演員表演中的兩條行動(dòng)線索

趙珈琪 （北京星樂映畫影視文化傳媒有限公司 100022）

演員表演中的兩條行動(dòng)線索

趙珈琪 （北京星樂映畫影視文化傳媒有限公司 100022）

作為一名合格的演員，怎樣能夠更準(zhǔn)確、更生動(dòng)、更細(xì)膩的將自己的演技風(fēng)格表達(dá)出來，是一項(xiàng)非常重要的藝術(shù)。然而演員要有好的演技，必須具備扎實(shí)的基本功，掌握表演中的兩條行動(dòng)線索。兩條行動(dòng)線索包含人物生活線索和情節(jié)發(fā)展線索。人物生活線索是那些表現(xiàn)我們?nèi)粘Ｉ钪锌梢灶A(yù)期的行動(dòng)，情節(jié)發(fā)展線索即是戲劇中情節(jié)發(fā)展變化的行動(dòng)。那么怎樣通過對(duì)表演中的兩條行動(dòng)線索進(jìn)行認(rèn)識(shí)，理解，應(yīng)用是值得每一位演員思考的，下面本文將根據(jù)詳細(xì)的分析理解對(duì)人物生活線索和情節(jié)發(fā)展線索兩條平行線進(jìn)行詳細(xì)的解刨分析。

演員表演；兩條線索；行動(dòng)線索

表演是一種通過演員的演技表現(xiàn)出來的一種藝術(shù)，演員通過兩條行動(dòng)線索成功的對(duì)舞臺(tái)進(jìn)行駕馭，對(duì)角色完美的塑造是至關(guān)重要的。兩條線索在演員表演的過程中完美的結(jié)合，相互交織、相互矛盾又相互作用著，從而更好的完成人物在戲劇中的表演行動(dòng)。兩條行動(dòng)線索在應(yīng)用到實(shí)際表演中的時(shí)候，會(huì)產(chǎn)生平行、重合、交叉和歸一的四種狀態(tài)形式。出色的演員必須掌握這些演技的基本功，熟練掌握并合理利用表演中的兩條行動(dòng)線索的相互變化關(guān)系，讓演員的情感思想，性格特征等演技在表演中充分的自然的表露出來。

一、表演中兩條行動(dòng)線索的概念與認(rèn)知

每一個(gè)演員都知道舞臺(tái)行動(dòng)的重要性，行動(dòng)線索是人物在劇本中的行為過程。演員行動(dòng)時(shí)將演員的內(nèi)心心理用行動(dòng)體現(xiàn)出來。演員在演繹創(chuàng)做的過程中，必須在表演前將行動(dòng)線索分析清楚，哪些行動(dòng)時(shí)人物“預(yù)期”的，哪些行動(dòng)是不可“預(yù)期”的。進(jìn)行充分的分析理解后，將這兩種行動(dòng)線索在表演中進(jìn)行相互交織、相互作用，從而更好的完成表演中人物的行動(dòng)。演員要根據(jù)劇本所提供的各種信息，找到人物行動(dòng)中的各種狀態(tài)，如計(jì)劃、假設(shè)、預(yù)料、意外等，將這些狀態(tài)合情理的表現(xiàn)出來。這就要求演員對(duì)“人物生活線索”和“情節(jié)發(fā)展線索”進(jìn)行細(xì)致入微的觀察和考究1。

（一）人物生活線索

人物的生活線索即是演員在表演的過程中，通過讓自己要扮演的人物在劇本特定的場(chǎng)景下生活展現(xiàn)出來，這種表演的建立就是人物生活線索。一般情況下劇本中對(duì)人物生活線索的演繹很少。生活線索往往會(huì)在舞臺(tái)指示，人物描述和對(duì)話之中隱藏。生活線索的主要用途就是讓演員用它來創(chuàng)造出有力的舞臺(tái)幻覺。要扮演的人物在劇本特定的場(chǎng)景下，就和我們的日常生活一樣是不知道未來會(huì)發(fā)生什么事情的，在劇本中一些突發(fā)的事情會(huì)打亂原來的生活。所以演員一定要建立好生活線索，否則會(huì)導(dǎo)致演員所扮演的角色在演繹的過程中出現(xiàn)不知道做什么的局面，這樣表演的真實(shí)性就徹底被破壞了。生活線索是由一串串的生活動(dòng)作組成的，要依靠于對(duì)劇本的分析和想象。演員要在建立完成的生活線索，就必須要將生活中的很多假設(shè)聯(lián)系在一起，因?yàn)榫拖裎覀冊(cè)谡鎸?shí)的社會(huì)中一樣，必須將這些突發(fā)性的可能發(fā)生的事情全部想到。演員要通過生活線索的建立體現(xiàn)出一種真實(shí)的生活狀態(tài)，演員要通過對(duì)每一個(gè)動(dòng)作的自然融入打造出真實(shí)的生活場(chǎng)景。生活線索就是在規(guī)定場(chǎng)景中不可缺少的一部分，如果一旦缺失，就會(huì)導(dǎo)致一切的行動(dòng)變得虛假失去其存在的必要性2。

