李清照詩(shī)詞中“花酒香”的意象鑒賞

江樂(lè)旃

【摘要】意象是我們分析與鑒賞古詩(shī)詞的關(guān)鍵思緒所在，加強(qiáng)對(duì)意象的賞析，有利于幫助我們掌握作者思想感情，提高詩(shī)詞的理解能力。因本人對(duì)李清照的詩(shī)詞情有獨(dú)鐘，通過(guò)分析李清照詩(shī)詞中“花”“酒”“香”的意象特點(diǎn)，探究了意象的語(yǔ)言和文化特征，希望以此可加強(qiáng)我們的詩(shī)詞鑒賞能力，使自身語(yǔ)言文化素養(yǎng)得以提升。

【關(guān)鍵詞】李清照 詩(shī)詞 意象 鑒賞

詩(shī)詞是民族文化的精華，也是意象的重要載體，研究詩(shī)詞中的意象，有助于我們深度了解詩(shī)人與詞人的精神世界，進(jìn)而更好地鑒賞詩(shī)詞。從李清照的詩(shī)詞中我們可以清楚地看到一個(gè)有血有肉的李清照，一個(gè)性格多面性的李清照，既有巾幗之賢淑，又有須眉之剛毅，是一個(gè)兼有溫婉綿柔情懷、英雄主義情懷、浪漫主義情懷、個(gè)性耿直率真的李清照。

一、李清照詩(shī)詞中“花”的意象鑒賞

李清照感情細(xì)膩，刻畫(huà)入微，擅長(zhǎng)以“花”入詩(shī)，一生與“花”結(jié)下了不解之緣，“花”意象也成為她詩(shī)詞中的重要意象，散發(fā)著不朽魅力。

（一）梅花：香臉半開(kāi)嬌旖旎

詠梅詞《漁家傲》中的梅花，可視為詞人少婦前期自我形象的寫(xiě)照，此詞創(chuàng)作正值詞人沐浴愛(ài)河期間，其幸福自得之意溢于言表。詞人以“香梅”自況，形神就如詞中所描寫(xiě)的初開(kāi)春梅一般，有一副半開(kāi)卻嫵媚的“香臉”，尤如出浴新妝的“玉人”，在“造化可能偏有意”的恩寵中，出落得亭亭玉立，加之“擬人”的修辭方式，令雪中報(bào)春的臘梅更加人格化，且更逼近詞人當(dāng)時(shí)身世情狀。詞中“造化可能偏有意”和“此花不與群花比”二句，其表層我原以為是指臘梅得天獨(dú)厚，勝過(guò)群花是顯而易見(jiàn)的不爭(zhēng)事實(shí)，故無(wú)意爭(zhēng)春斗艷，而后來(lái)經(jīng)老師講解之后則是指詞人姣好無(wú)比、自矜自信之意的坦露。

（二）菊花：滿(mǎn)地黃花堆積

李清照獨(dú)愛(ài)以菊如詩(shī)，但不同于陶淵明的隱逸之菊，周敦頤的雅潔之菊，在李清照的詞中，菊花不僅是隱逸高潔的君子，她還賦予菊女性的特質(zhì)。在人生的風(fēng)風(fēng)雨雨中，詞人低訴著“人比黃花瘦”的相思，“滿(mǎn)地黃花堆積”的凄涼。如我最喜歡的一首詩(shī)《聲聲慢》，她在詞中寫(xiě)道“滿(mǎn)地黃花堆積。憔悴損，如今有誰(shuí)堪摘？守著窗兒，獨(dú)自怎生得黑？梧桐更兼細(xì)雨，到黃昏、點(diǎn)點(diǎn)滴滴。這次第，怎一個(gè)、愁字了得”。這首詩(shī)是李清照南渡之后具有轉(zhuǎn)折性的作品。金兵南侵俘虜了北宋皇帝，北宋滅亡，詞人經(jīng)歷了亡國(guó)之痛，而不久之后，她的丈夫因病離世，詞人又不得不飽嘗流離顛沛之苦，亡國(guó)之恨，喪夫之哀，孀居之苦，凝集心頭，無(wú)法排遣，她和著血淚寫(xiě)下了千古絕唱的《聲聲慢》。此外菊花盛開(kāi)在秋意正濃時(shí)，本就含著肅殺之氣，詞人曾也是愛(ài)菊之人，但此時(shí)也只能無(wú)意摘花，任由它枯萎凋落，這里的菊花堆積照應(yīng)著詞人憔悴，襯托出了她內(nèi)心的悲苦。

二、李清照詩(shī)詞中“酒”的意象鑒賞

酒之意象，從年少閑適到晚年孤苦，從婚姻美滿(mǎn)到國(guó)破家亡，伴隨著她跌宕起伏的一生，同時(shí)身為婉約詞人的她，行詞飲酒也不同于豪放派的粗獷豪邁，而是小酌小飲，行詞切切，在細(xì)水長(zhǎng)流中品味人生疾苦，在潛移默化中感知?dú)q月飛逝。

