化的方向發(fā)展，集傳統(tǒng)與新意的中國(guó)花鳥(niǎo)畫(huà)作品層出不窮，展現(xiàn)出中國(guó)花鳥(niǎo)畫(huà)空前的繁榮景象。

注釋?zhuān)?/p>

1.劉志閣.中國(guó)花鳥(niǎo)畫(huà)的“意寫(xiě)觀”辨析探究[J].藝術(shù)研究，2016（03）：80-81.

2.徐子涵.中國(guó)花鳥(niǎo)畫(huà)的民俗文化主題及美學(xué)意蘊(yùn)[J].南京藝術(shù)學(xué)院學(xué)報(bào)（美術(shù)與設(shè)計(jì)），2015（06）：97-101+238.

3.姜怡翔，麻元彬.構(gòu)建區(qū)位化的中國(guó)花鳥(niǎo)畫(huà)研究體系[J].西北美術(shù)，2016（01）：34-39.

4.郭大興.中國(guó)傳統(tǒng)花鳥(niǎo)畫(huà)藝術(shù)從寫(xiě)生到工筆、寫(xiě)意的創(chuàng)作演進(jìn)[J].藝術(shù)百家，2016（02）：176-180.