淺析電影中的色彩美學

邱 月 （內蒙古師范大學鴻德學院影視藝術分院 010070）

淺析電影中的色彩美學

邱 月 （內蒙古師范大學鴻德學院影視藝術分院 010070）

電影中的色彩除了還原現實世界的本來顏色之外，更重要的是其蘊含了豐富的美學價值。影視中色彩是電影語言不可或缺的一部分，本文就電影中色彩的象征作用及其功能結合具體電影實例進行分析闡述，并再此基礎上進一步挖掘電影中的色彩美。

電影；色彩；美學

20世紀30年代，電影從黑白進入彩色時代，一開始，由于科技方面的制約，電影都是黑白影像為主，隨著技術的發展，出現了彩色電影，但是當時電影中的顏色只是創作者們對現實世界進行簡單的還原，并沒有注入過多的主觀意圖。隨著電影產業的不斷發展，電影的創作者逐漸意識到電影顏色所蘊含的一些美學價值，即可以通過有意識的運用特定的顏色、光線等元素來充分的表現電影主題及電影中人物的性格特征。

著名攝影師斯拉托羅曾說：“色彩是電影語言不可或缺的一部分，我們使用色彩來表達情感與感受，不同文化背景的人對于色彩的理解與感受也是不同的。”

一、色彩的象征作用

色彩作為一種文化與情感符號，能夠傳達出一定的心理情緒。盡管每個社會的文化背景不同，但是色彩一般都具有固定的象征意義。抽象主義畫家康定斯基認為色彩能夠影響人們的心靈。不同色彩都有著自己獨特的性格特征，能夠引起觀眾不同的情緒反映。紅色象征著蓬勃的生命、代表著愛情，同時也指代革命、流血以及暴力；藍色象征著冷靜、純潔、平和、高雅和浪漫，同時也讓人們感受到憂郁和傷感；黃色象征著明亮、富貴、輝煌以及快樂；綠色象征著生命、青春，同時也代表著平靜與穩定。黑色象征著死亡、壓抑、凝重……通過制作者有意的安排與設計影片中的色彩，能夠給觀眾帶來視覺上的沖擊力以及相應的感情傾向。

例如電影《大紅燈籠高高掛》中，導演張藝謀在原小說的基礎上，有意加上“大紅燈籠“這一道具，意在象征著女性地位的卑微，在封建夫權的壓迫下，女性命運的悲劇。他的另外一部作品《紅高粱》中，紅色完全貫穿整部影片——紅高粱地、紅高粱酒、紅色的肚兜、火紅的太陽、血紅的天空、火紅的人物等等，用這樣夸張的紅色象征了人們對于生命的熱愛，以及人們對于人性的一種渴望。

影片中色彩的象征作用是表達主題最直接而凝練的一種方式，它將現實改造成一種觀念、一種想法和意象，讓觀眾在色彩的意象中自由馳騁，發揮想象。電影《山楂樹之戀》中，張藝謀仍舊將影片的主題通過色彩展示給觀眾，讓人們感受到當時年代的純真的愛情。例如將紅色與白色巧妙的運用，達到一種催人淚下的效果。影片中紅色紙張、五星紅旗、紅綢帶、大紅花等道具的出現一定程度上客觀的反應了當時的社會背景，更重要的表達了當時社會完全沉溺在一種瘋狂的虛假繁榮以及無休止的意識斗爭之中。而紅色的山楂果在影片中多次出現，代表了“老三”對女主人公“靜秋”的關心甚至是深深的愛戀之情。紅色的日記本可以說是“老三”寫給“靜秋”的情書，同時也是靜秋能夠勇敢的克服困難的支撐和動力。

白色，在中國有時會代表一種悲傷和悼念，而有時也會被人們譽為純潔、光明、善良及和平。電影《山楂樹之戀》中，白色象征了男女主人公之間的純潔、忠貞不渝的愛情，還象征了當時社會的貧窮和人們的無奈之情。影片大量充斥著白色，體現當時年代的物資匱乏，人們身穿白色襯衫、白色臉盆、白熾燈、白色的花等等，讓人們不禁聯想到一個詞語——一窮二白。

色彩還具有一定的文化象征，導演通過對色彩文化內容的掌握程度，可以使用不同的意象來詮釋影片中的思想感情，和觀眾達成一種共鳴。例如日本導演山田洋次執導的《幸福的黃手帕》緊緊圍繞“黃手帕”這一意象展開情節，而這條“黃手帕”也深深植入到觀眾的頭腦之中。黃色作為暖色系的顏色之一，在日本文化中被賦予幸福和愛情的含義。影片中主人公島勇苦苦尋找著他心愛的“黃手帕”，觀眾將這一暖色與島勇的幸福愛情進行文化聯想，當結尾島勇終于看到風中飛舞的“黃手帕”時，觀眾為之感到高興。

