光與影的靈性之歌——新版《悲慘世界》的解讀

楊鵬

摘 要：新版音樂劇電影《悲慘世界》把原著精彩的內容以視聽雙渠道的方式直觀地呈現給觀者，可謂一場視覺盛宴。整部影片內容豐富、情節起伏，色彩鮮明，影片運用特寫鏡頭來表現人物的美，運用影視色彩和場景來制造情節，使得影片散發出迷人的魅力。本文從新視角來解讀它，跟隨故事情節來研究人物塑造、影片色彩和場景設置、藝術手法的運用，以期深入理解這部佳作。

關鍵詞：《悲慘世界》；電影；戲劇

中圖分類號：J904 文獻標識碼：A 文章編號：1673-2596（2016）12-0220-02

法國著名文學巨匠雨果的《悲慘世界》曾被多次被成功翻拍，新版的音樂劇電影又掀起一次熱潮。這部由導演湯姆·霍珀拍攝的影片匯集了安妮·海瑟薇、休·杰克曼、羅素·克勞等眾多好萊塢明星，并拿下第85屆奧斯卡最佳女配角、最佳音響效果等三大獎項。這部影片完全再現了經典，使得其藝術表現力得以延續。電影《悲慘世界》中，簡化與異化的人物形象、人情世故、人文環境都被用影視語言呈現出來，重新煥發出神彩。

一、電影戲劇的巧妙結合

電影《悲慘世界》通過主人公的眼睛，描述了19世紀的70、80年代的滑鐵盧戰役和巴黎起義，揭示了戰爭給社會底層帶來的巨大苦難。影片主要講述了獲釋罪犯冉阿讓救贖的經歷，主人公因偷面包而被判入獄19年，原本是5年，卻因他屢次越獄獲此重刑。冉阿讓獲得假釋之后，努力奮斗、改頭換面，并當上了市長。他心懷善念，幫助女工芳汀撫養女兒，并救了女兒珂塞特的情人，最后帶著被救贖的靈魂離開了人間。影片中還穿插了法國的政治、歷史、宗教等內容，展現了當時的戰爭對法國社會和底層人民的影響，冉阿讓的生活狀況恰恰是社會底層人的真實寫照，警示人們戰爭的巨大破壞以及對人們內心的巨大傷害。

電影《悲慘世界》是通過以歌唱為主的音樂劇形式向人們展示故事情節的，它集影視、音樂、歌曲、舞蹈等元素于一體，向人們再現了巨著的宏闊。影片在結構上歌劇形式為主，演唱貫穿于整部影片，并伴有優美的音樂。其演唱形式包括美聲唱法、宣敘調、詠嘆調的曲調，運用了富有旋律化的節奏，加入了具有較強抒情性、戲劇性的獨唱樂段，同時穿插了如輕歌劇的幽默、輕佻的唱，使得這部影片成為了具有豐富歌劇形式的音樂劇。同時，唱詞又突出了戲劇性特征。電影不僅加入了唱詞，還把人物對白加以戲劇化，用歌唱的形式表現出來，通過一些日常簡短的話語來銜接起人物的唱詞，編織了一場連貫、優美的“戲劇蒙太奇”。影片沒有簡單地照搬歌劇的唱詞，為了更好地呈現戲劇元素，對多處唱段進行重新編排，以此來彰顯人物特性，豐富故事情節。但視聽結合并沒有使得影片成為“戲劇先行”的附庸之作。

