第三屆今日文獻展論壇

張瑜洋

論壇主題：以“金磚國家”為出發點，探討發展中國家在世界經濟體中發揮的作用以及藝術如何反觀與體現出這種經濟活力與社會巨變，以及這些變化在文化與個體生命的敘述中如何表現和發展。

第一部分：混合生長

高鵬

今日美術館館長

“今日文獻展”論壇我們有兩個方面的思考，一方面我們特別希望通過延展性的論壇，可以讓我們的想法能夠普及給更多的觀眾和學生，讓大家更好地理解這些藝術。其次是希望通過我們的話題討論，給我們更多的經驗。可以讓我們更清楚的知道接下來的美術館的展覽和下一屆文獻展，還有當代藝術應該往什么樣的方向發展。

赫拉爾多·莫斯克拉

古巴/西班牙策展人/理論家

有很多人總會問一個問題，“你們在策展的時候，到底是以什么樣的標準來挑選藝術家呢？”其實在這個過程當中，我們就是去看看藝術家怎樣去詮釋這些復雜的問題，而且我們也希望去選擇那些可以做出非常優秀的視覺溝通的藝術作品的藝術家，去尋找那些有見識的、涉及社會問題的藝術家。他們用自己不同的方式，比如說有的藝術家是用主觀的方式來表達，有的藝術家是用更加晦澀的、不那么直接的方式來進行表達。

我們希望可以從不同的角度，通過比較微妙的詮釋，讓人們思考、了解在整個社會轉型過程中的復雜問題，而且通過這種方式也能夠帶來一定的影響。

黃篤

今日美術館學術總監/策展人/批評家

在今天全球化和地方化之間出現碰撞或者說交融的這樣一個關系里，傳統意義上的地緣政治已經不再是我們對藝術的一個劃分了。今天我們認為的藝術，在不同的區域，不同的族群或者說不同文化的傳統里，都受到了很大的影響。這個展覽并沒有采用宏大敘事的方式，每位藝術家都是從自身出發而創作的作品。所以我想在這個展覽里你會看到更多的用自己的信息去傳達，用個人的視覺力量去轉達他對現實的判斷、對藝術本體的分析以及對藝術語言的延展。

所以我想這個展覽，充分地呈現出了已經發生在金磚國家引領的新興經濟體發展的條件下，一種已經發生的，或者說正在發生，或者說將來要發生的新的、凝聚的藝術的潛質。

喬納森·哈里斯

英國伯明翰城市大學藝術學院

院長，美術史教授

我覺得不管什么樣的作品都會有一定的社會干預和對政治的干預。我的作品詮釋了一下我們當前面對的問題，全球資本主義到底會有什么樣的影響？

如何看待藝術作品以及藝術在整個局勢當中的關聯度，我的背景主要是以西方市場為主。全球化給我們帶來了非常快的變化。整個知識和知識產權系統得到了進一步的改善，也能夠讓我們更好地體驗全球化的精神。但同時因為全球化而帶來的動蕩和變化也會讓我們覺得非常擔憂。基于這種情況，我們不能夠完全依靠學術來進一步了解整個世界發展的方式，所以藝術給我們帶來了一種可能性，給我們提供了一類資深的知識，這也是這一次展覽的契機。它選擇了一些藝術創作，這些創作可以把它自己從每日全球化的過程之中脫離開來，進一步地展現一種知識，同時也展現全球社會的變革，所以藝術有非常重要的作用。

馬諾吉·耐爾

作家、評論家、策展人

藝術應該從全球的視角去闡釋，特別是在這些大都市的中心。以城市為中心的藝術必須要具有一種包容性、獨創性，也必須和本地建立很好的聯系。全球化和本土化這兩個都是非常重要的趨勢，我們需要緊密相聯。面對全球化所帶來的危險和機遇，我們應該從不同的角度來思考全球化所帶來的影響。藝術家們需要用當地的特別元素，然后從自己的身份、文化認同的角度來進行一些藝術創作。

近些年，為了促進經濟的發展，雙年展或者三年展開始在偏遠的地方舉行，但其本質上早已經偏離了藝術，更多的是為了經濟利益召開的。因為經濟也是和全球化息息相關的，這也是他們所得到的關注越來越少的原因。