（二）情節(jié)發(fā)展線索

情節(jié)發(fā)展線索是構(gòu)成演員舞臺(tái)行動(dòng)的主體。在一個(gè)完整的劇本中往往是以大量的臺(tái)詞出現(xiàn)。在現(xiàn)階段，很多演員會(huì)有一個(gè)錯(cuò)誤的想法，就是錯(cuò)誤的認(rèn)為臺(tái)詞就是只要“說話”就可以，要求有動(dòng)作才能作為行動(dòng)。這種想法是完全錯(cuò)誤的。行動(dòng)是由臺(tái)詞和動(dòng)作兩個(gè)重要部分組成的，臺(tái)詞其實(shí)是行動(dòng)的主體，動(dòng)作才是輔助。情節(jié)發(fā)展線索不是單靠一種體驗(yàn)就能簡(jiǎn)單解決的問題，是需要演員進(jìn)行深入的分析思考，并進(jìn)行詳細(xì)的設(shè)計(jì)才能完成的。演員在依靠設(shè)計(jì)進(jìn)行任務(wù)塑造的同時(shí)更要重視劇本規(guī)定的場(chǎng)景，與導(dǎo)演，與同臺(tái)一起演出的合作人進(jìn)行溝通交流。對(duì)于一名成功的演員而言，行動(dòng)線索的變化一定要有一個(gè)相對(duì)應(yīng)的整體規(guī)劃。在特定的情境下，在與對(duì)手交流的過程中，不但要執(zhí)行好所擔(dān)任角色的同時(shí)，更要很好的感受規(guī)定情境，適應(yīng)同臺(tái)對(duì)手的變化。

二、表演中兩條行動(dòng)線索相互間的關(guān)系

演員在所扮演的角色進(jìn)行表演的過程中兩條行動(dòng)線索會(huì)呈現(xiàn)出四種不同的狀態(tài)：平行、重合、交叉和歸一。平行狀態(tài)是指在表演的過程中，情節(jié)發(fā)展線索和人物生活線索兩者同時(shí)進(jìn)行，演員在忙碌著自己的日常工作的同時(shí)也可以與同臺(tái)對(duì)手進(jìn)行交流。從而了解對(duì)方的性格特征和改變對(duì)方的想法。此種狀態(tài)下，演員與演員之間的動(dòng)作處于平行狀態(tài)是不受任何干擾的。平行狀態(tài)情況下的演員一般都是由演員的身體動(dòng)作來完成，而非臺(tái)詞作為主體來完成。

重合狀態(tài)一般將情節(jié)發(fā)展線索和人物生活線索合二為一，就是角色的上場(chǎng)任務(wù)在規(guī)定的情境中，是一天之中計(jì)劃好的人物生活線索的一部分3。重合狀態(tài)下將表層的意義相互掩護(hù)、暗示、隱藏，偶爾臺(tái)詞掩護(hù)動(dòng)作，偶爾動(dòng)作輔助臺(tái)詞，不斷循環(huán)，最終為了應(yīng)對(duì)規(guī)定情境的變化。

交叉狀態(tài)是在平行狀態(tài)中出現(xiàn)的一種特殊的狀態(tài)。這時(shí)的兩條線索處于你中含我，我中含你的情況。最后一種是歸一的狀態(tài)，此種狀態(tài)是由于情節(jié)發(fā)展線索和人物生活線索中由于某種原因其中一條被切斷，角色沿著另外一條線索進(jìn)行同一方向前行。通常是當(dāng)兩者間發(fā)生矛盾時(shí)，兩條行動(dòng)現(xiàn)實(shí)就出現(xiàn)了歸一的情況。

三、結(jié)語(yǔ)

通過以上的論述可以看出，表演中的兩條行動(dòng)線索對(duì)于一名演員成功的打造角色是非常重要的。角色的思想情感和性格特征并不是一個(gè)演員硬生生的演出來的，而是要通過有效的運(yùn)用舞臺(tái)行動(dòng)自然的流漏出來的。演員一定要提高自己的專業(yè)技能，了解這兩條線索在表演的過程中起到的不同作用，人物生活線索能夠創(chuàng)造出生活幻覺，為表演中的角色搭建一個(gè)生存平臺(tái)。情節(jié)發(fā)展線索則是為了更好的擔(dān)負(fù)著情節(jié)的發(fā)展變化和矛盾沖突的重要任務(wù)。演員必須要對(duì)這些舞臺(tái)行動(dòng)規(guī)律很好的了解掌握，最終才能夠更好的在表演中做好角色的表演。

注釋：

1.劉寧.演員表演中的兩條行動(dòng)線索[J].戲劇藝術(shù)，2015，06：104-110.

2.張勇.論喜劇表演中的人物性格化處理——以哈格太太的表演為例[J].大眾文藝，2013，24：26-27.

3.陳松菁.舞臺(tái)敘事的多模態(tài)語(yǔ)篇研究——基于對(duì)一次英語(yǔ)朗誦比賽的舞臺(tái)語(yǔ)言使用分析[J].外語(yǔ)與外語(yǔ)教學(xué)，2016，04：70-78+149.

趙珈琪，職稱：初級(jí)職稱，研究方向：表演。