二、電影人物的精細重塑

電影《悲慘世界》基于劇烈變革的時代視角，重塑了社會底層人士形象。這部影片的故事是圍繞著主人公冉阿讓層層展開的，塑造了他具有高尚品格、非凡智慧、傳奇色彩的形象，但又展現了他固執莽撞的一面，使得冉阿讓的形象更為豐滿，讓觀者可以感受到他是普通大眾的一員，他同樣會犯錯誤，會向他人尋求幫助，也會幫助他人。影片中，冉阿讓曾向修女求助，在戰爭中救了珂賽特的情人，在追蹤他的沙威投河自殺后，他有了新的晚年生活，這些情節都精細地刻畫了主人公形象，再現了當時人們的真實生活，使影片具有真實感。電影中的冉阿讓形象并不抽象，他是一個普通的勞動者，具有勤勞、質樸、友善的品質，是社會底層人士的代表。而冉阿讓的多舛命運具有社會意義的悲愴性，使得影片成為一部社會底層人士在戰爭中不斷掙扎與奮斗的史詩。除了冉阿讓，電影中的每個人物都展現了獨特的魅力。米里哀主教是一個“善”的形象，洗滌了所有人的靈魂。猶如冉阿讓一樣，看到了一扇通往天堂的窗，使得之前的一切關于“善”的理念都土崩瓦解，讓人們感受到了如此純粹的善。沙威作為一個正義的衛道士，堅定地捍衛著自己的信仰，他不斷追逐著冉阿讓，但他最終的人生信條被冉阿讓打得七零八落，善與法的矛盾在他身上完全被表現出來，當他被善的力量所淹沒時便崩潰而自殺。影片中芳汀這個人物形象是點睛所在，雖然她的出現是短暫的，但卻很有力，讓受眾感受到了當時生活的困苦。她有著姣好的面容，卻命運坎坷，懷了孩子卻被情人拋棄，為了持續生計一個人到巴黎打工，但命運繼續捉弄她，被同事發現了女兒的秘密，又被命運所玩弄，最終她淪為一名妓女。芳汀死前看到了女兒的幸福模樣，帶著對女兒無限的愛意逃離了這個悲慘的世界。

三、特寫鏡頭的微妙處理

《悲慘世界》中運用了大量的特寫鏡頭，特寫鏡頭是電影最具獨特的表現手法，借助局部的放大將細節展現給觀眾，打破了觀眾與影片人物、故事的隔閡，能讓觀眾深入其中去體驗人物的強烈情感。這部影片中冉阿讓為了侄子而偷面包被判入獄19年，假釋之后，他要毀掉代表罪犯身份的證件，這時，影片運用了特寫鏡頭——漫天飛舞的黃色證件，以及之后他緊縮的眉頭、滄桑的臉龐和臟亂的胡須，讓觀者從視覺上感受到了他所經歷的種種磨難。特寫鏡頭在芳汀的演唱中也多有運用，此時她已經淪為一名妓女。運用大量的特寫鏡頭，讓觀者能夠非常清晰地看到芳汀的表情，她臉上滑落的淚珠讓人們對芳汀的遭遇感同身受，體會到她從一個少女淪為妓女的不幸。又如，珂賽特的情人馬呂斯，出身貴族家庭，卻放棄了優越的生活，成為地下黨，參與社會變革。影片在當他取下戒指時，對其進行了特寫，映入觀者眼中的是一枚刻有獨特標志、金燦燦的戒指。這枚戒指代表馬呂斯具有高貴的家庭出身，也為他了解到自己的救命恩人是冉阿讓埋下了伏筆。總之，《悲慘世界》中的特寫鏡頭充分展現劇中人物的細膩情感，也使影片畫面更具張力，無疑突了出影片的主題。

四、色彩的運用

色彩是一種獨特語言，電影色彩是影視制作的重要元素，不僅能夠讓人欣賞到了影片絢麗的畫面，還能借助畫面感受人物內在情感。《悲慘世界》就靈活運用了大量色彩，比如運用冷暖色調的對比來突出人物的個性或內心世界。暖色調代表人們對生活幸福的向往，代表正義和光明；冷色調則代表著現實社會的丑陋、黑暗，等等。另外，色彩還可以用來突出細節部分，如影片中冉阿讓獲得假釋之后，因持有黃色證件而受到各種歧視，甚至都不能在旅館住宿。在那個下雪的夜晚，他卻只能睡在教堂外邊。這個畫面中，導演運用了冷色彩，以此突出冉阿讓寒冷之中內心的苦澀、絕望，也為米里哀主教的出現埋下了伏筆。米里哀主教提著油燈出來，色彩變為了暖色調，油燈發出淡淡的黃色光，主教的臉龐也蒙上一層淡淡的黃色；當主教打開大門之后，火爐以及蠟燭發出的暖色光顯示這里是一個溫暖的避難所。又如，沙威出場會多采用冷色調，以突出上層社會的殘酷、黑暗。另外，電影還通過色彩來強化細節，如芳汀穿著粉色的連衣裙，而其他女工則穿深藍色、棕色等暗色系衣服，以此來形成對比，突出芳汀的年輕美麗。