（一）相思之愁：人比黃花瘦

情到深時(shí)則愈發(fā)難以別離，再加上李清照本身感情細(xì)膩敏感，故而每次與趙明誠(chéng)分隔兩地時(shí)，精神都倍感折磨，而此時(shí)詞作之中的“酒”，從里到外都散發(fā)著離愁別緒、相思之情。比如《醉花陰·重陽(yáng)》就是李清照于趙明誠(chéng)外出任職期間所作，其彰顯著正值佳節(jié)重陽(yáng)之時(shí)，二人卻各居兩地的相思之詞，處于孤居中的李清照帶著對(duì)丈夫的思念和繁重的愁緒，開(kāi)始了“借酒消愁”。因此這個(gè)時(shí)候的醉酒，如同盡興之酒一樣，是作為一種工具而獨(dú)立存在的，只是這個(gè)時(shí)候的李清照并非以酒盡興，而是把酒道愁，可惜離愁別緒并沒(méi)有辦法完全溶于酒中，也沒(méi)有辦法隨著“醉意”徹底消失，所以酒醒之后的她，也只能“人比黃花瘦”，愈發(fā)地憔悴，別無(wú)他法。

（二）世俗之愁：忘了臨行，酒盞深和淺

李清照自小才高一籌，而且在生活旨趣上，她追求的不是一般世俗女子所崇尚的日常生活瑣碎事物，而是談古論今，詩(shī)情詞趣得以交流，得以唱和，游蕩在本屬于男人的世界里。正如米元章所云：“易安居士求跋，謹(jǐn)以書(shū)之！”宋人趙嚴(yán)衛(wèi)記：“（李清照）有才思，文章落紙人爭(zhēng)傳之。”但在那個(gè)特定的社會(huì)環(huán)境里，這種“出風(fēng)頭”的行為是不允許順利生長(zhǎng)的。雖然李清照有一個(gè)開(kāi)朗的父親，有一個(gè)志同道合的夫君，但是其她的女子并不是都如她那么幸運(yùn)。賢妻良母，心靈手巧，工于女紅，在當(dāng)時(shí)的社會(huì)時(shí)代依然是眾多女子一生的追求，無(wú)論是自愿還是不自愿的，如宋代莊綽所說(shuō)“才藻非女子事也。”這樣的思想已根深蒂固在她們的腦海中。正因?yàn)槔钋逭赵谖膶W(xué)方面獨(dú)樹(shù)一幟，與她志同道合者的同性之友也就無(wú)處可尋，雖有異性相配，而世俗的眼光也不得不讓她望而卻步。所以我想在李清照的眾杯酒中，是否有此一杯呢？

三、李清照詩(shī)詞中“香”的意象鑒賞

香在古代中國(guó)不僅滲入到文人的日常生活中，還早已成為詞人們表情達(dá)意的重要物象，是修身養(yǎng)性、怡情審美、蕩滌心靈的。李清照在詩(shī)詞中就大量寫(xiě)到香，香不僅是她生活中常用之物，更是她詩(shī)詞中抒發(fā)情感、寄托哀思、表達(dá)愁苦、傾訴離恨的典型意象。

透過(guò)李清照的詞句，可以大致了解到她日常生活中的用香情況，她喝酒時(shí)焚香、孤獨(dú)時(shí)焚香、思念丈夫時(shí)焚香、睡覺(jué)時(shí)焚香、白天焚香、夜晚還焚香。焚香在李清照詞中具有重要的意義，通過(guò)香，我們可以探析她內(nèi)心深處的細(xì)膩情感與喜怒哀樂(lè)。李清照常以“香盡、香消、香斷、香空”及“無(wú)心添香”來(lái)抒發(fā)閨愁幽怨、相思之痛。如“篆香燒盡，日影下簾鉤。” 一句，篆香燒盡而又日落黃昏，襯托出李清照閣空虛度是多么的孤獨(dú)凄寂，每日以篆香計(jì)算時(shí)間的點(diǎn)點(diǎn)滴滴，真可謂度日如年。“斷香殘酒情懷惡，西風(fēng)催襯梧桐落。”這句詩(shī)香盡了，她無(wú)心再點(diǎn)，剩下的殘酒她也無(wú)心情再喝，故人已去，物是人非，死別之傷傷心欲絕。李清照從生活安逸的早年，到飽經(jīng)風(fēng)雨的中年，再到流離無(wú)依的晚年，“香”始終伴隨左右。

四、總結(jié)

總之，縱觀李清照各時(shí)期的詞作，對(duì)其“花酒香”進(jìn)行審美特色分析，可以了解到她對(duì)意象的獨(dú)特審美表現(xiàn)手法，心境不同，意象的表達(dá)也就不同，在詩(shī)詞學(xué)習(xí)中，我們要注意此類(lèi)意象的表達(dá)，明確作者所要表達(dá)的意境，從而為我們對(duì)全詩(shī)的理解與鑒賞提供幫助。

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