二、色彩在電影中的功能

電影中的色彩在盡量做到還原真實的基礎上，也要體現出藝術的寫意功能，既要有著令人舒服的外在表現，也要具有豐富的內在本質。在紛繁復雜的多樣世界里，人們之間存在這多種多樣的審美差異，但是色彩給人們帶來的生理及心理的巨大反應則是不可否認的——對于調節思緒、激發感情、凈化心靈、沉淀心境、調動想象等方面都起到重要的感染作用。在很多影視作品中，創作者們用多變的色彩描繪眼中的大千世界，讓色彩這一元素成為藝術家們特有的、獨一無二的創作利器。

1.增強視覺效果

影片中的顏色能夠給觀眾的視覺帶來一種強烈的沖擊感，影片制作者根據主題可以增加一些主觀色彩，給觀眾的視覺帶來享受或刺激的同時，也能強化影片主題，促進觀眾更好的理解人物關系。例如電影《花樣年華》中，導演王家衛給這部電影注入了一種淡淡的黃色，以達到一種年代久遠的感覺。同時暗示了故事所發生的時代背景和主人公之間朦朧且糾結的感情，給觀眾帶來一種壓抑和傷感的情感氛圍。

而在電影《一九四二》中，導演為了表達一種時代背景——饑荒，將影片的主基調定位為深灰色：灰蒙蒙看不清的天空、黑色骯臟的臉龐、黑灰色破爛的棉襖及頭巾、黑灰色的滿目瘡痍的土地……這種色彩運用強化了對于當時社會背景的深刻反思。

2.烘托氛圍、表達情感

現實生活中的物體由于反射了太陽發出的而未被物體吸收的光波，這些光波被我們人眼所感知，于是被命名為各種各樣的顏色。在電影中，制作者通過自己的解讀，將特有的顏色展現在特定的人物或物體身上，讓觀眾從中感受到故事所傳達的思想內涵。電影《我的父親母親》中，當展示父母的愛情回憶時，母親的粉紅棉襖，紅色發卡，紅色織布以及黃色的山脈，都像觀眾傳達出一種浪漫的、至真至純的愛情。但當劇情進入現實生活中，影片色調立刻轉為黑白，觀眾能夠感受到，母親失去父親的那種沉重的悲傷及思念。

再如基耶斯洛夫導演的電影《藍》中，導演將影片的色調有意處理成藍色，再加上藍色的道具、藍色房間等，表達女主人公深陷于失去丈夫及女兒的悲痛中無法自拔的內心。

3.營造影片整體基調

愛森斯坦曾經說過：“如果我們挖掘不到整個電影色彩運動的‘線索’，那么我們便難以對電影中的色彩有所作為”。他提到的色彩運動的“線索”，指的就是色彩基調，即我們只有將色彩有意加入影片整體結構與節奏中，才能夠讓電影真正的實現它的美學價值和藝術價值。

電影中的色彩作為影視語言的重要組成部分，構成了影片的感情基調，故事情節便在這樣的一種基調中開始展開。例如電影《英雄》中的宮廷，其建筑及衣服都是黑色的，形成一種死亡、沉重以及壓抑的感情基調。在敘事的第一部分回憶中，電影的基調則為紅色，紅色的背景、紅色衣服，形成一種血戰和犧牲的感情基調；敘事的第二部分回憶，導演又賦予影片一種藍色的色彩基調，藍色是安靜、鎮定的寫照，在影片中象征著殘劍與飛雪的偉大愛情，形成一種平靜、犧牲的感情基調，讓觀眾不禁產生一種濃濃的憐惜之感。

電影《山楂樹之戀》中以紅色、白色、藍色作為主基調，并較好的傳達了導演想表達的一種愛情，大大超越了文革電影敘事的角度，喚起觀眾對于當時年代凄美且單純愛情的憧憬與期望，有力的凸顯了電影中色彩的無限魅力。

三、挖掘電影中的色彩美

電影中的顏色除了能夠增強畫面的視覺效果，吸引觀眾的眼球之外，更重要的作用是推動故事情節的發展、塑造生動的人物形象。色彩已經成為電影中的不可或缺的一部分，離開這些色彩或者替換成其他色彩，都會影響故事的敘述及劇情的展開。要想真正做到挖掘電影中的色彩美，首先要具有一定的藝術審美能力和美學功底，同時，對電影中導演的色彩運用有著自己獨特的見解。