千葉成夫

日本東京國立現代美術館主任研究員

我想當代大概有兩個前提，首先是稱之為混沌的這種狀況。當然這種狀況不僅僅局限于金磚四國，它其實在很多的國家或者說地區的美術當中都有出現。這個混沌的狀況也出現在西方的發展過程之中。要知道西方可是一開始產生了近代美術，同時引領美術界潮流的地方。其次現代美術的領跑者，西方的美術在成長和發展的終極階段，自身進入了一個無法發展、走到了盡頭的狀況。從這個角度出發，我認為，傳統美術的發展，已經走到到了盡頭，它的下一步是什么？誰也不知道。在這個迷茫的狀態下，就是我們所說的混沌狀況。后發展地區的近代美術雖然受到了西方美術的觸發而顯得并不是那么自由，但每個地區都有自己的國情和地域狀況，所以每個地區的發展的情況也是不一樣的。

邵亦揚

中央美術學院副教授/理論家

我覺得這個展覽提出了幾個問題，全球化、地方化、當代性的問題。

全球化是一把雙刃劍在帶來進步的同時也帶來了對資源的掠奪，也帶來了社會的動蕩與不安。如果沒有完全以西方為中心的現代化，就不會有故步自封的本土化，所以我覺得現代化是一種大融合，這種融合之中，我們應該發出自己的聲音。

當代性沒有總體的概念，但是我們每個人都可以追求這種當代性，這就是藝術的一種非常積極的力量，追求自由的力量，所以新的力量在全球都發揮著日趨重要的作用，它可以改變現有的世界秩序。在這個情況下，藝術是非常重要的，藝術可以表現我們爭取當代性、解放我們自己的自由的力量。

另外一種選擇總是讓我想到另一種現代性。但是我覺得未必會有另外一種選擇，在當下的藝術生態中并沒有統一的現代性，既然沒有統一性就談不到另一種現代性，所以這也就是就這個題目的一種混亂雜陳的意義。

俞可

《當代美術家》主編

討論在全球化語境下，文化價值的“另一種選擇”時，就已經表明以中國為代表的發展中國家對自身文化身份所表現出的某種訴求。隨著世界政治、經濟、軍事格局的變化，對過去以美國和西歐為主導的、單向的文化價值標準進行反思，作為發展中國家的我們在今天多元格局中也想努力地激發自身潛在的文化力量，期望獲得一種更為平等的文化身份，來與西方的文化權力形成有效對話。

全球化也許并不是一劑良藥，但除此之外我們還能用什么來解決自身的文化頑疾，政治的強勢控制，科技的快速發展。我想，這一切仍然需要在全球化過程中去產生改變。

徐可

《中國藝術》雜志副主編

第三屆“今日文獻展”提出了金磚國家的大背景，試圖凸顯出在地緣政治視野下，當代藝術的新格局。金磚國家的概念是否能夠成立，這個由經濟引起的話題，或者說這樣的一個群體，是因為地理位置的遙遠或者說是區域的差別，本身就呈現出不同的差異性，不可能像歐洲那樣，形成一個統一的共同體。所以說在金磚這幾個國家內，也很難像歐洲那樣更加緊密的勾連，所以我想在這種背景下藝術也呈現出混合生長性。

其次還有技術生活所呈現的混合生長，我們前面講到的全球化是資本在進入到全世界之后，它對于世界的控制。但是我覺得技術的革命，帶來了互聯網對于世界的勾連。它并不是能夠用經濟的手段來完全控制的。互聯網最大的益處就是分享和權威的消失。還有一個就是人工智能的技術。

我們現在所講的混合生長都是人與人之間，國家與國家之間不同的想法，那么人工智能帶給我們的混合生長，可能就突破了人和人的混合的部分。

第二部分：另一種選擇——機構介入與個人實踐

赫拉爾多·莫斯克拉

古巴/西班牙策展人/理論家

全球化這一個詞語很好，它其實是一種經濟發展的趨勢，在藝術和系統之中都會追溯全球化的趨勢，所以全球化給我們提供的是一種全球的維度和框架，它也是一種權利的展現。

在過去有很多藝術活動都是本土性質的，并不具有太多的國際聲勢，有很多藝術家在過去都沒有文化和社會上的影響。這些藝術家會不斷地學習當地文化，不斷地將自己的藝術主流化，他們也希望能有很多國際的觀眾，有些時候他們也在本地和外國之間不斷的穿梭來相互學習。一種當代、本土藝術文化的詮釋和發展，在國際的層面上進一步的展開，同時通過全球網絡緊密的交織在一起，這些流程能夠反映出不平等和很多其他的社會問題，它也能夠幫助我們打造經濟和社會的平衡。我們盡可能不要讓各種社會現象，以及各種思潮來進一步禁錮藝術的表現形式。當我看到在全球紛繁復雜的發展過程當中，仍有很多創新和變革性的機構，它們會從底層開始幫助文化進行傳播。

