新中國成立后17年間舞蹈創作之我觀

楊福茹

(內蒙古藝術學院附中 呼和浩特 010010)

一、舞種

在新中國成立后舞蹈發展的17年間，民俗、古典、芭蕾以三分天下、三足鼎立之態勢存在，并且涌現了大量膾炙人口的舞蹈作品。首先隨著舞蹈文藝工作者深入民間采風、挖掘民族民間舞蹈元素，大量且能津津樂道的民族、民間舞蹈作品也隨之創作產生。比如《紅綢舞》《荷花舞》《摘葡萄》《花鼓舞》《快樂的啰唆》《洗衣歌》《豐收歌》等作品。其次，作為新中國舞蹈舞壇的一顆明星——古典舞，它的存在是經過20世紀中期老一輩藝術家們的建構而成，脫胎于戲曲、借鑒芭蕾訓練方法、吸收武術等元素成就了它的前世今身。新中國古典舞從它一出生就伴隨著探索的精神前進，到如今它的發展，已形成了戲曲身韻派、漢唐派、敦煌派、昆舞四大派別。但在新中國成立后17年間古典舞的發展是不可否認的，那些具有經典意味的作品仍然還浮現在我們眼前，比如《春江花月夜》《飛天》等作品。新中國舞壇上的另一舞種——芭蕾，它的興起傳播完全受蘇聯的影響，進而形成了具有中國特色的舞蹈樣式，代表作以《紅色娘子軍》《白毛女》為標志。這三個舞種獨立顯赫，也歸功于舞蹈教育的興起，它們在課堂上成形、發展，還有專門的教材實施，最終形成了各自獨立的體系。

二、舞作

在新中國成立后的17年間，舞蹈作品總量可觀且形式比較多樣，比如有舞劇、歌舞組詩、大型音樂舞蹈史詩、小成品舞蹈劇目等形式，這些形式中又包括了獨舞、雙人舞、三人舞、群舞等。同時舞蹈作品的內容從其標屬的題目看，大都是在述說中國故事，表達的基本上都是中國人民的感情、精神風貌和內在品質。

1.舞劇作品有：1950年中央戲劇學院舞蹈團演出的《和平鴿》和華南文工團創作表演的歌舞劇《乘風破浪解放海南》；1951年中南軍區部隊藝術學院的《母親在召喚》、中國人民解放軍總政治部文工團歌舞團的《羅盛教》；1954年中央實驗歌劇院首演的《盜仙草》；1956年北京舞蹈學院首演的《東郭先生》和中央實驗歌舞團首演的《劉海戲蟾》；1957年的《寶蓮燈》；1958年中國鐵道藝術劇院首演的舞劇《王貴與李香香》；1959年的由當時在中國任教的蘇聯著名舞蹈家彼·安·古謝夫和他的中國學生們集體編導的《魚美人》、上海實驗歌劇院張柏等人創作編導的《小刀會》、總政歌舞團張文明編導的《不朽的戰士》、中國人民解放軍中南軍區戰士歌舞團查列等編導的《五朵紅云》、沈陽軍區前進歌舞團的《蝶戀花》；1960年貴州省歌舞團吳保安等人創編的《曼陀羅》、西安市歌舞團衛天西等人創作的《秦嶺游擊隊》、中國人民解放軍總政治部文工團胡果剛等人創作的《湘江北去》《狼牙山》；1962年中央歌劇舞劇院的《梁山伯與祝英臺》；1964年前線歌舞團的《戰士的心》、中央歌劇舞劇院芭蕾舞團的《紅色娘子軍》、上海舞蹈學校的《白毛女》和中國歌劇舞劇院的《八女頌》等。

2.小成品舞蹈劇目有：1950年長春市文工團集體創作的作品《紅綢舞》；1953年羅馬尼亞第四屆青年藝術節獲獎作品《荷花舞》和福建省文工團創作的《采茶燈》；1954年賈作光創作、內蒙古自治區歌舞團首演的作品《鄂爾多斯》和李承祥編導的《友誼舞》；1955年內蒙古自治區歌舞團首演的《擠奶員舞》和參加第五屆世界青年與學生和平友誼聯歡節的《孔雀舞》；1956年有遼寧旅大市歌舞團首演且在第六屆世界青年藝術節上獲得金質獎章的《花鼓舞》；1957年有首演于沈陽的作品《龍舞》、廣東海南民族歌舞團首演的《三月三》和陳愛蓮主跳的《春江花月夜》；1959年有中央歌舞團首演的《花鼓燈》、新疆維吾爾自治區歌舞團首演的《摘葡萄》、全國總工會文工團創作首演的《搶親》；1960年有內蒙古自治區歌舞團首演的《盅碗舞》、海南歌舞團首演的《草笠舞》；1961年有中央歌舞團的《長鼓舞》、賈作光的《燈舞》；1962年有中央歌舞團首演的《大刀進行曲》；1964年有西藏軍區歌舞團首演的群舞《洗衣歌》、沈陽軍區前進歌舞團創作演出的群舞《三千里江山》、南京前線歌舞團創作演出的群舞《豐收歌》。

