沈紅茶先生其人及畫藝

□ 唐吟方

沈紅茶先生其人及畫藝

□ 唐吟方

在20世紀(jì)浙江畫壇，沈紅茶屬于畫家中的另類。30年代已經(jīng)成名的他，抗戰(zhàn)時被軍事學(xué)家蔣百里（1882-1938）稱為“浙之光”?？箲?zhàn)八年，丹青載道，傳播藝術(shù)傳播美育，名傾東南。沈紅茶同時還是一位出色的民眾教育者，曾擔(dān)任中央大學(xué)民眾教育學(xué)院教席，出任杭州第三民眾教育館館長；在流寓紹興期間，與友人創(chuàng)辦孑民美育院，擔(dān)任講席教授，延續(xù)發(fā)端于20世紀(jì)20年代末由國民政府倡導(dǎo)的普及民眾教育的職志。他一生的身份在畫家與教育工作者之間轉(zhuǎn)換。作為畫家，作品多次參加全國性展覽，小傳載錄1947年出版的中國第一本《中國美術(shù)年鑒》；作為教育工作者，同樣成績斐然，門下英才濟濟，國內(nèi)許多優(yōu)秀的美術(shù)人才出自他門下。沈紅茶去世前，回顧平生，慨然自嘆:一生兩足繭皮厚，老來猶然作畫師。

沈紅茶（1902-1985）

沈紅茶自制的牛皮紙信封

沈紅茶自制的白板紙信封

沈紅茶1902年6月7日（農(nóng)歷五月初二）生于江蘇省南京市漢西門，取名壽朋。祖籍浙江吳興，曾祖沈丙墀，字辛楣，在京擔(dān)任廷試主考，名狀元張謇、王仁堪、王欣甫等均出其門下。年老退休，擇居蘇州柳巷，建有采愉堂，娶妻四房。祖父沈應(yīng)鐘為沈丙墀次子，早逝。父親沈源澍，字楣孫，從事鹽政。沈應(yīng)鐘無出，從別房領(lǐng)幼兒為嗣，取名源澍，字楣孫，教之尤嚴(yán)，初蒙童即教讀《易經(jīng)》。沈楣孫九歲，沈辛楣去世，家道中落，幼年被送往南京典當(dāng)行做學(xué)徒，后與蘇州張府（曾任保定知府）第九女張毓秀成婚。沈紅茶為其成年自取名，其名之來歷，沈紅茶自敘：“有人問我，何乃取名‘紅茶’？曰：原名壽朋，某日大雪，游杭州花塢，特見茫茫白雪一片，遠處一樹紅山茶，大紅大綠，不怕寒風(fēng)，我仿佛似之，遂易名紅茶?！?/p>

沈紅茶青少年時常跟隨父親南北奔走，最遠到過黑龍江的呼蘭，生活過的地方有拜泉、南京、寶應(yīng)、天津、營口、揚州、盱眙等地。在頻繁遷徙中接受啟蒙教育，在行旅中接觸自然之美，萌生藝術(shù)之心。13歲那年，沈紅茶因其三姑嫁海寧王家王稷堂（即沈丙墀的學(xué)生王欣甫之子）、七姨母嫁海寧陳家陳振九，來到海寧，居住在陳閣老宅。次年進入達材書院（海寧縣高?。邮茌^完整的教育。后來全家搬遷至陳閣老宅。在陳家居住期間，得以時常觀摩陳家歷代書畫珍藏。在達材書院讀書的第二年，時年16歲的沈紅茶，開始研習(xí)筆墨，課余臨顏體、《龍門二十品》及清“四王”繪畫作品。海寧縣圖書館管理員蔣氏指導(dǎo)其臨摹古畫，用筆用墨，敦囑多讀書。在蔣氏輔導(dǎo)下，沈紅茶書畫成績優(yōu)異，顯示出藝術(shù)天賦，時常得到師長們的稱贊。從此他愈加努力，書法作品曾獲得過全縣第一名。17歲從達材書院畢業(yè)后，投考浙江工業(yè)學(xué)校及筧橋農(nóng)業(yè)學(xué)校，均被錄取，因家貧未就學(xué)。居家期間自學(xué)《廣藝舟雙楫》，并根據(jù)書中用筆之法苦練書法。

