秦腔《家園》的服裝造型設計理念

趙艷

【摘要】介紹秦腔《家園》服裝造型設計的初衷和設計理念，探討現代戲曲服裝的視覺美學觀念：表現主義手法、非寫實語匯的運用，對重要場景的捕捉、提煉和放大，服裝體現的視覺流動性和隱喻性等。

【關鍵詞】服裝造型設計；《家園》；秦腔；戲曲；視覺美學

1引言

2016年的一個陰郁的冬日，我和秦腔《家園》的各位主創(chuàng)站在陜南安康的一個曾經遭受泥石流重災的大山窩里，那片原本青山綠水的土地如今黃黃雜草叢生、凄凄碎石滿地。風蕭蕭吹，水潺潺流，一陣陣乍寒從身邊隱隱掠過。大家手捧菊花神情肅穆，聽著當年的救人英雄講述曾經的悲凄往事。那情那景，我的腿有點顫抖，腳底有些發(fā)麻，這片土地下面，有多少被突然暴發(fā)的泥石流和飛撲而來的巨石瞬間無情埋葬的曾經鮮活而美麗的生命！我心里頓覺刺骨的涼意。災難面前，生命多么脆弱，多么無辜，又那么無助！我抬眼望山，大山鏗鏘巍峨，但如被利斧劈砍，斷壁殘垣！我凝神注目殘石的紋理和色澤，石塊棱角分明，紋理粗糲，玄褐泥黃，上面似乎還殘留著當年發(fā)生泥石流時留下的猙獰的泥漿！

這又是一次在實地找尋創(chuàng)作靈感有效且生動的體驗！這里需要沒有雕琢、沒有做作、沒有修飾的強力表達！只有將不堪回首的災難強烈地藝術化表現，大家才更會珍惜、感恩現在國家為受災百姓重建新家園的真正的喜悅！那么，就讓我們的每一塊粗質的布料、每一道扭曲皺褶的肌理、每一寸干巴泥土的色澤、每一片紅得發(fā)黑的泥血、每一片姜黃濕漉的泥漿、每一筆凝重的勾勒、每一處強烈的渲染，去告慰那些已經悄無聲息消逝的靈魂吧！

2《家園》的服裝創(chuàng)作理念

秦腔《家園》的故事情節(jié)、導演多元化思維及結合電影超寫實風格的大手筆創(chuàng)作理念，為這部戲的新視覺的創(chuàng)造提供了一個開放性的空間。

傳統(tǒng)戲曲和戲曲現代戲的歷史造型理論中的視覺形象非常講究唯美性，講究或繁或簡的裝飾化并且大量運用鮮艷的色彩。達官顯貴大家閨秀小家碧玉文武百將要裝飾化的美、工整的美、理想化的細節(jié)美；窮困潦倒的貧民乞丐也要裝飾性的理想化的落魄美。比如一塊補丁，也要很工整細致；比如貧民百姓的服裝也不乏嶄新整潔，難找一絲皺褶。而上述傳統(tǒng)、唯美的審美理念，在秦腔《家園》這樣宏大、鏗鏘、悲壯的題材中會很難表現災難的真切感、質感以及災難后的悲壯感，如此，舞臺上的人物形象就既不易感人、也不夠生動，在視覺上觀者很難對災難感引起強烈的共鳴。

2.1思考一：現代戲曲的視覺美學觀念可以有更豐富的語匯，更情緒化的表達，運用更強烈的表現主義手段

《家園》在服裝造型上分為三大塊：一是受難的災民，其中又分災民群眾和受災的主演角色，這部分運用了大寫意的手法；二是救災的醫(yī)生、護士以及武警官兵；三是各位趕來救災的領導們。后兩部分是以相對寫實為主體，這三部分以泥為連接元素，全劇服裝造型在整體氛圍中融為一體。