3.大型音樂舞蹈史詩有：為慶祝中華人民共和國成立十五周年的作品，即1964年的《東方紅》。

三、舞人

舞蹈作品的創作離不開兩大主體，一是舞蹈編導；另一個是舞蹈演員。最為讓人記憶深刻的是戴愛蓮老師創作的《荷花舞》，該作品無論從創編水平還是從表演能力看，都值得讓人拍手叫好。在這個時期代表的舞蹈編導主要有：舞蹈作品《鄂爾多斯》的創編者賈作光；《快樂的啰唆》的創編者冷茂弘；《三月三》的創編者陳翹；舞劇《小刀會》的創編者李仲林、舒巧、白水；《喜雨》的創編者黃石；《花鼓舞》的創編者張毅；《孔雀舞》的創編者金明；《不朽的戰士》的創編者張文明；《美人魚》的創編者王世琦、李承祥、栗承廉；《寶蓮燈》的創編者黃伯壽；《豐收歌》的創編者黃素嘉、李玉蘭；《白毛女》的創編者胡蓉蓉、林泱泱；《紅色娘子軍》的創編者王錫賢、蔣祖慧；《無聲的歌》的創編者王曼力；《洗衣歌》的編導李俊琛；《春雨》的編導王連成；《三千里江山》的編導黃少淑；《花兒與少年》的編導章民新等。

代表的舞蹈演員主要有：獨舞《春江花月夜》的表演者陳愛蓮；雙人舞《飛天》的表演者徐杰、資華筠；舞劇《紅色娘子軍》的表演者白淑湘、劉慶棠；舞劇《寶蓮燈》的表演者趙青；《盅碗舞》的表演者莫德格瑪；《摘葡萄》的表演者阿依吐拉；《長鼓舞》的表演者崔美善；《水》的表演者刀美蘭；舞劇《人定勝天》的表演者王賡堯。可以說在新中國成立后17年間堅守、有原則和力求做到舞蹈藝術所追求的至真、至善、至美，是新中國舞蹈工作者的特點和優點。

四、舞蹈的傳播與交流

(一)國內團體演出交流

1952年8月，全軍第一屆文藝匯演，涌現了不少新作。1953年4月，第一屆全國民間音樂舞蹈匯演在京舉行，參加匯演的有來自全國各地區、各民族的民間藝人331人，演出27場，表演了100多個有地方特色的優秀音樂舞蹈節目。1955年2月，全國群眾業余音樂舞蹈觀摩演出在北京舉行，演出分農民、學生、職工三部分進行。漢、回、蒙、朝、黎、侗、壯、滿等8個民族的演員參加了201個節目演出。1957年1月，舉辦了以各地33個團體參加的全國專業團體音樂舞蹈會演；同年3月10日至25日由28個民族和27個代表團舉行了第二屆全國音樂舞蹈會演。1959年在北京舉行的第二屆全軍文藝會演，共演出節目有114個。1964年4月至5月在北京舉行的第三屆全軍文藝會演，共有節目83個，演出35場。同年11月至12月在北京舉行的全國少數民族業余藝術觀摩演出，集舞蹈、曲藝、戲劇共200多個節目，其中舞蹈就有80多個。

(二)國外雙向交流

1.國外舞蹈團體訪華：1951年匈牙利國家舞蹈團首先訪華演出，《瓶舞》《踢馬刺》《節奏》等作品給觀眾帶來了新的舞蹈藝術表演形式。20世紀50年代的蘇聯藝術團體訪華，帶來了《士兵休息舞》《大軍舞》等歌舞節目，在北京等11個城市演出60場，觀眾達100萬次。1954年9月至11月，蘇聯國立民間舞蹈團訪華演出，帶來的節目有《游擊隊員》《俄羅斯組舞》《馬鈴舞》等，在中國11個城市演出40場；同年10月，蘇聯國立莫斯科音樂學院來華演出，帶來了《天鵝湖》《巴黎圣母院》《阿伊波利特醫生》三部大型芭蕾舞劇。1955年10月，蘇聯小白樺舞蹈團首次訪華演出，演出的作品有《小白樺樹》《天鵝湖》《小鏈子舞》等。1958年3月至4月，日本松山樹子芭蕾舞團來華，帶來的節目是古典芭蕾和根據民間故事創編的作品。1959年9月至11月，蘇聯莫斯科大劇院芭蕾舞團，表演了《天鵝湖》《吉賽爾》《寶石花》《雷電的道路》等芭蕾作品。

