采風感言

□ 王野翔

采風感言

□ 王野翔

王野翔

1957年生，江蘇揚州人。現為江蘇省國畫院人物畫研究所副所長、一級美術師、中國美術家協會會員、中國美術家協會蔣兆和藝術研究會理事、江蘇省國際文化交流中心理事、昆山市水墨藝術研究院院長、文化部優秀專家。出版有《水墨收藏—王野翔卷》《工筆人物畫技法》等。

王野翔創作過程

2007年4月，我隨采風團到西藏地區采風，藏民們形象質樸粗獷極富感染力，給我留下了深刻的印象，在采風過程中我不斷捕捉著一個個生動的生活場景。高原氣候變化無常，大雪給夏河披上了一件潔白的盛裝，半掩半露的寺廟、白塔、橋梁、樹木自有一種含蓄與嫵媚，天然的黑、白、灰關系特別富有詩情畫意。我的相機自然是派上了大用場，藏民們絡繹不絕地從幾十、幾百里地以外趕來拉卜楞寺朝圣，他們不斷圍著寺廟長廊循環前行，撥動轉輪，神色虔誠而安然。我時而拍攝時而坐下畫速寫，面對鮮活的人物形象，我感到單純玩弄藝術形式顯得十分蒼白，只有力求深刻地表達自己的真實感受才是正途。

“讀萬卷書、行萬里路”的目的是為了洗滌心靈、過濾雜質，增長見識、拓寬胸襟，使人的靈魂得到凈化、使人的精神得以升華。所以，古人強調功夫在畫外。時代的飛速發展在不斷改變世界的同時也在改變著人們的生活方式、思維方式。時至今日，能夠不為世俗利益所動，堅守精神家園的人顯得越發稀缺。身為文化人的畫家如果隨波逐流，忽視精神價值的追求，如何能稱得上“人類靈魂的工程師”？從這個意義上講，此次采風活動，也正是為我尋找失落的精神家園提供了一次難得的機會。

隨著時代的發展變化，人們會不斷對于審美提出新的訴求。傅抱石當年強調“時代變了，筆墨就不得不變”。給予我們的啟示是：如果當年的他們僅僅只是在畫上添加了水庫、橋梁、高壓電線桿這些新的生活元素，或是僅僅在技法上做些修修補補的增減，那是不能叫創新的。畫家的任務不是圖解生活。只有以全新的視覺審美體驗，顛覆原有的審美習慣才能引發觀眾的強烈共鳴。畫家要在思維方式、審美觀念的改變上下功夫才有可能真正有所作為。

美和漂亮還不是一回事，漂亮的表象往往將真正的美遮蔽，繪畫不應熱衷于表象的炫目而應追求內在美的表達。塞尚的蘋果是不能吃的，它表現的是物體的結構和色彩的節奏，揭示的是畫家主觀世界對于美的認知；羅丹認定“性格就是美”，所以丑陋的老娼妓“歐米哀爾”，能夠穿越時空、動人心魄。凡·高的向日葵沒有畢肖地再現客觀世界，恣意奔放的筆觸是他一顆躁動不安心靈的激情釋放；弗洛伊德健碩的人體塑造不是為了使人感官愉悅，鏗鏘的筆觸與敦厚的造型傳遞的是視覺的張力與內心的狂放。當畫家迷戀于瑣屑細節的表象，執著于精致細膩的描繪，以炫目的技巧取悅觀眾時，其實正是喪失了對于美的基本判斷能力，是在以內心情感的迷失作為代價去換取廉價的贊譽。

相機的普及為繪畫素材的搜集提供了便利，相機捕捉細節和生動瞬間的功能是速寫難以匹敵的，所以，畫家不會忽視現代化工具的優勢而一味排斥照片。但創作中完全依賴照片的做法卻不可取，將照片準確無誤、原封不動地搬上畫面這不是創作。美術作品是要通過畫家對生活的提煉、概括，將生活原型轉化為一種視覺語言，呈現一種不同于現實的形式，以此喚起人們對于審美的感悟。只有充分發揮自己的心智，合理有效地運用照片素材去營造一個有別與他人的視覺樣式，才是畫家要做的工作。

畫家長期依賴照片資料進行創作，疏于寫生、速寫訓練，這是不可取的。因為寫生、速寫的作用不僅僅是為了搜集素材。畫家通過對事物的觀察，訓練手、眼、腦相互協調表現對象的能力，有利于磨礪畫家感受生活的觸角，培養我們對生活的敏銳觀察力和激發創作靈感。借助速寫我們還可以尋找自己個性化的繪畫語言，這些都是相機永遠無法取代的。所以，長期堅持畫速寫十分必要，這是畫家畢生要練的基本功。相機與速寫互為補充，才能相得益彰，源源不斷地為我們永葆藝術的青春提供養分。

“臨春風，思浩蕩；望秋云，神飛揚”，這是一種騁懷暢想的自由境界。面對自然，畫家的心智得到啟迪，充分發揮想象，寄情筆端，縱情抒發自己的情感，那樣的繪畫必定充滿生氣與感染力。如果面對自然，按圖索驥，不加取舍，被動地被牽著鼻子走，那樣的繪畫還有什么意義？

巴爾扎克給小說下的定義是“偉大的謊言”。從審美的角度講，所有表現人類精神活動的文藝作品其實都應具有這樣的屬性。創作其實就是一個借題發揮的過程，在這個過程中，作者的思想感情、審美理想、價值取向、文化積累都要借助作品中的形象傳達出來。中國繪畫中講究寫心、造境，這又何嘗不是一種“偉大的謊言”？■

王野翔 春潮 180×200cm 紙本設色 2014年款識：春潮。一九七九年春，習仲勛在北京參加中央工作會議期間，向鄧小平匯報提出了利用毗鄰港澳、華僑眾多優勢，在廣東建一個出口加工區的要求。鄧小平聽后，指出還是叫特區好，過去陜甘寧就是特區，中央沒有錢，可以給些政策，你們自己去搞，殺出一條血路來。經濟特區的創建，對此后中國的經濟騰飛起到了先行一步的引導作用。歲次甲午夏月，野翔繪于金陵。鈐印：王氏（朱） 野翔（白）

責任編輯：韓少玄

王野翔 捉放韓德勤 140×270cm 紙本設色 2014年

王野翔 民族的星空—國共第一次合作 200×600cm 紙本設色 2014年

王野翔 張之洞和江南武備學堂 180×340cm 紙本設色 2014年