徐真錫

白南準美術館館長

韓國Loop空間總監

今天我想談一談21世紀革新式的趨勢如何推動我們藝術的內容發展的，而且全球資本主義和數字化的技術是怎樣影響了當代藝術的。

我覺得在全球資本主義與當代藝術相互的影響當中，我們觀察到了三個現象。第一就是藝術開始工業化了，藝術成為了一個行業，因為藝術可以成為我們社會經濟發展的一個重要推動力和引擎；第二就是數字技術讓藝術更加的流行了；第三就是藝術也可以更多的融資，變得金融化了。這是因為全球資本主義，還有數字化技術，在21世紀的迅猛發展給藝術帶來的影響。

在過去，我們的社會中是存在等級的，藝術只由西方引領。但是現在已經有不同的藝術流派可以讓人們聯系到一起，所以藝術形象是更加平等了，開始有更加多元的屬性，并且沒有任何藝術的等級之分。這就是全球本土主義，所以藝術是由一到二個有效的群體整合到一起的，對此我非常樂觀，我們會有一些全新的機會，我們也可以有更好的經濟和非耦合的發展。

王春辰

中央美術學院教授

美術史學博士，美術批評家及策展人

第一部分講的是混合生長，在我理解中，混合不是說你長你的我長我的，我們是一塊兒長，而是這里面有長得快也有長得慢，具有更多的狀態。我們今天的狀態，這種生長不一定是和諧的生長。我發現這一次一個大的題目是全球化和資本主義。第二個主題是另一種選擇，就是回應第一個主題，在這樣混合生長的全球化和資本主義跨國生產之下，我們如何選擇？這就變成了一個人的立場，是不是這樣？所以這就叫做另一種選擇，我們過去喜歡講求同存異，我們觀點不同，但是不妨礙我們共同的發展，這就是官方的語言。中國已經是這個世界的一部分，我們已經在世界當中。但重要的是我們的意識里面，是不是認同全球化的價值觀和一個系統的共同的東西，而不是說你是你，我是我，如果是這樣，我們永遠不能夠做到在同一個價值體系下去交流。所以講到全球中國的時候，指向了我們今天當代藝術和文化建設都有這樣的關系。具體到個案上，都有個性和差異，這是個體的行為，但是畢竟還是有共同的東西。我想在共同的東西下，才能夠推動個體的發展，否則我們的美術館怎么樣建設？一個機構如果不能夠得到整體社會的支持，它如何持久的發展？

今天做藝術和展覽和做文化機構都有這樣的價值訴求，所以說另一種選擇就是說，做藝術的機構可以做出對這個世界的一種價值的回應，我們追求一種共同的價值才是今天更重要的一件事情，不僅僅是藝術，藝術在這里它是一個道具，是表達個人存在的一種方式，但是這種方式更應該回應整個全球化的挑戰。

晏燕

今日美術館副館長

從我個人的角度而言，這個展覽至少給中國觀眾帶來了一種新的理解當代藝術的可能，它不完全關乎審美，也不在于批判價值，而在于通過藝術表達與每一個個體相關的，著眼于當下生活、事件與內容的主題；用藝術來解答一種發展的出路。這一點即是，混合生長的活力，它同樣代表著當代藝術新的生長力。

這個展覽極力塑建了當代藝術的活力，它很具體的勾畫出拉丁美洲當代藝術的活力，亞洲當代藝術的活力，及其中國當代藝術的潛力，以及西方當代藝術自身的批判性的活力。也可以說這種混合的活力是交融的，處于一種生長的狀態，存在于一種“關系”之中。另一種選擇，不是指他代表著一種當代藝術發展的方向，而是針對中國當代藝術家如何參與世界話題的討論，并建立自身對世界當代藝術的貢獻，提供一種思路。

通過這個展覽，我們最終希望提示藝術家的是，當代藝術的這種混合活力，可能真實的來自于藝術家對于身份的認知，對現狀的憂思，對發展的展望，以及他們極其明確的藝術立場與態度。