沈紅茶示范古文字寫法和應(yīng)用課徒稿

沈紅茶 古文字畫 33.5×23cm×2 紙本設(shè)色

1919年，18歲的沈紅茶認(rèn)識周承德。周承德（1877-1935），字佚生，號軼翁，觀無居士，浙江海寧人。周承德早年留學(xué)日本，曾入日本成城學(xué)校、早稻田大學(xué)，回國后致力于教育事業(yè)。擅長書法，自成一格，被康有為譽為“浙省第一人”，亦能畫蘭竹。據(jù)沈紅茶后來回憶，周承德對其影響甚深，不僅表現(xiàn)在書法理論上，同時也反映在書法實踐上。后來沈紅茶到上海紡織公司當(dāng)學(xué)徒，周承德帶著他參加南社的雅集活動。工作之余自學(xué)《金剛經(jīng)》《論語》《孟子》，并隨手為之配些插畫小品。

1921年至1925年先后在上海、武漢、無錫等地工作。1926年3月，沈紅茶應(yīng)海寧縣高級小校（原達材書院）校長周季恕聘請，擔(dān)任國文兼美術(shù)教員（原先為錢君匋）。教書之余埋首于佛經(jīng)、古書與素描寫生之中。1927年任職于紹興海關(guān)，4月至6月回母校海寧達材書院任教。1928年，跟隨金華禁煙局局長夏舫孫（為紅茶姨夫）任職于金華禁煙局。這一年娶安徽汪素一女士為妻，婚后赴無錫中央大學(xué)民眾教育學(xué)院任職，結(jié)識教育家戴伯韜及畫家陳之佛。1929年4月至江西，任軍政部駐贛陸軍醫(yī)院中尉軍需官。1930年重返無錫，任職于國學(xué)大師唐文治任校長的私立無錫中學(xué)。

1929年南京國民政府教育部頒布《民眾學(xué)校辦法大綱》后，全國掀起民眾教育熱潮。民眾教育館根據(jù)民眾實際生活施行補習(xí)教育，是推行民眾教育的中樞機構(gòu)。作為實施民眾教育的主要場所，民眾教育館具有多種功能，如出版各種通俗民眾讀物，舉辦和指導(dǎo)當(dāng)?shù)孛癖娊逃顒樱M織民眾教育成績展覽會，成立民眾聯(lián)絡(luò)組織等。沈紅茶立即投身這一教育工作?？箲?zhàn)前后，他的不少精力都用于民眾教育。1930年至1933年間先后任職于海寧民眾教育館及杭州市第一民眾教育館，出任宣傳部、康樂部主任。在杭任職期間，與西泠印社創(chuàng)社四君子之一葉舟、畫家豐子愷、收藏家朱孔陽等名流交往甚密。1933年至1934年，任杭州第三民眾教育館館長，期間與畫友豐子愷相約回海寧看潮。1936年沈紅茶受國民黨上將管榮德之邀，在首都南京警察廳擔(dān)任一等辦事員、會計出納等職。在南京與陸維釗、諸樂三訂交。

