論商代玉器的藝術特征

(鄭州大學歷史學院 河南 鄭州 450000)

論商代玉器的藝術特征

李園園

(鄭州大學歷史學院河南鄭州450000)

商代玉器在新石器時代萌芽的基礎上經過夏代玉器形制的發展形成了玉器的繁榮階段，尤其是商代后期，殷墟婦好墓出土的玉器集前世雕琢技術于一體，各種雕刻技法運用的自然嫻熟，充分顯示了高超的制玉技術，對后世的玉器制作具有深遠的影響。

商代；玉器；鑒定

一、玉的概念

在礦物學上，真玉只包括軟玉和硬玉。中國古玉，主要是指軟玉。中國的硬玉，在寶石學中稱翡翠。礦物學中傳統定義的軟玉是透閃石-陽起石系列礦物的集合體。軟玉的礦物成分是透閃石-陽起石，但是透閃石-陽起石并非就是軟玉。考古出土資料表明，中國古代用玉主要是軟玉，根據產地主要可分為和闐玉、岫巖玉、南陽玉或稱獨山玉等。商代玉器主要就運用了以上三種玉。玉器的流行年代從新石器時代早期起至今已有 5000 多年歷史，綜觀中國古代玉器的發展過程及其各時代的輝煌成就，可以看到，中國制作玉器的歷史十分長久，用途十分廣泛，形式眾多，風格獨特，雕琢精美，具有鮮明的民族特點，在世界玉器工藝領域中別具一格，充分表現出中國古代勞動人民的智慧和才干。本文分別從玉器的料、工、形和飾四個方面的特征來概括。

二、商代玉器的特征

商王朝是我國歷史上第二個王朝。商王朝始于商湯，至紂王亡國，經歷 17 世 31 王，其絕對年代為公元前 17 世紀到公元前 11 世紀中葉。商文化是指商王朝時期在商王朝控制區域內以商族為主體創造的物質財富與精神財富總和。商文化劃分以鄭州二里岡文化和安陽殷墟文化為代表的兩大階段，分別稱作“商代前期文化”和“商代后期文化”。目前出土的商代前期玉器至少有 800 件以上，商代前期玉器分別出土于鄭州商城、偃師商城、新鄭望京樓等 7 個遺址。商代后期玉器至少有 3000 件以上，分別出土于殷墟商城、洹北商城、等十幾個遺址。

(一) 玉石原料。商代玉料較以前來源大增,品種也有所增加。河南是古代盛產玉石的地區。婦好墓玉器多屬獨山玉,可見當時制玉選材,仍有“就地取材”的特征。同時,東北的帕巖玉、新疆的和田玉以及綠松石、孔雀石等也被使用。多種和大量玉料供應,是商代玉器制作的物質基礎。玉料的顏色有青玉、白玉、黃玉、碧玉、墨玉、雞骨白等,玉材一般色澤不甚純凈。小屯殷墟發現的制玉作坊遺址內,出土有碧玉、墨玉、白玉玉料百余塊,均屬閃石類玉料。婦好墓出土的玉鳥、玉羊頭、玉牛等,據鑒定都是和田子玉雕制,色澤光潤,是和田玉見于中原地區的較早實物證據。

(二)造型設計。器物造型可分為幾何類型的圓曲形和直方形兩大類,還有人物、動物造型。器物造型以小型片雕器為主,形體多在5至10厘米之間,主要是裝飾品。大型片雕器物,以禮儀器為主,如玉戈、玉刀,是夏代玉戈造型的延續,有的玉戈長達51厘米。圓雕人物動物空前增多。日用器首次出現,且造型多樣。商代的玉器,種類繁多,器形紛呈,商代玉器分為禮器、儀仗、工具、用具、裝飾品、藝術品和雜器七大類。

(三)雕琢技術。商代的玉器制造業是在夏代的基礎上,充分吸收各地的先進經驗,特別是東部沿海地區良諸文化的工藝技術而發展起來的,在制玉技術上又有新的突破。主要有：

1)銘刻工藝。銘刻工藝就是在玉器上雕刻銘文。以前的玉器有刻紋而無文字，商后期文字已發展成熟，它們或刻在龜甲獸骨，或刻在鼎器上，也有的刻在玉器之上。目前出土的玉器上刻的文字內容有先王、人名、地名、職官、祭祀、歷法等，有以玉載書性質。至此，后世玉雕中所有工藝已具備，并已達到較高的水平。

