視覺傳達設計中傳統裝飾藝術符號的融入

胡 雪，徐 豪

（安徽財經大學，安徽 蚌埠 233030）

視覺傳達設計中傳統裝飾藝術符號的融入

胡 雪，徐 豪

（安徽財經大學，安徽 蚌埠 233030）

傳統裝飾藝術是獨立的但是又與人們的生活息息相關的藝術形態，隨著設計語言趨于國際化發展的當今社會，其充分的發揮了自身獨特的視覺符號和文化內涵的特點，再一次引起了設計界的廣泛關注.如果要充分的將裝飾藝術的效果通過視覺在設計中表現出來，不但要積極的吸取和弘揚民族文化，同時要深入的了解和掌握傳統藝術對形式美感的追求以及象征意義，有哪些是現代設計可以借鑒的.

傳統裝飾藝術；視覺傳達設計；傳統文化

作為人類歷史上最早的藝術形式，裝飾藝術不僅是人類社會非常普遍的藝術形式，同時也是人類組成文化和生活的重要內容.隨著現代科技的迅速發展，傳統藝術在各個文化領域都在以符號的形式體現出來，而這些都是國家文化的精髓.雖然這些文化精髓深受外國設計者的傾昧，但是相當一部分國內設計者卻對其視如無物，這樣的發展狀況必須引起國內設計者的關注和警醒.

1 視覺傳達設計中傳統文化符號的內涵與展現

能夠充分的反映出地區傳統文化的特點，又可以利用不同的符號體現出不同民族所具有的特色，就是我們所說的廣義上的文化符號.而作為中國的傳統文化符號要求其不但要充分的反映出中國自身的傳統文化特征，同時還要將不同不敏做具有的低于特色充分的體現出來.這些符號都體現出了具有中國特色的民族思想.就目前的視覺傳達的意義而言，其主要的目的是通過視覺傳達的媒介將自身的設計理念呈現出來，并通過這樣的設計理念將時代文化的特征和民族精神的內涵展現出來，而且隨著科學技術的迅速發展和普及，其所涉及的領域也在不斷的擴大，并呈現出了與不同領域之間的相互交叉和融合，最終形成了新的不同領域相互協調的一種新視覺.目前，我國大多數視覺傳達設計作品在設計的過程中，主要是通過文字、色彩以及圖形的個最基本的傳統文化符號為載體的.從而給人們帶來了一種設計形式上的耳目一新、過目不忘的視覺效果，同時也通過精神文化的領域向觀眾展示了自身獨特的文化底蘊和藝術魅力，同時也實現了與人們日常生活的緊密結合.視覺傳達設計在上世紀末期所進行的文化與經濟建設的過程中，已經作為一門學科，發揮著越來越重要的作用.我國的傳統文化符號是現代意識傳達設計過程中的最顯著的亮點，設計界對其的關注已經越來越多.在現代視覺藝術設計的過程中運用傳統文化符號并不只是為了設計，繼承和發揚我國傳統文化的內涵才是其真正的意義.也就是說，在大力的推動現代視覺傳達設計的過程中，對于傳統文化符號認識的誤區必須予以重視，采取積極有效的措施對相關的內容進行創新，實現傳統文化符號與現代文化符號的緊密結合，實現傳統文化產業與新興文化產業的相互補充共同發展.

2 視覺傳達設計中傳統文化符號的創意形式

2.1 嫁接與融合的創意形式

現實生活的過程中往往會受到很多因素的制約，比如，可以利用不同的植物嫁接新的植物品種，但是卻不能進行動物與植物的嫁接.但是藝術家可以運用藝術處理的手段，利用主觀變化將形象通過意想表現出來.而這種形象卻是可以超越自然界任何一種形式的形象.