喬納森·沃特金斯

英國IKON美術館館長

我不相信藝術，我不覺得藝術是非常好的一個理念，或者說藝術產業。我們的這個展覽，是“另一種選擇”，我們希望去找到一個直接可以描述的主題詞匯，但是我覺得找不到。我覺得整個展覽的作品，融合起來共同地闡釋了我們的主題。其實藝術是隨處可見的，藝術是可以觸及的，同時藝術也是很強烈的，因為藝術家們所創造的不是現實世界的，而是一個個完全精準的反映。讓我們想到，在我們生活中的另一面，包括我們的內部，或者說是人們內心的一些東西，都是非常具有啟發性的。

馬科斯·拉米雷斯·艾爾

藝術家

全球化非常重要，要了解全球化，就必須要了解我們是不是需要失去自己的身份，之后才能夠進行更好的學習其它的文化和身份。但我認為其實并不是這樣。并不一定要丟棄自己本身的身份才可以去學習別的身份，不同文化共同學習，這樣才能創造更多的藝術財富。

在我準備我的作品的過程中，我發現硅谷的各個城市有非常大的差異，尤其是人口的分布，差異很大。因此我當時就想到，可以把不同的木材用來代表不同的人群。針對這個作品，我也開始了硅谷附近一些人口的專門研究，看看他們都受到了怎樣的影響？

我們需要和他們進行溝通，建立起互信，才能夠真正地去種植希望，來幫助我們建立一個更加美好的世界。我的作品也想要展示一種對自由的追求和向往。

翁奮

藝術家

中國的現代化與城市化運動是在經濟全球化浪潮和中國現代化思潮背景下展開，我是基于在這個發展進程中所產生的個體以群體的心理的變化，并由此形成的人與現實世界的關聯性的諸多的問題來展開的創作和實踐。

整體的中國城市化發展的路徑是中國的屬性，鄂爾多斯就是一個明顯的例子，追求速度和時間的現代性，在城市景觀下掩藏的不僅僅是對速度追求的欲望，同時也是資本欲望邏輯和房屋財富化的大眾欲望。讓我們產生一種新的幻想，一種新的高速發展的景觀，這個景觀超越了我們真實的世界，并遮蔽了我們的真實感受。

圖片的意義是建構觀看和現實世界的關聯性，所以我的作品通過凝視地平線的眼光，來去之間把地平線的概念放在一個時間和地理的維度中去理解，通過這個凝視的眼光和觀看的學生去顯現。我想通過這么一種方式來去呈現出一種客觀性的認知。

威姆·德沃爾

藝術家

其實像我這個作品，是每個人都能夠感同身受的，都是人類所共同的東西，每個人都知道，機器本身其實是非常全球化的，也是都市化的，不僅是從地理的角度來說，包括我們從工業化的發展來說，也是如此。

但我的作品不僅僅是機器本身，其實還是蘊含著“生產”意義的機器，其實我擔心，有一天這個機器，會不會真的變成一個有用的東西。這是我最擔心的，我的這個機器（消化系統5號）就是一個藝術作品，是完全不需要有任何用處的。

裴剛

雅昌藝術網主筆

全球化背景下的一個世界，每個人所產生的態度，或者說所制造的產品，包括媒體在內，也是在進行一種內容的生產。這種生產來自于怎樣的動能？可能來自于每一個機構的不同的模式或者是體制，也就是像國家、政治、經濟體產生的這種能量一樣。在我們的機構，也就是像今天今日美術館做的這個展覽，也是借助了整個東西方文化的一種交流或者是整個亞洲地區的一種交流。對于金磚四國來說，無論是政治生態也好，還是經濟生態也好的一種介入，同樣是在這樣的一個運轉的線條上的一部分。這個展覽的產生，同樣也會作用于這個時代和未來。

趙炎

藝術史博士、中央美術學院講師

《世界美術》編輯

我想全球化作為一種表述，它可能僅僅是一種表象。大家在探討全球化的時候，所強調的不是全球化有多少的共性，有多少統一性，而是強調差異性。從多元主義這個角度出發來看，我們的這個展覽，實際上強調的恰好是全球化背景下的一個多元主義的狀態。通過這些作品我們可以看到，所謂的種族問題、性別問題、身體問題依然存在，但是在今天的語境和今天的體制之中會有一些變異，會有一些隱晦的表現。今日文獻展把我們所面對的當代藝術在全球化發展過程中一些所謂的非中心地區的一些狀況給呈現出來，為我們理解當代藝術的現狀，探討當代藝術的問題，提供了一個非常好的參考。