2)俏色工藝。它是巧妙地利用一塊玉料上天然顏色的不同，來表現人或動植物某些形體特征的雕琢工藝。玉料上常見有天然的它種顏色的斑塊或條紋，我們通常稱之為“瑕”，瑕是玉材的毛病，玉匠面對有瑕的玉材作造型設計時，若能巧妙地加以取舍配置，使其為表現主題服務，就會變害為利，這需要設計者的智慧和豐富的想象力。安陽殷墟出土好幾件巧用玉料色澤的俏色作品，如小屯北房子出土的一件圓雕玉鱉，背甲為黑色，頭、頸和腹部為灰白色，同時出土的一件石鱉，背甲、爪和雙眼呈褐色，腹部呈肉紅色。這兩件俏色作品不只是極為成功，更是巧奪天工。在此以前多認為俏色玉器出現較晚，最早見于唐朝，金元才多見，商后期俏色玉器的發現將我國俏色工藝出現的時間提早了2000年。

(四)裝飾風格。商代玉器的裝飾風格，是內容和形式達到完美的統一。商代玉器裝飾的圖案和線條，我們可用“一目了然看雙線”來形容。“一目”是說商代玉器裝飾紋樣中多見“臣”字狀目紋飾。臣眼紋不僅可用于禽、鳥、獸，也能用人、神人裝飾。這表明臣字眼是商代玉器的基本圖案，是裝飾母題。臣字眼的琢法，目中眼珠常琢突起的圓形，目眶用雙勾線刻出，整個圖案像一只飛翔的小鳥。

“雙線”是說商代玉器裝飾用陰陽兩線條，雙勾線法是商代的著名裝飾技法，普遍出現在商代后期的玉器上。其特點是,運用并列的陰刻雙線條,使陰陽線相互襯托,發揮出剛勁有力的藝術效果,把圖案勾畫得曲盡其妙,富有立體感。

其次,商代人還采用淺浮雕、圓雕的方法雕刻紋飾。淺浮雕是在陰線刻紋的基礎上凸出陽紋而具有立體的表現效果,而圓雕多為造型動物的雕刻技巧,是整體形象的立體雕刻,商代人往往將兩者有機結合起來構成整個玉器的紋飾及造型。如商代出現了大量動物、人物玉器的造型,整體上是立體的,而在立體的表面,用淺浮雕技法琢出表面的紋飾,從而使整個動物或人物造型栩栩如生。商代的玉器大多表現為這兩種雕刻手法的結合。其線條演變的規律,乃是由寫實、到寫意、再到象征的演化過程,即先是具象夸張的寫實,然后分解或簡化軀體,最后變成抽象的動物形乃至面目全非的幾何形,從中反映出審美意識的不斷深化。

商代玉器的成就主要體現在紋飾上。紋飾是玉雕藝術的重要表現形式,商代玉器大多以紋飾命名,如各種像生形飾玉器,龍紋、鳥紋、獸紋等形象生動,具有極佳的氣勢;其它還有云雷紋、菱形紋、云龍紋、蟠螭紋、龍紋和饕餮紋等。其中,云雷紋由連續回旋形線條構成,其中云紋為圓形,雷紋是方形,表現出磅礴的氣勢和雄壯的審美效果。菱形紋由線條組刻成菱形狀,使圖案繁密,加深渲染效果,優美而富有情趣。云龍紋如騰飛在云中的龍,氣韻流動,形象逼人。這些抽象的紋飾蘊涵商代人豐富的想象力和創造力,體現了他們獨到的感應外部世界的思維能力。它們均以線條為母題,表現商人的奇思妙想。“事實上,商周時代的藝術家則是把線條作為一切造型藝術的基礎和最為普遍的表現形式,所以他們才能表現出事物的本質及其固有的運動規律,那是一種躍然于觀者眼前,不帶任何摹仿痕跡的自由創造”。

三、結論

縱觀商代玉器出土的大量玉器文物，我們可以發現在殷商王朝的數百年歷史中，玉器工藝發展迅猛，這一時代之所以能夠取得卓越的玉雕藝術成就，有兩個重要的原因：一是社會的發展。國家政權壟斷統治的需要為玉器的發展創造了條件；二是意識形態變化。商代社會雖然從原始社會一路走來，但社會生活還沒有從野蠻恐怖中解脫出來,同時人們對未知現象的探索，使得對鬼神的信仰有所松動，理性的種子已經意欲萌芽。商代的玉雕技術與工藝非常高超和精湛，玉器造型成熟、精美，禮祭用玉的強化和豐富，人身和器物上裝飾用玉范圍的擴大，都是前代無法媲美的，特別是國家殿堂上的儀仗用玉和在社會生活領域的全新開發，無論是在實踐上還是在理論上，對中華文化都有著無法估量的影響。

[1]梁鄭平.古玉鑒定與辨偽[J].中原文物,1998.

[2]河南省文化局文物工作隊第一隊.鄭州商代遺址的發掘[J].考古學報,1957.

[3]朱志榮.商代玉器的審美特征[J].泰山學院學報，2004.