1937年抗日戰(zhàn)爭全面爆發(fā)，日軍大舉侵華。在攻占南京前，他辭去警察廳職務(wù)，開始流亡生涯，由浦口至徐州，經(jīng)鄭州、漢口、九江、南昌至蕭山，一路逃難一路寫生，最后流寓紹興下方橋。流亡途中，仍不忘民眾教育初衷，于1938年初在紹興下方橋開辦戊寅學(xué)塾，招收因日軍侵略而失學(xué)的學(xué)生。參與創(chuàng)辦紹興孑民美育院，擔(dān)任紹興商報館《紹興商報》編輯。與旅紹及紹籍文藝界政軍界人士交往，如賀揚靈、張?zhí)鞚h、徐生翁、印西和尚、趙雪侯、李鴻梁、朱秋農(nóng)、商苼伯、酈荔丞、孫福熙、鮑亞白等。紹興紳士中的書畫名家，差不多每逢星期日必去張?zhí)鞚h（1893-1940）家雅集，那時常去張?zhí)鞚h家的書畫家有徐生翁（1875-1960）、朱秋農(nóng)、商苼伯（1869-1962）、酈荔丞（1881-1942年）、趙雪侯（1879-1954年）、李鴻梁（1894-1971）、沈紅茶、孫福熙（1898-1962）、鮑亞白和印西和尚。紹興書家沈定庵，藏有1938年春沈紅茶、徐生翁、趙雪侯等八位畫家雅集城西小云棲古剎所合作的《九友圖》。1938年紅茶短暫離開紹興，自蕭山經(jīng)南昌、九江至漢口，又從漢口經(jīng)武昌、汨羅、衡山而至廣西。他一路寫生一路辦畫展，同年8月在衡陽舉辦個展，蔣百里適在衡陽，欣然為紅茶題字：“紅茶筆墨無蹊徑，完全超然天地外。其畫留傳，為浙之光。”1939年任紹興縣政府助理秘書，并加入國民黨。同年成立的“浙江省戰(zhàn)時美術(shù)工作者協(xié)會紹興分會”，為戰(zhàn)時江南重要的美術(shù)組織之一，沈紅茶是主要發(fā)起者及參與者之一。由蔡元培倡導(dǎo)的紹興孑民美育院創(chuàng)建于1938年末，沈紅茶任孑民美育院講師。蔡元培1940年專門為美育院撰寫《紹興孑民美育院銘》：“美術(shù)之作，肇自初民。積漸進步，溫故知新。醇化職業(yè)，陶養(yǎng)精神。天才好學(xué)，成己達人?！甭媒B期間多次舉辦個人展覽，載譽東南。而與徐生翁的交誼最深，抗戰(zhàn)時徐生翁特地寫荷花、梅花，寄贈流寓中的紅茶。

1940年至1943年隨當(dāng)時國民浙江省地方政府轉(zhuǎn)輾于永康、溫州、舟山、臨安等地。1943年春來到抗戰(zhàn)時浙西行署所在地西天目山。浙西天目山為抗戰(zhàn)時期浙江大后方，匯聚眾多學(xué)界及藝術(shù)界精英。1940年3月，浙西行署邀請考古學(xué)家張?zhí)旆?、蔣大沂在太子庵籌建天目書院，6月1日正式成立，張?zhí)旆饺卧洪L，吳壽彭、曹天風(fēng)為副院長，書院設(shè)導(dǎo)師研究學(xué)術(shù)，設(shè)干事管理事務(wù)。天目書院采用講會制度，對經(jīng)學(xué)、史學(xué)、哲學(xué)、文學(xué)、藝術(shù)、考古等領(lǐng)域進行廣泛研究，開展學(xué)術(shù)交流，講解、討論、研究氣氛活躍，編輯出版《抗戰(zhàn)史事略》《天目詩錄》《文史》《半月刊》《天目考古錄》以及《學(xué)術(shù)之誕生—天目書院講錄》（院刊）等書刊。在西天目山，沈紅茶與張?zhí)旆健⑹Y大沂、曹天風(fēng)、蔣蘭平、吳昌碩嫡孫吳瑤華等結(jié)識。沈紅茶的到來為浙西畫壇生色不少。流寓西天目期間，在昌化農(nóng)場種植蔬果、研制草藥，籌建并加入天目學(xué)會，研究金石書畫、考古及甲骨文字，受聘擔(dān)任浙江省通志館浙西辦事處分纂，編撰《浙西通志》。目前我們還能看到的沈紅茶在那時留下的考證文字“魯王之璽跋”（原載2003年6月26日《海寧日報》，陸子康標(biāo)點注釋），現(xiàn)已成為珍貴的抗戰(zhàn)文獻。沈紅茶創(chuàng)作生涯中重要的組成部分古文字畫即發(fā)端于此。

