巴洛克與洛可可室內裝飾設計比較研究

杜珺　田金花

摘 要：巴洛克與洛可可是歐洲設計發展史上非常具有代表性的兩種歐式古典藝術風格，是17—18世紀流行于歐洲的主要藝術形式，這兩種經典的藝術風格是歷史的產物，它們服務的對象分別是宗教和宮廷貴族，無論是巴洛克風格的力度、變化、動感，還是洛可可風格的輕快、優雅的運動感，其在歐洲乃至世界范圍內的藝術風格中獨樹一幟，對后世影響久遠，起到了舉足輕重的作用。

關鍵詞：巴洛克；洛可可；室內裝飾設計；比較

中圖分類號：TU238.2 文獻標識碼：A 文章編號：1005-5312（2017）06-0149-02

一、巴洛克與洛可可室內風格特點

（一）熱情奔放、追求動態的巴洛克室內風格

“巴洛克”這個術語最早指18世紀一段時期的風格。它既是一種藝術風格概念，也代表一個歷史時期。在19世紀末作為一種風格的正式名稱之前，“巴洛克”主要是作為一個帶有貶義的形容詞使用，巴洛克意思是“不合常規的、外形有瑕疵的珍珠，意為“奇異”、“怪誕”、“混雜”、“夸張”、“矯揉造作”和“堆砌裝飾”。在1904年第二版的德國《邁爾斯百科全書》里，巴洛克詞條下的解釋是：“本意為不規則的球形（如形容一個珍珠），其引申意義為不規則的，奇特的，古怪的。也有人認為它源自葡萄牙語（Barroco）或西班牙語（Barrueco）意即“不圓的珍珠”，也有“俗麗凌亂”之意。在很長一段時期內都帶有負面含義，重新闡釋和評價巴洛克藝術主要是沃爾夫林和里格爾的功勞。雖然它有著多種多樣褒貶不一的解釋，但是公認的是“畸形的珍珠”。當時的天主教和宮廷貴族非常青睞巴洛克風格，后來風靡整個歐洲。巴洛克風格是經文藝復興之后最先出現在意大利的建筑方面，到了17世紀中期逐漸演變成“巴洛克”風格。它盛行于意大利、奧地利、葡萄牙、德國以及西班牙等歐洲國家。浪漫主義精神是其基礎形式，在造型上與古典主義截然相反，相互對立。古典主義傾向于理性，其形式嚴肅、堂正、靜態，而巴洛克則傾向于熱情、華麗，表現出一種運動的美感。

（二）豪華細膩、小巧玲瓏的洛可可室內風格

與巴洛克相似，洛可可也是是一個藝術的風格概念，“洛可可”（rococo）一詞是由法語的“rocaille”演變而來，在法語中是“貝殼裝飾”、“巖狀裝飾”的意思，它原指一種用貝殼和小石子混合制成的室內裝飾物，是巖石和貝殼的意思，意在表明裝飾形式的自然特征。這個名詞最早出現于19世紀初，是一些新古典主義藝術家們來形容18世紀中期流行于歐洲各國的裝飾樣式。事實上，洛可可風格最初就主要表現在建筑物的室內裝飾和家具等設計領域，隨后又擴展到繪畫、雕刻、工藝美術和文學等領域。18世紀30年代，法國的巴洛克風格已經演變成了洛可可風格，其室內設計則出現了洛可可風格，室內裝飾傾向自然主義，形成了浪漫主義形式。

二、藝術特色的差異

（一）濃墨重彩與輕盈華美之對比

16世紀末，文藝復興風格逐漸被巴洛克風格所替代。巴洛克藝術以運動和變化為創作宗旨，注重畫家自身的思想感受和情緒表達。同時，巴洛克藝術也是對16世紀后期藝術表現造作的“手法主義”的對抗。巴洛克藝術強強調非理性的無窮幻想與視覺躁動，極力打破和諧與平靜，在雕刻和繪畫中都刻意營造生動的生活氣息和緊張、豐富的戲劇效果。巴洛克的室內裝飾陳設風格以豪華著稱。在建筑物的家具上，常見到中央部分出現橢圓形、圓形、方形或其他種種截角形的形狀，在這些形狀的周圍，配置富麗的花邊裝飾。

17～18世紀初，巴洛克風格是歐洲藝術領域的主導風格。當時的法國還發展出了以法蘭西和皇家繪畫與雕刻學院為中心的一種“官方的”巴洛克樣式。其顯著特點是輝煌、宏大，相較刻板，甚至有些做作。法國巴洛克占據著歐洲的裝飾設計的領導地位，其主要特色是豪華而富麗。凡爾賽宮是最典型的代表，其“鏡廳”墻面上安裝了17面大鏡子作裝飾，檐壁上有花環雕塑、檐口上有坐著的小天使雕像，拱頂上則懸掛著9幅國王的史跡畫，墻面多采用大理石、石膏、灰泥或雕刻墻板制成。飾以華麗多彩的織物。高大的天花板采用精致的塑模裝飾，寬廣的地面以華貴的地毯覆蓋。所有這一切，都透露出豪華的氣派，也表現出當時的室內裝飾風格。巴洛克藝術的裝飾既有宗教的特色又有享樂主義的色彩，主要特征是追求一種富麗堂皇、繁復夸飾、富于動感、氣勢宏大的藝術境界。巴洛克風格的橢圓形、曲線與曲面等極生動的造型突破古典主義端莊嚴謹的構圖規則，藝術題材仍延續古典文化，色彩多用金、紅、銀、黃，空間裝飾的立體效果極為強烈，故而仍不失宏闊華麗之氣勢，代表性的建筑有貝爾佛第宮的大理石廳（如圖1），就是巴洛克風格宮廷廳堂的杰作。