在電影作品中，要想挖掘色彩美，要注意電影畫面內部的色彩構成：

1.場景中的色彩關系

電影中的場景色彩可謂豐富多彩，但是有一種顏色起到主要的作用。張藝謀的《滿城盡帶黃金甲》中，場景的主要顏色為高明度、高純度的黃色，無論是回廊閣樓、亭臺梁柱，還是屋內的裝飾，都以耀眼的金黃色為主。讓觀眾感嘆畫面美的同時，導演意在渲染出一種華麗的氛圍。

2.電影服裝、道具、場景的色彩

電影中服裝、道具、場景的色彩也是至關重要的元素，它們決定了電影的總體基調。電影《紅》中，紅色的巨型海報、紅色的小汽車、紅色的電話、紅色的圍巾、紅色的屋檐、紅色的桌子和沙發，用紅色來預示著主人公之間的緣分近在咫尺。

電影《滿城盡帶黃金甲》中演員華麗的服飾以及金黃色盔甲，凸顯了皇宮里面的巨大陰謀以及權利之爭。而滿地的黃色菊花、黑綠色的藥碗和藥汁、黃色的盔甲又表達了一種人與人之間的爾虞我詐和抗爭精神。電影的場景選擇大部分都在皇宮，為了達到一種理想的效果，張藝謀導演花費300萬左右搭建一個布滿琉璃裝飾品、流光溢彩、金碧輝煌的深宮，凸顯人物之間的勾心斗角、天大陰謀以及人物之間的不接告知的私情。

電影《英雄》中，秦王與無名的服飾都是以黑色為主，黑色一般象征了黑暗與死亡，無名雖然是一介布衣，但是同樣黑色的服飾卻形成了一種權利的抗衡，同時也讓觀眾感受到一種悲劇性的結局。

3.后期特效制作的一種色彩

除了場景、服裝、道具的色彩以外，電影后期制作的色彩也是表達感情的一種有效途徑。例如美國斯皮爾伯格導演的經典電影《辛德勒的名單》，堪稱為經典之作，其中導演對色彩的運用可謂大手筆。影片整體是以黑白色調為主，如同當時猶太民族遭遇的境況般讓人看不到任何的希望。但卻主觀的將影片中一位猶太小姑娘的裙子染上了紅色，當穿著鮮艷紅裙子的小姑娘無助彷徨的走在殺戮場景中時，此時的黑白鏡頭中出現的火紅色給觀眾帶來強烈的視覺沖擊，讓人們感到生命的希望。但當火紅色再一次出現在觀眾眼前時，是在人們推著的尸體車中，給主人公辛德勒的內心帶來一股震動，讓辛德勒更加感受到了納粹的殘忍和無情，也是辛德勒從一個發戰爭之財的商人轉變為一個拯救猶太民族英雄的身份轉變。與此同時，也讓觀眾憤怒了、悲痛欲絕。這種顏色的處理方式，不僅凸顯了當時猶太民族的悲慘命運，同時反襯出歷史的沉重感，讓觀眾觀影的同時產生深深的心里震撼。

電影《英雄》中的色彩作為電影的主導線索，通過三個后期處理的色彩基調——紅、藍、白將影片分為三個時間層次與時空。紅色基調的情節是影片中人物無名的設想，人物的服裝是紅色的，場景的色調是紅色的，紅色代表著革命、鮮血及希望。無名設想出來的刺殺行為不是為了滿足一己之私，而是為了天下蒼生，不是為了死亡，而是為了生命。藍色基調的情節是影片中秦王的幻想，藍色代表著淡雅與安靜，象征了秦王明知有刺客，但他并不害怕，他要承擔這樣的挑戰。而第三種白色基調，則表現影片人物飛雪與殘劍純凈真實的感情，兩人不分彼此終于走在一起。

四、結語

電影發展的百年歷史中，色彩對于創作者以及觀眾而言已經不是單一的簡單元素，而是包含了一種感知享受與深刻含義，同時它對于推動故事情節發展、渲染影片主題、刻畫人物性格形象、增加與觀眾的共鳴等方面起到至關重要、不可小覷的作用，更重要的是，色彩能夠極大的提高影片整體的藝術美學價值。

總之，彩色電影中的色彩是影視作品中至關重要的角色，在觀看一部影片時，認識好色彩關系有助于剖析影片情節、塑造人物形象、獲得深刻的觀影體驗，最終在視覺和心靈上都得到美的享受。

邱月，女，蒙古族，1986年出生，講師，中共黨員。