沈紅茶 課徒稿 25.5×35cm 紙本

沈紅茶 花卉蔬果冊之五 25×32cm 紙本設(shè)色

沈紅茶 朝夕相處 69×45cm 紙本設(shè)色

1945年，沈紅茶友人留法博士張?zhí)旆匠珜?dǎo)將西方的工讀實踐與中國的耕讀傳統(tǒng)相結(jié)合，提出耕讀和工讀并重，這種理念得到浙西文化界人士的響應(yīng)。沈紅茶在昌化龍崗邊種地邊作畫，稱自己的工作地為“昌化農(nóng)場”。繪畫其實是這種理念的投影。1945年末，沈紅茶在昌化舉辦第二次個展，適逢浙江省主席黃紹竑視察浙西，黃紹竑看過展覽，非常賞識紅茶的才干，后提議以國民黨中央組織部名義邀沈紅茶擔(dān)任杭嘉湖地區(qū)七縣接收大員，被沈紅茶婉言謝絕，又以子女上學(xué)不便為由，拒絕國民黨嘉興市委安排全家居住煙雨樓的特殊待遇。后應(yīng)海寧縣中之邀，于1946年應(yīng)聘，返回海寧教書育人，直到1955年。在抗戰(zhàn)勝利后的十年中，沈紅茶曾在杭州、紹興、嘉興、湖州、桐鄉(xiāng)、硤石、崇德、平湖、嘉善、崇明等地舉行畫展，成為江南名畫家。當(dāng)時媒體評價：“以冷雋之筆，大膽落墨，不落前人窠臼，不染時人惡習(xí)，自出新意。以篆以隸，寫出山水花卉，放筆縱意，布局新奇，設(shè)色不多，以少許勝多許，一紙之傳，人爭寶之，其造詣之深，絕非偶然?！蓖小⒚嫾亿w雪侯賦三絕句盛贊沈紅茶之繪藝：“十年前記寫藤箋，為濟嗷鴻結(jié)墨緣（十年前紹地饑饉，余創(chuàng)議集同人合作畫幅義賑，適君隨賀培公來紹亦合作也）。今日滄桑逢舊雨，慚余霜雪無盈顏。多君畫筆擅豪雄，萬象都能匯幅中。五尺松枝三尺石，石田機杼溯宗風(fēng)。蟲松鳥篆有先河，甲骨文員一臼科（君以殷墟文字取象作畫）。圖畫別開生面出，象形會意取材多。”

1947年，沈紅茶國畫先后參加第四屆全國美展、浙江省名人畫展等重要展覽，成為浙派重要畫家。1948年，上海市文化運動委員會出版、中國圖書雜志公司總發(fā)行的中國第一本《中國美術(shù)年鑒》內(nèi)收錄沈紅茶小傳。傳曰：“國畫家沈紅茶，生于1902年，浙江省人，曾任孑民美育院及高初中學(xué)校美術(shù)教師。沈氏孜孜好學(xué)，誨人不倦，于國畫研究有年，惟不輕易示人，人皆得其寸縑尺幅為榮幸焉?！?/p>

新中國建立后，沈紅茶積極投身新中國文化建設(shè)中。1950年擔(dān)任浙江省文聯(lián)文藝通訊員，加入杭州市美術(shù)家協(xié)會，積極聯(lián)絡(luò)教育界、文藝界舊友，如戴伯韜、陳新甫、余任天等，創(chuàng)作了大量漫畫、宣傳畫。1951年被推選為海寧縣第一次各界人民代表會議主席團成員。受時代的感召，沈紅茶在建國初期煥發(fā)出巨大的創(chuàng)造力，繪畫、教育之暇，涉獵隨筆、宣傳畫及歷史戲創(chuàng)作等。期間還自學(xué)凱洛夫著《教育學(xué)》，希望在教學(xué)上有更大的作為。1953年，已是52歲的沈紅茶收集古代金石圖案和各種工藝品，開始撰寫《古圖案今飾》。此書卷首語：

