機架式小型數字調音臺應用解析

文/范曉緯

21世紀初，不論是數字的還是模擬的調音臺，或大或小都一定會擁有實體的衰減電位器(俗稱推子)，用于快速且可視化控制每個通道的電平。長久以來，實體電位器的數量多寡基本上也體現了調音臺的檔次。然而從2008年以來，ipad開始逐漸占領市場，因此開始有部分調音臺將衰減電位器或是操作界面都轉移到ipad上，用ipad控制調音臺的運算。在這種情況下，運算依然在數字調音臺內，但是控制界面(旋鈕、效果器、衰減電位器、按鍵及其他設置等)全部由ipad或者筆記本電腦遙控，整個數字調音臺幾乎沒有實體控制能力。因此整個調音臺可以將體積做的很小，甚至于可以輕松的裝在19英寸機架上。

由于這種機架式數字調音臺主要改變了常規調音臺的界面布局方式，因此在應用層面上和傳統的調音臺相比增加了很多特性。一，移動化調音。調音位置和調音臺位置可以完全分離，只要無線信號不掉線，操控者可以自由移動。二，機架式調音臺沒有實體旋鈕，可以最大程度防止誤操作。三，由于可以裝載在標準機架與便攜式航空箱里，調音臺本身安裝的位置都可以發生更多的變化。但在優點明確的同時，缺點也相應的被體現出來：沒有實體操控界面使得復雜操作的快速反應能力不足，而且對于長期使用實體衰減電位器工作的調音師來說，操縱鼠標或者是觸摸屏在反應速度和操縱精確性上而言都和實體電位器有較大差別，需要重新適應。因此對于現有的應用環境來說，哪些是適合它們發揮的舞臺呢？下面我們來針對應用習慣分析一下。

首先，機架式調音臺從對外數據交換能力上來說被分為兩大類：接口封閉式結構和接口開放式結構。接口封閉式結構不具備接入或者組成大型音頻網絡的能力，因此通常情況下和傳統的作為音頻路由核心的調音臺類似，作為整套小型音頻系統的處理與分配中心。由于強調便攜性和機架式操控能力，通常情況下音頻輸入通道在16個左右，而輸出通道在8個左右。這個數字基本上可以滿足小型流行樂隊的演出需求。但不具備通道擴展能力使得它的定位也只能滿足小型樂隊演出，而且應對復雜操作的能力弱使得它難以擔綱有多只樂隊輪流演出的復雜場景。因此，咖啡廳、酒吧等演藝場所成為了接口封閉式機架調音臺最好的工作場所。因為對于這種演出環境來說，并不清潔的空氣對于實體電位器的壽命是一種嚴重的威脅，通過ipad或者電腦進行調音可以很好地解決這一問題，而且這種演出場所的調音臺通常都不會被安裝在舞臺的正對面，因此調音師可以通過便攜的無線控制設備(筆記本電腦或者ipad)到最適合的位置上調整音量與音色。機架式調音臺可以裝在便攜航空箱里的特性也使得它可以承接有少量流行樂隊內容的巡演。由于沒有太多需要復雜切換與調試的內容，這種調音臺更適合作為一支樂隊的隨身演出調音臺，只針對某一只樂隊的巡演服務。通常情況下這類機架式調音臺都有可供擴展的Midi接口或其他控制器接口，可以通過選配控制器來獲得帶有電動馬達的類似實體電位器的操作方式。

而接口開放式結構的機架式調音臺通常情況下可以和大型音頻系統相結合配套，通常情況下可以通過符合AES10、AES50、AES67等多通道音頻傳輸標準的接口接入大型音頻網絡，作為其中的一個處理節點或音頻接口。這種處理方式在會議系統或舞臺演出系統中相當常見。此類調音臺不僅可以處理當前環境內的音頻信號，同時可以承擔起遠距離交互信號的功能。因此與其說是針對小型環境設計的調音臺，不如說是大型調音臺系統中成本與安全控制的產物：將大型調音臺系統中一些不經常操縱或調整的調音臺進行簡化。這樣不僅可以降低誤操作的風險，對系統本身的能力也沒有造成任何影響。要注意的是，接口開放式結構的機架式調音臺從本質上來說是大型調音臺，因此不論是接口數量還是處理能力都比同尺寸的接口封閉式調音臺要強，可以勝任封閉式調音臺的所有任務。當然價格也會高不少。

目前，機架式調音臺不論是從應用數量還是銷售數量上來說，接口封閉式的調音臺遠遠高于接口開放式調音臺，這是因為小型演出的數量遠遠多于大型演出，因此廠商們在設計研發的時候也會有意識地偏向小型演出市場，強調在小型演出環境內的便捷性和可操作能力。因此可以自建Wiベ熱點、可以USB分軌錄音與回放等功能應運而生。但目前所有Wiベ都工作在2.4G頻段，在這個頻段中擁擠了太多雜訊信號因此遙控設備掉線的情況也時有發生。因此擁有合適的備份解決方案就顯得異常重要。通常情況下，自帶有線網絡接口和無線局域網擴展接口的機架式調音臺的安全性要高于僅帶有無線局域網擴展接口的調音臺。因為在信道擁擠的時刻，使用有線網絡連接保障控制權是極為重要的，而接了midi控制器的調音臺在無線信號不穩定的時候也可以起到相當重要的控制作用。而對于使用者而言，要想駕馭好這些機架式數字調音臺，沒有基礎的網絡知識也是不行的。在產品定位越來越精確的今天，機架式數字調音臺所具有的優勢和劣勢都相當明顯，在保證了操控穩定性的前提下，自然會有屬于它的用武之地。