2.2 重構與置換創意形式

我們所理解的重構就是將傳統藝術文化符號的特征和新形勢通過融合構造出新的藝術文化符號的意態.也就是將各種不同類型的傳統文化符號根據其內在之間的連續，運用視覺藝術傳達的相關要求，呈現出與原型不同的形象面貌，從而形成了新的意境形象.連接性特點較強是重構形式和置換形式在相互聯系時的主要特點，其主要的目的不僅是為了利用文化符號的置換而重新構造新的意境，同時通過重新構造的文化符號也完成了對傳統文化符號主題的置換.比如說，利用稻草積成牛車，利用谷粒組合成人體，利用樹葉組成綠地等等.這些各種形式的例子，都是對傳統文化符號進行的利用和組成，從而使一個圖形可以以兩種形式表現出來，而一個文化符號可以傳達多種文化形態的藝術形象.

2.3 解構與組合創意形式

解構主義是對解構這個詞的深層次理解，而這一理念最終的目的是為了將原有傳統和習慣逐漸的去除，積極的倡導充分利用不同的思路進行形象的評議.并在消除傳統文化符號的過程中，利用變化多樣的表現觀念去領會和創造新的形式，同時為視覺傳達設計提供更多的表現途徑.而傳統文化符號在解構的形式上主要有以下兩種形式，首先，只對原有的文化符號表現形式進行拆分，并在原本文化符號的基礎上形成新的文化符號形象，以此完成新的視覺傳達設計形式；其次，就是將傳統文化符號的形象進行深層次的解體，將原本散亂無需的傳統文化符號作為一種新的設計素材內容體現出來.打破原有的傳統文化符號的形象因素是進行解構的最終目的，最終實現形成新的文化符號視覺效果，使實際傳達藝術設計可以以一種全新的幽默化的形式展現出來.針對視覺傳達文化符號的創新在現實的生活中有很多，比如，長期的生活積累和藝術修養是藝術創造的根源，在深刻的理解并把握中國傳統文化符號背景的基礎上，與先導的于是性構成手法相結合，才能將傳統文化符號在實際傳達設計中的潛力充分的發揮出來，為實現我國傳統文化符號在視覺傳達藝術設計中的價值奠定良好的基礎.

3 視覺傳達設計中傳統文化符號價值體現

3.1 傳統文化符號對我國的民間藝術具有發揚光大的價值作用

視覺傳達藝術文化符號在設進行藝術創作的過程中，需要以自然因素、綜合組社會、經濟技術等多方面因素為基礎開展，而影響視覺傳達設計文化符號藝術創作的因素主要有：不動態的自然性層面與社會文化方面所存在的可以變化的層面兩種主要因素.同樣的道理，就具有民族性文化符號的文化生態而言，不管怎樣的民族性文化符號都不是孤立存在的，而且其在實際發展的過程中都與其所處的自然環境、傳統民族風俗等有著密不可分的連續，而且同時都會受到相關環境的制約和影響.而民族性傳統文化符號是一種十分特殊的藝術形態，也是組成中國傳統藝術文化符號的重要部分.而且其作為我國民間文化藝術的形態和意識形象的載體，也是對中國新建日常生活和社會生產條件下所形成的藝術文化符號等相關內容的積極傳承，是作為我國傳統民間文化符號內容產生的基礎和重要因素.在進行民間文化藝術符號的研究過程中，必須積極的利用相關的研究大力的推動我國民間藝術符號的的發展，并以此為基礎對民族性文化符號的本質進深入的了解和掌握.同時在進行相關的研究時，必須深入的把握和了解民族性文化符號創造和發展的時代脈搏，對其進行全面、整體、系統的認識，并以此為基礎進行進一步的延伸.采取積極有效的措施對我國民間文化藝術的形態予以有效的傳承，并將此作為民間藝術文化符號的創造和發展的基礎，在積極的保護自然和環境的基礎上進行民間藝術文化符號意念意識的創新和發展，才能將其在提倡生活中的實用性功能與價值充分的體現出了，切實的促進其自身審美價值的有效提升.比如，可以根據傳統意義上的民族性的服飾、工藝品、繪畫等等進行深層次的延伸和發展.總而言之，要想將我國傳統的民間藝術文化符號有效的傳承下去，就必須將民間文化的生態發展以及民族性文化符號的創新作為基礎.并采取積極有效的措施利用視覺傳達設計將傳統文化符號的文化形態與價值充分的體現出了.