中國圖案裝飾畫，遠在幾千年以前，早有精美的制作。不但說明了我們祖先在辛勤勞作中已具有藝術(shù)的修養(yǎng)，也說明了我們祖先的聰明智慧是有無比的優(yōu)越。僅就青銅器時代而言，式樣既錯綜變化，花紋也細(xì)致精巧，輝煌富麗，世罕其匹。他如歷代之石器、玉器、碑刻、漆木、雕塑、陶瓷、針織等，也無不精美絕倫，為世所稱。其燦爛瑰奇，樸茂華好，都實足表現(xiàn)了中國古代藝術(shù)之美、造就之深。今日祖國正在大建設(shè)，百花齊放、萬物初新，一切建筑工藝制造上，均亟需要中國的優(yōu)美圖案作裝飾，才足以表現(xiàn)中國之偉大、中國之美麗、中國之真正可愛。因就平日留心所及，集中國古代圖案若干式，為之點金敷彩，裝訂成冊，以翼貢獻給建筑工程與美術(shù)工作者之參考。唯中國古代圖案浩如星海，這里斑管之見，不過例舉一二，其廣征博引還有待大家努力。冊中一部分圖式承馮健親同學(xué)等鉤金敷色，附此致謝。

當(dāng)年為著《古圖案今飾》一書，沈紅茶征引考古新發(fā)現(xiàn)的美術(shù)資料，與考古學(xué)家張?zhí)旆降阮l繁通信。值得注意的是這本書的部分插圖由學(xué)生、后來擔(dān)任南京藝術(shù)學(xué)院院長的馮健親繪制。

1954年1月，中國美術(shù)家協(xié)會機關(guān)刊物《美術(shù)》（月刊）創(chuàng)刊，作為畫家的沈紅茶注意到這本刊物的重要性，在日記里記有“有利于提高我國美術(shù)工作的思想和藝術(shù)水平”一語。在教學(xué)、創(chuàng)作之余，沈紅茶把大量精力放在本土古代文物的調(diào)查和保護收集上。他曾致函硤石鎮(zhèn)政府，呼吁對海寧縣境內(nèi)所存唐代石刻經(jīng)幢采取保護措施。海寧存有唐石刻經(jīng)幢六座，都刻有尊勝陀羅尼經(jīng)（四座在舊城址鹽官，唐代會昌咸通年物），硤石惠力寺門前的兩座，為874年（唐懿宗咸通十五年，是年僖宗立，改元乾符）余宗厚所書，相傳經(jīng)幢上有詩人白居易題名。兩幢蓮花結(jié)頂，座下浮雕飛走，奕奕生動，風(fēng)雨剝蝕，垂垂已一千多年，為愛護古代遺物，應(yīng)該予以保存。

1957年3月，沈紅茶作品入選浙江省首屆國畫展覽會。5月，赴嘉興參加中共嘉興縣委宣傳工作會議，與陳恒力先生談有關(guān)研究沈氏全書問題。沈氏全書載在清代桐鄉(xiāng)楊園（張履祥）全集之中，書中多有關(guān)農(nóng)事知識。7月29日至8月9日，參加省教育工會組織的莫干山療休養(yǎng)。莫干山之行獲得畫稿不少，從中可以看出沈紅茶對國畫寫生和筆墨關(guān)系的深入認(rèn)識及實踐。8月，莫干山風(fēng)景水墨十幅曾作為階段性代表作參加杭州相關(guān)畫展。這組從寫生演化而來的作品充滿生機，遺憾的是這種創(chuàng)作趨向剛剛展開，就因1958年被劃為“歷史反革命”而中止，此后在長達近20年的時間里沈紅茶失去了創(chuàng)作發(fā)表權(quán)。在漫長的勞動改造學(xué)習(xí)期間，沈紅茶不廢初衷，依然著述不斷。1959年編寫《筆墨色》《三國志、三國演義地名今昔對照地圖（附考證說明）》，1966年編寫《草書譜》。《紅茶草書編》的附識文字最能表達他的心跡:“我發(fā)心編寫這部草字譜，是從今年春節(jié)之后開始，二月十日解放日報有一篇《書法繪畫篆刻要為社會主義服務(wù)》，我這樣做是做對了，應(yīng)該鼓足勇氣，繼續(xù)收集，一旦有機會出版作為我對人民的貢獻?！?960年沈紅茶在日記中自記：“我的筆墨終有一天，遇有識者會發(fā)出光來，貢獻于世人?！睆闹锌煽闯鏊淖孕?。

