多元探索，自出機杼—談唐勇力的藝術探索

文：曹意強 教授 博士生導師 中國美術學院

唐勇力

1951年出生，民進中央開明畫院院長，中央美術學院學術委員會副主任，國家主題性美術創作研究中心主任，原中央美術學院中國畫學院院長，教授、博士生導師、博士后導師，中國國家畫院院委，中國藝術研究院博士生導師，中國工筆畫學會副會長，中國美術家協會理事，中國美術家協會中國畫藝委會副主任，中國美術館評審委員會委員，文化部高級職稱評審委員會副主任,國務院特殊津貼專家,中國人民爭取和平與裁軍協會理事。

唐勇力是一位非常優秀的畫家。我非常喜歡和欣賞他的畫。

我認為唐勇力是一位清醒的畫家。這就是說，他面對著傳統之時，并沒有把傳統籠統地視為一個古典時期純粹的固態化了的東西，而是把它看作是一個具體的“活”著的傳統，甚至，包括近現代中國與西方進行交流以后的傳統。所以現在我說西方的傳統其實也是我們的傳統，比如我們中國畫家都具備西方那種寫實的能力。像唐勇力，他畫一張素描，也可以和西方的某一個人，譬如丟勒，畫得一樣，所以，不能說唐勇力這樣畫，不是中國藝術家應該做的事情，雖然是西方的東西，但是現在既然為我所用了，那么就是我的傳統。所以在這一點上，我認為唐勇力非常清醒。

這也正說明了唐勇力的路子比較廣，不管是西方寫實的那一套，還是我們中國傳統的，譬如明代仇英的那種路子，或者唐代敦煌壁畫的那些傳統，甚至是明清的文人寫意，他都有所涉獵，并且頗有研究。換言之，就是他并不像其他的一些畫家那樣只專攻一門，或者只是做表面文章，這可能與他所受的教育有關。

在同時代的畫家中，唐勇力在藝術的道路上進行了極為嚴肅認真的探索，這一點是非常值得敬佩的，我也極為尊重他。一個畫家的作品到底如何，歷史自然會給他定位，而我們當代的人根本就沒有辦法給他們定位。比如我們現在所熟知的古代畫家顧愷之，今天在美術史上被稱為大師，而當時的人卻把他定位為四流畫家。所以，我并不給唐勇力予以大師的名號，但是他在中國工筆人物畫這方面確實做了非常有意義的探索，他把中國的傳統看作某一個具體的傳統，是多種傳統之間的一種融合，譬如古代的、現代的、西方的等。他并沒有過多地顧慮這些藝術家時代差異和風格差異的問題——現在有很多藝術家用反對中西融合的口號來掩蓋自己藝術的空虛，究其原因，就是很多人認為，作為一個畫家根本沒有能力來承載這樣一個偉大的歷史使命，即認為這不是單一某一個藝術家所能夠解決的問題。事實并非如此，比如林風眠，現在很多人都非常崇拜他的藝術，但是嚴格地從中國傳統的評價標準的角度來說，他在筆墨方面的功力還有所欠缺；而如果從西洋繪畫的角度去評價他的話，他的色彩也沒有得到充分的發揮。然而我們依然把他作為中國20世紀偉大的藝術家。之所以說他偉大，是因為他在這方面做出了一個探索，而不是虛偽地去承擔他所不能承擔的東西，在他的藝術里有一種東方的神秘感，而這種神秘并不是一般人所能追求達到的。因此，在這個意義上，唐勇力與林風眠在精神上是相通的。

另外，他的視野非常開闊，不僅吸收了唐宋元的藝術精神、敦煌壁畫的傳統，而且還吸收了西方藝術的因素；他并沒有簡單地劃分民族繪畫的概念界線，而是巧妙融合。當然，畫家在探索的過程中肯定會有“困惑”的時候，而唐勇力在這種多方位、多元化的吸收過程中，自然避免出現一些不合適，或者不到位的地方，比如說采用過度的夸張變形。其實，不管怎么變形，我認為有一個原則不能變，就是不能變到最后卻變得不是中國畫了。像這些問題，唐勇力在探索過程中，經過探索、磨合、轉化、提升，我認為解決得還是比較好的。例如，他的關于敦煌的一系列作品，實際上他也采用了適度夸張，追求形式構成，采用敦煌壁畫色調，呈現了一種獨特的美。

■ 寫生之一 36cm x 36cm

最后，我們還想說，在建構起古今貫通的專業知識的前提下，唐勇力還是一位善于獨立思考的畫家，因為有這種獨立思考的品格，所以他不會受到各種非藝術思潮因素的影響，一直以清醒的態度把握著自己的藝術發展，就這一點而言，在今天是非常難能可貴的。

總之，唐勇力的藝術經過了多元的探索，而最終確立了自己鮮明的個人風貌，形成了一個令人感到非常渾樸、高雅的格調，所以，我認為他是中國當代非常出色的人物畫家，他的藝術創造，對當代中國畫的發展有著特殊的重要貢獻。

■ 寫生作品之二 48.5cm x 39cm

■ 寫生作品之三 48.5cm x 39cm

■ 寫生作品之四 30cm x 36cm

■ 寫生作品之五 48.5cm x 39cm