3.2 傳統文化符號可以淋漓盡致的展現最真實的生產生活

人類精神活動開展的過程中產生了藝術文化的符號，其是將人類文化以一種極為特殊的形式表現出來，在實際表現的過程中不但要受到民間層次背景、社會精神文化背景與生產以及生活方式等方面的影響，同時也從另一個側面反映出了民間文化的符號.而且民族性藝術文化符號是一種新的藝術現象，同時其具備了精神文化所需要的相關特征.比如，在民間廣為流傳的剪紙、年畫、皮影、雕刻以及面具等等，都可以視作意識形態性的視覺傳達作品，而且也體現出了人們對民間文化符號的信仰、情感以及娛樂等，通過這些內容也進一步突出了其自身的特點.就以民族特色十分濃厚的年畫來說:民間年畫在設計的過程中所采用的內容和題材比價多，其主要是通過歡樂的生活、優美的環境、教化以及向往等多元化的功能價值將精神寓意充分的表現出來.而在進行現代視覺傳達藝術設計作品設計的過程中，其最重要的就是要充分的體現出民族性文化符號所突出的審美價值.而像年畫等一些具有民族特色的傳統民間文化符號，正在逐漸的成為現代視覺傳達設計造型藝術中非常重要的門類，其所具有的精神審美價值也越來越突出.但是我們也不能簡單的將傳統民族性藝術文化符號與其他的一些繪畫觀念進行比較和欣賞，必須站在文學的角度去思考視覺傳達設計過程中民族性文化符號所體現的價值和實際的意義，才能充分的體現出民間文化符號的藝術價值，使其可以發揮出在現代視覺傳達設計中的積極作用.在進行現代視覺傳達作品設計的過程中，必須要表現出民族性文化符號所強調的文化價值與內涵，只有這樣才能把握民間藝術所要體現的思想意識、生存世界以及自然環境意義和價值.比如，春節期間我們所張貼的春聯、剪紙不但從根本上滿足了民眾所提出的審美訴求，而且也發揮了營造節日氣氛的積極作用；再就是我們經常所見到的傳統民居的布局、結構等等，不但為人們提供了起居生活的環境，同時也在改造自然的過程中，與自然融為一體.

3.3 視覺傳達設計中民族性文化符號的傳承

自然以及社會元素都是影響民族性文化符號發展的重要因素，要想實現民族性符號通過視覺傳達設計充分的傳承和發展，首先必須重視對自然環境的保護，才能為民族性符號培育良好的發展環境.同時還必須積極的將傳統民族文化藝術與人們的日常生活、生產等緊密的結合在一起，積極的給予傳統民族性藝術符號的保護，為民族性藝術文化符號的有效傳承奠定良好的基礎.通過為民族性文化藝術符號創建適合其生存和發展的空間，作為民族性文化藝術符號通過視覺設計傳達的基礎.這樣不僅可以確保視覺傳達設計在發展的過程中始終以弘揚和繼承民間藝術符合為基礎，同時也在世界藝術活動參與的過程中，充分的體現出了民族性文化藝術符號的魅力.

4 結束語

正是由于傳統的裝飾藝術有很多與現代視覺傳達設計相同的地方，才使其可以一直流傳至今.因此作為設計者必須在實際的設計過程中充分的運用裝飾藝術進行文化和民族精神的弘揚，同時對于可以被現代視覺藝術所借鑒的內容也應該進行深度的挖掘.在實際設計的過程中實現東西方文化、傳統與現代文化的統一，才能將民族的傳統精髓通過設計表現出來，同時又提高了作品的說服力.

〔1〕朱連娟.“靈動的視覺”[D].齊魯工業大學,2014.

〔2〕宋春艷.從藝術符號到審美意象的構建[D].山東輕工業學院,2007.

〔3〕田慧子.論徽州磚雕裝飾圖形的美學特征和語言符號[D].安徽工程大學,2013.

〔4〕魏勇.傳統裝飾語言在當代空間藝術設計中的闡釋[D].華中師范大學,2008.

〔5〕呂銘.傳統裝飾藝術中的視覺傳達設計[J].大舞臺,2010（09）:89.

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J524

A

1673-260X（2017）01-0109-03

2016-09-23

安徽財經大學研究生科研創新基金項目（ACYC2015259）系列研究成果之一