1977年沈紅茶歷史問題得以解決，撤銷原審查結(jié)論，恢復(fù)公民身份，重返畫壇，其心情可從其寫贈美術(shù)史學(xué)者侗瘺題畫詩見一斑：“枝頭鵲噪向晨昏，拂拂東風(fēng)細(xì)與論。忽見山茶紅爛漫，春光一線透紫門?！?/p>

隨著“文革”后文藝政策的解禁，沈紅茶恢復(fù)了與老友諸樂三、陸維釗、余任天、戴伯韜、沈本千、許志行等人的聯(lián)系，互通音問，交換作品。文藝界同仁往來亦多，沈侗瘺、許明農(nóng)、徐東皋、沈民翔、劉雪樵、沈定庵、周瑞深、馮鶴齡、嚴(yán)在寬等先后來訪。更多的關(guān)注來自各地收藏家和美術(shù)愛好者。沈紅茶創(chuàng)作熱情日趨高漲，作品不斷參加省市美術(shù)作品展覽，顯示其旺盛的創(chuàng)作才情。他晚年與學(xué)生、天津大學(xué)教授章又新書信頻繁，探討藝術(shù)，交流心得。章又新經(jīng)常外出寫生，把從各地寫生所得的畫稿寄給老師沈紅茶，使年邁不便外出的老師有機會通過臥游領(lǐng)略江山真趣，并激發(fā)創(chuàng)作欲望。章又新當(dāng)年和沈紅茶的書信真實記錄了畫家當(dāng)時的狀況：

自承德返京，見到畫幅三卷，感激不盡。三幅畫各有特色，用筆既凝重又洗練。先生在國畫上造詣極高，特別是寓意深遠，耐人尋味?！洞涸谌碎g》一幅，在我腦中展開了無限廣闊的弛想，歡騰的花朵，反映幸福的心情，歌頌了“四人幫”完蛋后的新生景象，又似飽經(jīng)風(fēng)霜、歷盡千難萬險，重見了勝利的曙光。一幅幅細(xì)看，頓覺精神振奮，喜氣洋溢，大有返老還童之歲，也像老前輩看到了自己培植的后代幸福生活時的喜悅心情。因此又是對我們小輩的期望、一種祝愿、一種廣如浩瀚大海的慈愛。蒼勁的用筆、飽滿的用墨、絢麗的色彩、豐滿的篇幅，都表明您老是胸懷激情，并對未來抱有不可動搖的信念。

—1977年章又新致紅茶函

承德避暑山莊五幅速寫收到，勾欄雕棟，金瓦紅墻，一一逼真。吾試畫普寧寺大乘閣一幅，將棒錘峰從遠處移近，以挹取景色。病中承寄方糖，謝謝。前寄畫三張，承稱贊，惟望將別人的批評語寄來，吾所望也。