2.國際舞臺上的中國身影：1951年中國舞蹈參加了在德國舉行的第三屆世界青年與學生和平友誼聯歡節，獲獎作品有《紅綢舞》《春游》《三岔口》；1953年參加了羅馬尼亞第四屆青年與學生和平友誼聯歡節，共有8個作品獲獎，它們分別是《荷花舞》《采茶撲蝶》《跑驢》《獅舞》《鬧天宮》《雁蕩山》《水戰》《秋江》；1955年參加了第五屆世界青年與學生和平友誼聯歡節，有9個作品獲獎，它們是《鄂爾多斯》《鬧龍宮》《水漫金山》《雙射雁》《扇舞》《友誼》《龍燈》《飛天》《孔雀舞》；1957年在第六屆世界青年藝術節上獲獎的作品有19個，其中《花鼓舞》《孔雀舞》《龍舞》《哪吒鬧海》《打焦贊》獲得金質獎章；1959年第七屆世界青年與學生和平友誼聯歡節中有9個獲獎的中國作品，其中《春江花月夜》《摘葡萄》《春郊試馬》《虹橋贈珠》《游園驚夢》獲金質獎章；1962年在第八屆世界青年與學生和平友誼聯歡節上中國舞蹈有6個作品獲金質獎章，它們分別是《春江花月夜》《蛇舞》《弓舞》《獅子舞》《盅碗舞》《草笠舞》。

五、蓬勃的舞蹈教育事業

1951年，中原大學文藝學院設立舞蹈組并正式上課。同年3月15日，中央戲劇學院開設了舞蹈運動干部訓練班和舞蹈研究班，吳曉邦和崔承喜擔任班主任，授以不同的教學內容，從此舞蹈工作者便開始往全國各地播種，蓬勃的舞蹈教育因此發達而起。1953年，文化部邀請蘇聯芭蕾舞蹈家奧·阿·伊莉娜擔任教員，開始將世界芭蕾舞學派中的俄羅斯學派教育體系全面引入中國，同時也適當觸及了蘇聯芭蕾藝術的美學理想和編排方式；1954年9月，北京舞蹈學校成立，成為舞蹈界具有深遠意義的歷史事件。此間，中國人民解放軍總政治部開辦舞蹈訓練班，為期5個月，學的是蘇聯芭蕾教學體系中三年級的課程和中國古典舞；1956年天馬舞蹈工作室成立；1959年中央民族學院音樂舞蹈系、廣東舞蹈學校成立；1960年上海市舞蹈學校和解放軍藝術學院舞蹈系成立。此后全國各地都相繼成立了藝術學校，紛紛建立了舞蹈科系，舞蹈專業演員的培養以前所未有的速度和規模前進。

六、專業舞蹈團體

文藝團體于新中國成立之初寥寥幾個團體經發展竟達到了百數。例如有中華人民共和國第一個專業歌舞團——中央戲劇學院附屬舞蹈團于1950年成立，團長戴愛蓮，副團長陳錦清。兩年后改名為中央歌舞團。其后在同年的6月16日，文化部召開全國文工團工作會議，加速了國內專業院團建立工作的開展。1951年成立了中國人民革命軍事委員會總政治部文工團舞蹈隊、中國青年藝術劇院舞蹈團、中央戲劇學院附屬歌舞劇院；1952年中央民族文工團成立，吳曉邦任團長。兩年后中南民族歌舞團加入，改名為中央民族歌舞團；1953年成立的由裝甲兵文工團、中南軍政大學文工團、南京總高級步校文工團、西南軍區戰斗歌舞團四所團體合并稱為總政治部文工團；同年還成立中央實驗歌劇院，院長周巍峙；此間內蒙古自治區文工團更名為內蒙古民族歌舞劇團，3年后又更名為內蒙古自治區歌舞團；1954年成立廣西民族歌舞團，4年后改名為廣西壯族自治區歌舞團；此間前身是四川民族歌舞團和西南人民藝術劇院歌舞團的四川省歌舞團也成立，31年后改名為四川省歌舞劇院舞蹈音樂團。同時還成立了青海省民族歌舞劇團；1955年成立中央實驗歌劇院舞劇團，團長張世雄；1956年成立了云南省歌舞團、貴州省歌舞團、湖南省民族歌舞團、四川省涼山彝族自治州歌舞團；1957年成立福建省歌舞劇院；1958年成立了貴州省黔東南苗族侗族自治州歌舞團和貴州黔東南布依族苗族自治州歌舞團、湖南省湘西土家族苗族自治州苗族歌舞團、西藏自治區歌舞團，同時湖南省民族歌舞團改名為湖南省民間歌舞團，12年后又改名湖南省歌舞團；1960年成立了西藏自治區藏劇團；1962年以交流、傳播為目的的東方歌舞團成立。在這個時期新中國舞蹈舞團快速的建設節奏堪稱驚人。因此舞團的壯闊與筆者上述提到的其他5個方面共同構筑起舞蹈事業的蓬勃發展局面。

［1］《新中國舞蹈史》馮雙白著.湖南美術出版社2002.11.

［2］《中國近現代當代舞蹈發展史》王克芬、隆蔭培主編.人民音樂出版社1999.9.

［3］《中國舞蹈大辭典》王克芬、劉恩伯、徐爾充、馮雙白主編.文化藝術出版社2009.12.