《家園》開場的災難感更適合殘酷、虐心地摧毀式表現，從而引起觀眾的情感共鳴。視覺上避免程式化、僵硬化。服裝上豎紋的褶皺里流淌著的黑黃的泥水和紅黑的血水，以及干巴的泥漿、如巨石殘垣的褶皺等超寫實的粗礪質感，融入整體統(tǒng)一的凝重色調，成為了災難開場服裝造型的重要語匯，表現性地增強了服裝造型視覺上的災難感，增強了風格化、整體化，使服裝造型直接幫助舞臺整體視覺的呈現和表達，推動和強化劇情，使服裝造型在劇中更加有理念、有寓意、有感情、有血肉地去表現。如此，也打破了以往戲曲服裝造型設計以幫助演員塑造人物個體形象為第一主導的創(chuàng)作思維。

2.2思考二：抽離細碎紛雜的寫實性，尋找非寫實的語匯

我特別喜歡普希金說過的一句話：戲劇藝術的本身在于不同真的一樣。我以為這部戲非常適合在紛繁細碎的現實中尋找非寫實性、以原型為基礎進行有高度的藝術再創(chuàng)造。

生活在陜南災區(qū)的原村民非常質樸，他們并不是穿著我們熟知的陜北服裝，反而著裝幾乎沒有什么明顯的地域特色，款式基本都是背心、T恤、襯衫、長褲。這些純生活的服裝根本不足以強烈地表達劇中的災難及災民們?yōu)暮蟮膬刃淖兓＿@就需要我們用藝術化的眼光，抽離現實中生活服裝的細節(jié)，去創(chuàng)造整合一種既能體現陜南人的質樸無華，又能體現災難深重的感受，還能有視覺感染力的服裝造型。

他們的著裝有一個特點：在下雨天一般都要卷起褲腿，褲子相對肥大；把大批受災群眾的服裝款式歸納在背心和T恤的基本款型上，并且加肥加大加厚，可以增強體積感，加強凝重感，同時也強化了群眾作為一個群體的整體感，增強災難感。

2.3思考三：捕捉、提煉、概括、放大有情感有力度的部分，強化夸張的超寫實語匯

想象一下人們?yōu)碾y過后從黃黑的泥水里爬出來是什么樣子？落湯泥人。有幸存活著下來的是什么狀態(tài)？多半輕重有傷！泥血交加！于是，流淌的鮮血和黃黑的泥水成為了開場災難中服裝造型特點的重要語匯。質樸的受災群眾服裝質感粗糲，色調凝重，服裝上豎紋的褶皺里猶如流淌著黑黃泥和紅黑的血水，寬大的褲子下擺的纖維被狠狠撕裂，人們的頭發(fā)蓬亂，滿臉臟泥，抓狂而驚恐地從泥石血水和倒塌的家具中逃生。

當他們帶著一種儀式感緩緩地站在廢墟上時，就像是一尊尊帶著流淌著的黃泥和血水的雕塑，也像可以移動的帶著泥水的山石，他們如泥石流般在整個舞臺上鋪展開來，并與背景影像中傾瀉而下的泥水山石完全融合，災難感直擊觀者的血脈！

2.4思考四：讓服裝更具有視覺流動性、敘述性和隱喻性

災民開場的服裝是臟泥黑血效果，表現災民們在泥石流中的悲慘境遇；接著到災難7天后災民服裝更加夸大面料肌理質感、加大加強服裝干泥巴的效果，進一步夸大A字型造型的樸實感和雕塑感，隱喻災后人們失去親人的內心絕望和干裂碎心的痛苦和事實，增強儀式感。強烈地體現了人們對災難的恐懼、內心的掙扎、心里的陰影和災民的堅強。半年后，災民們面對重建新家園從不情愿離開故土到接受、感恩政府精準扶貧的變化，服裝明顯變新變藍，藍色代表希望，那是他們對親人的懷念，服裝上隱約的泥土是他們不忘舊家園的印記。最后，新家園的建成，原來的災民終于將要擁有自己的新家園了！他們披上了七彩巾一起來慶賀！從此往后，他們將過上有尊嚴、有希望、有色彩的新生活！

如此，服裝造型形成一種連貫、豐富、隱喻、夸張強烈和細膩刻畫共存的服裝造型語匯，并且貫穿全劇。