—1977年紅茶致章又新函

沈紅茶 茶初熟 92×33cm 紙本設(shè)色

沈紅茶 嚴(yán)怪本名戴清 115×42cm 紙本設(shè)色

沈紅茶同時期寫的詩也表達了“老驥伏櫪”的雄心：“夕陽已老漸黃昏，歲月無情誰與論。難得春風(fēng)許入室，敢將布鼓過雷門。”（寄左原詩）

沈紅茶晚年曾有兩次旅行寫生：一次是1980年2月，在探訪建德女兒時參觀新安江大壩；另一次則是同年7月赴莫干山療養(yǎng)。在江南避暑勝地莫干山，他遇到許多昔日老友，如譚建丞、劉雪樵、張蒼生、楊彥和、沈祖義等。莫干山之行作畫30余張，分別藏于嘉興市文化局、文管會，此外分贈湖州鐵佛寺、文化館以及嘉興師專等。在莫干山休養(yǎng)期間，沈紅茶詩情勃發(fā)，留下不少詩篇。如和湖州國畫院院長譚建丞：“車行漸入畫圖中，池劍高臺日出紅。舊詩往矣感培育，東風(fēng)借于筆頭功?！贝饤顝┖驮娫疲骸耙患词欠鸱鸺匆?，處處無家處處家。偶然莫干與相遇，紅彩舞飛美雙霞?！贝鸲≈倏翟娫疲骸叭f緣無盡借東風(fēng)，事事不辭爭一紅。多謝勞人閑不住，長憶江南一丁功。”

沈紅茶 欲化云煙 106×42cm 紙本水墨

1981年沈紅茶有三件國畫作品參加浙江中國畫展。1982年浙江《經(jīng)濟生活報》介紹沈紅茶的古文字畫。1983年浙江《東?！冯s志封三介紹沈紅茶的國畫。1985年沈紅茶病逝于海寧。生前自作挽聯(lián)：一生兩足繭皮厚，老來猶然作畫師。

沈紅茶和20世紀(jì)初成長起來的老畫家一樣，從自學(xué)起步，一生致力于學(xué)習(xí)。其風(fēng)格的形成，有幾個重要的來源：書法功底、來自圖案畫的秩序感、概括能力以及對中國畫經(jīng)典文脈的尊崇。沈紅茶是受到過新文化運動啟蒙的一代，卻對傳統(tǒng)文化有著至深的感情，他說：“中國的語言、音樂、繪畫，都有自己的規(guī)律，過去說中國畫不好看，都是沒有把中國畫研究透。以為必須用西洋的畫法，這是妄自菲薄。中國的東西有中國的規(guī)律，外國的東西非不可學(xué)，但總要有中國自己的民族特色，自己的特殊風(fēng)格，今日有一些畫家，畫出來的東西，不中不西，非驢非馬，而曰吾之畫新也，不知其新在何處?！薄爸袊嫽A(chǔ)以臨摹入手，西洋畫抄錄眼前現(xiàn)象入手；中國畫寫生注意剪裁取舍，各人表現(xiàn)各人的思想感情，筆隨心到，生命力充沛?！保?979年9月11日沈紅茶日記）因此，在筆墨上，沈紅茶承襲明清以來的文人畫傳統(tǒng)，吸取海派將金石用筆融入創(chuàng)作，又得寫生之助，其畫內(nèi)觀意蘊充沛，外觀高簡渾厚，形成了自己獨特的畫風(fēng)。

有關(guān)沈紅茶的繪畫成就，上海大學(xué)教授徐建融在其所作《海派與浙派》一文中指出“沈紅茶是1928年至1978年五十年間的浙江畫派畫家中，杭州地區(qū)外不容我們忽視的重要中國畫家”，中央美術(shù)學(xué)院原副院長徐冰對沈紅茶的古文字畫予以重視，認(rèn)為“其畫空間感超越同時代畫家”；浙江大學(xué)教授白謙慎曾撰文探討沈紅茶與古文字畫，認(rèn)為“沈紅茶先生的這些探索，或可被視為當(dāng)時的中國畫家對抽象藝術(shù)的一種回應(yīng)”……越來越多的學(xué)者、評論家已深刻意識到沈紅茶藝術(shù)存在的意義與價值，或許這應(yīng)合了沈紅茶1963年寫下的自評：“我的筆墨終有一天，遇有識者會發(fā)出光來，貢獻于世人?！?/p>

責(zé)任編輯：陳春曉

沈紅茶 屋靜無人 97×36cm 紙本水墨

沈紅茶 柳溪尋詩 98×40cm 紙本設(shè)色