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中國文人傳統雅道:千山千水千才子

2017-04-09 02:18:16
新傳奇 2017年51期

中國人始終認為自然與山水是人格與情感可以相互感應的對象,自然山水可以進入到人的審美視野,與人的主體心靈相呼應,從而浸潤人的心靈與人格世界,產生巨大的效應,甚至成為人的主體人格力量的印證。

“天人合一”是古人孜孜以求的生命境界

自古以來中華民族這個靠天吃飯的農業大國,先民們就在俯仰天地中對自然充滿了情感。隨著政治與文化的不斷交融,自然山水也不斷地走進心靈深處,并與人們對于人格的自由相結合,逐漸成為影響山水美學與情景交融的觀念。

中國的士人階層始于孔子,士人對山水的推崇也始于孔子。雖沒有明顯的記錄表明孔子有游山玩水的嗜好,但他周游列國卻是眾所周知的事情。

老子受自然山水的影響也不小。在《道德經》短短五千言中,卻多次出現“天地”、“自然”、“萬物”等字眼,如“天長地久。天地所以能長且久者,以其不自生,故能長生”,“人法地,地法天,天法道,道法自然”等等。這些都表明老子是長久與山林、大自然為伍,與天地宇宙為伴的。

中國古人畫山水,要畫出云氣,畫出山水在心里的感覺。山水,乃天地間最有靈氣者,生命之氣流蕩在山川之中。圖為元朝黃公望作《富春山居圖》

莊子更不用說,他的《莊子》一書中,寓言故事也多以自然萬物展開,魚類、鳥類、昆蟲、樹木、江河、湖海等等都是其寓言中扮演的角色。

他隱身于大自然,并達到了物我兩忘的境界,“天地與我并生,萬物與我為一”是他在那種境界中由衷發出的感嘆。毫無疑問,老莊的道是他們長久地置于天地、隱于山水中悟出來的,而道家所倡導的“天人合一”后來竟成為中國古人孜孜以求的生命境界,對這種境界的追求很可能就是中國文人熱衷于游山玩水的動機之一。

“論天道必須與人事相結合”

魏晉以來,人們驚訝的發現,山水自然一旦退去了神學的外衣,美麗清新,與人類如此親近。名士將對山水的賞識領悟視為主體人格的一種確證,是人的審美文化教養的表現,登臨游覽之風盛行,觀賞自然山水逐漸成為一種陶冶人格與培養性情的活動。“論天道必須與人事相結合,講古事必須于今人相融通”。

公元353年(東晉永和九年)在歷史上留下了不可磨滅的印痕,書法史上至高無上的神品《蘭亭集序》問世了,這件“天下第一行書”的誕生同一件優雅的閑事有關。

這年三月三“上巳節”這天,按照江南古老的風俗,人們將在踏青之余到水邊去洗滌污垢,并舉行消災避邪求取吉祥的“修禊”儀式。在紹興西南25里處的蘭渚山,東晉王羲之、謝安、孫綽、謝萬、庚闡等42個墨客雅士聚集一堂,曲水流觴,暢飲賦詩,清談情志。這次風流雅會的重大成果就是《蘭亭集序》,當時出任紹興地區最高長官(會稽內史)的王羲之神思縹緲地完成了這一千古絕唱。

“身在魏闕之下,心在江海之上。”對山水的神往與愉悅,保持任情適情、閑云野鶴式的生活心境,幾乎成了千百年來江南文人世代相襲的傳統雅道。這種傳統最突出的地方是自然和人文水乳交融,構成同一靈和的世界,通過皈依無限的自然,從而個體敞開的心靈獲得賞心悅目的自由生活。

江南文人是中國人中最具閑適雅致的群體,他們的三大珍寶是黃酒、昆曲、園林。他們能從平常悠閑的瑣事中嚼出非常美好的感覺來,散懷山水是他們生活中不可或缺的一件大事。就算他們不去登山臨水,等手頭的銀子變成了雕飾精美的園林,也盡可以整天躲在園子里,徜徉于清泉、回溪、水碓、魚池、茂林青竹之際,玩些喝茶、談玄、吹簫、賦詩之類的雅事。在自得其樂這一點上,江南文人的花樣多得不得了。

“山水有待如知己”

中國人始終認為自然與山水是人格與情感可以相互感應的對象,自然的人化和人化的自然是一個互為的過程。自然山水可以進入到人的審美視野,與人的主體心靈相呼應,從而浸潤人的心靈與人格世界,產生巨大的效應,甚至成為人的主體人格力量的印證。“山水有待如知己”。

在山水的長期熏陶下,江南文人普遍擁有知足常樂的恬淡心境。不論口袋里銀子多還是銀子少的文人,都是生活的欣賞者和享受者

千山千水千才子。山水,不僅影響了文學藝術的創作,也同樣影響了中國繪畫的創作。在中國畫中,山水畫獨樹一幟,成就最高,影響最大,這同樣跟文人畫家對山水的熱愛分不開。中國古人為何愛畫山水?這得從《易經》說起。

易經《系辭傳下》說:“天地氤氳,萬物化醇;男女構精,萬物化生。”是說:人是由天地氣化而生的,“天地氤氳,萬物化醇”。就是說,大自然中存在著一種原生態的氣,叫氤氳之氣,這種氣開始叫太虛,太虛發展為太極,太極包含陰陽兩種狀態的氣,相互作用便產生人體。

天地萬物由“氣”派生,在此哲學基礎上,才有了中醫說的“氣聚則生,氣散則亡”。中國古人認為,世界在氣化中存在,人生的過程是“氣化”的過程,人以氣而生。氣化哲學,影響了中國文人的創作,于是便產生了“文以氣為主”。中國古人其實不是在畫山水,而是在畫氣。

山水,不僅豐富了中國的文化藝術,也豐富了中國文人藝術家的精神世界,它是中國文人藝術家取之不盡用之不竭的藝術源泉,它甚至就是古代文人藝術家的生命。

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