五、場景設置

《悲慘世界》以音樂劇的形式為主，稱得上世界最經久不衰的劇目，受到各地人們的喜愛。這部電影突破舞臺劇的限制，呈現了原著的龐大氣勢，場景的設置功不可沒。影片的開始，上百個罪犯站在水中拉一艘巨船，碩大的船體與瘦小的罪犯之間形成鮮明的對比，表現出當時社會底層人士的處境，這種效果是舞臺劇無法呈現的。又如，冉阿讓獲得假釋后，一個人在群山中行走，石塊堆砌的墳墓、連綿起伏的群山、望不到盡頭的小路都突顯了孤單而卑微的他。影片展示的起義時的情景十分真實，青年們用家具在街道上筑起壁壘，士兵們不斷進攻，紛飛的炮火，殘破的家具碎片，都讓觀者感受到戰爭的殘酷。總之，逼真場景的設置更好地提升了影片的歷史厚重感，向觀者真實地呈現了一幅色彩濃郁、氣勢龐大的歷史畫卷。

六、聲音節奏的獨特安排

在電影中，聲音、節奏發揮著重要作用，具有畫面元素所無法表達的功能。音樂、音響、對白等聲音，以及所發出的長短、強弱的節奏都會對影片情節發展、人物塑造以及觀眾情感產生一定的影響。比如，影片中芳汀因生活所迫淪為妓女，悲傷地唱起《I Dreamed A Dream》，這段音樂的旋律簡單、悲傷，節奏從低沉轉向高亢，并反復多次轉調，這樣的節奏與畫面中社會底層的苦難女人相得益彰，表達了芳汀對遭遇不公命運的無奈以及對美好生活的向往之情。芳汀快要去世時，她躺在病床上仿佛看到女兒的身影，這時響起了舒緩、柔和的音樂，表達了作為母親的她內心對女兒的思念與牽掛，節奏與畫面的配合準確揭示了人物悲涼凄慘的復雜情感。同時，影片以動靜對比的形式來安排聲音節奏。《悲慘世界》的敘事基調宏大而悲壯，要突出影片的主題，塑造人物形象，就需要聲音節奏配合畫面的變化，這不是機械地重復，而是呈現螺旋式上升的，從收斂到釋放，最終發展到戲劇沖突的高潮。在影片中，低緩的節奏必不可少，高亢喧嘩的節奏也不可或缺。比如，影片中圣誕夜的那晚，旅館老板德納第招攬路上的行人進店，人們在燈火通明的屋子里歡歌笑語，其音樂節奏以輕快、簡單、詼諧為主，使得整個場面熱鬧非凡。同時，影片鏡頭轉向了在林間打水的珂賽特，冷清的月光下她哼唱著《Castle on a Cloud》，節奏簡單、優美，卻透著一股清冷，與屋內的喧鬧形成對比，更顯她的單純與孤寂。這部影片中，把旅館老板德納第夫婦詼諧的聲音與珂賽特安靜憂傷的聲音進行巧妙安排，運用屋內的“動態”節奏來反襯林間的“靜態”孤獨，以展現珂賽特的單純與美好，從而引起觀眾對她的無限同情。

這部音樂劇電影《悲慘世界》完全超越了以往的其他版本，把音樂、戲劇、電影天衣無縫地銜接起來，運用了人物塑造、鏡頭特寫、色彩烘托、場景設置、節奏對比等多種手法，使得故事情節跌宕起伏，更好地詮釋了懺悔與救贖的主題，給人們帶來了震撼的藝術效果。

參考文獻：

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