洛可可裝飾的藝術指18世紀流行于法、德、奧地利的藝術風格，是一種有高度技巧的裝飾藝術，表現纖巧、華麗、繁復、精美，多采用S形曲線。針對巴洛克過于繁復浮華的現象，洛可可轉而追求一種更為親切明朗的居住環境。其造型均取C型渦旋線，多以植物等為母體，以不對稱代替對稱，比例纖細高聳，建筑以精致的私邸、別墅代替過去的宮殿和教堂，柱子細長小巧，體現方便舒適的特點。室內陳設裝飾多為渦形花紋或花草紋，排斥直線，以溫暖的護墻板代替冰冷的大理石。色彩明快淡雅，用象牙白和金色，裝飾圖案引入東方藝術趣味，如阿拉伯圖案和中國繪畫等。內墻面粉刷多以粉紅、嫩綠等鮮艷的淺色調作裝飾的主要色彩，線腳則大多為金色。用一些貝殼、卷草紋等作為裝飾的主要內容。此外，其風格偏好使用大面積的鏡子作為裝飾，效果趨向于更為細膩的女性情趣，多流行于貴族等富有階層，由于當時法國藝術在歐洲處于中心的地位，所以洛可可藝術也得以傳到歐洲各國，代表性建筑如凡爾賽宮瑪麗屋（如圖2），是當時著名的洛可可風格宮廷廳室。

（二）注入神秘輝煌與輕靈逸樂的東方元素

17～18世紀，中西方貿易往來關系密切，中國的外銷藝術品大量輸入歐洲，這就為東方風格在歐洲的發展奠定了基礎。從文藝復興晚期到十七世紀的巴洛克風格，再發展到十八世紀的洛可可風格，在這一過程中，都不可避免地受到中國元素的影響。中國式樣為歐洲藝術家提供了無限的想象的空間，逐漸成為歐洲藝術模仿的對象。所以，中國風格在歐洲的發展歷程中所呈現的藝術風貌不盡相同。這在巴洛克與洛可可時期表現的尤為明顯。

十七至十八世紀初，巴洛克風格是歐洲藝術領域的主導風格。當時的法國還發展出了以法蘭西和皇家繪畫與雕刻學院為中心的一種“官方的”巴洛克樣式。其顯著特點是輝煌、宏大，相較刻板，甚至有些做作。到了十七世紀后期，歐洲對中國藝術到達迷狂的程度。以中國為主題的假面舞會與茶會受到上流社會的追捧，中國的戲劇，也成為歐洲紳士們的想象財富，東方的花鳥與風景織物也受到上層婦女們的鐘愛。于是，人們就展開了對異國情調的東方想象。

歐洲人對中國髹飾漆藝的最早印象主要來自哪些進口的烏木家具，特別是多扇折疊并帶有豐富裝飾的大型屏風十分有名。在漆繪家具方面，主要體現在其中國風的裝飾題材上。在紡織領域的中國風表現，主要表現在壁毯與刺繡壁掛上。

十七世紀末十八世紀初英國倫敦的Soho壁毯與刺繡壁掛就是中國風情的代表。在陶瓷設計方面，德爾夫特窯開始模仿中國晚明時期的青花瓷，但隨著技術的完善與發展，就將東方的紋樣結合起來進行設計。比如將日本與中國題材的結合就是最好的證據。

1715年國王路易十四去世，象征著一個時代的結束。以法國路易十五的宮廷為中心，一股迷人的、優雅的、輕快的洛可可風格席卷整個歐洲、這種風格的形成是巴洛克風格發展的必然歸宿。“中國風”對洛可可風格具有魅力的影響因素。

洛可可時期是中國情調在歐洲地區流行的高峰期。家具方面，由于漆木彩繪家具輸入歐洲，漆繪藝術便成為了上流社會的愛好。家具裝飾上常見中國風情，如路易十五期間的漆畫斗柜，貼面板飾以貴重的山水樓閣漆繪紋樣，然后用鍍金的渦紋卷曲的青銅飾帶勾勒邊框，弧形的獅腿造型，柜面用大理石，是洛可可風格的典型。瓷器方面，以德國的麥森瓷和法國的塞夫勒瓷較富盛名，以濃郁的東方情調的洛可可風格而著名，在它的創燒初期，受到中國制瓷技術和“中國熱”的影響吸收了中國文化的因子。隨著技術的發展和不斷創新，法國瓷器逐漸形成了自己的特色，躋身于世界陶瓷藝術之林。室內裝飾紡物方面，床罩、壁毯等常用刺繡制作，覆蓋材料多用于印花或手繪的織物，如，絲綢、棉布、麻織品等。在法國染織紋樣里中國樣式的題材占有相當比例，比如中國樣式的花鳥題材與風景題材常常被加以應用。

三、結語

從藝術特色看，巴洛克風格特點是輝煌、宏大，相較刻板，甚至有些做作。藝術題材仍延續古典文化，色彩多用金、紅、銀、黃，空間裝飾的立體效果極為強烈，毫不失宏闊華麗之氣勢。洛可可風格特點是一種擁有高度技巧的裝飾藝術，表現纖巧、華麗、繁復、精美，多采用S形曲線。造型均取C型渦旋線，多以植物等為母體，以不對稱代替對稱，比例纖細高聳，色彩明快淡雅，用象牙白和金色，用一些貝殼、卷草紋等作為裝飾的主要內容，體現方便舒適的特點。

從文藝復興晚期到17世紀的巴洛克風格，再發展到18世紀的洛可可風格，在這一過程中，都不可避免地受到中國元素的影響，其為歐洲藝術家提供了無限的想象的空間，逐漸成為歐洲藝術模仿的對象。

參考文獻：

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