扎根傳統 銳意創新

欒艷華的畫正如她的為人，誠懇質樸，沒有過多虛偽與做作。過人的天賦與后天的勤奮努力使她擁有了扎實的傳統中國畫基本功，無論山水還是人物、花鳥都信手拈來，專業水平早在本科階段就得到了任課老師們的一致好評，成為同學中的佼佼者。四年的學院本科，藝術學院良好的學術氛圍，雄厚的師資力量為她中國畫的學習奠定了深厚的土壤，為她以后的中國畫創作之路打下了堅實的基礎。本科畢業后，憑著對藝術的渴望與執著追求，欒艷華考取了山東藝術學院花鳥畫研究生，繼續致力于花鳥畫的學習與研究，也成為了我的第一位研究生，作為她的導師，我發現她專業基礎好，勤于思考，天資聰穎，加上對藝術的執著，使她的繪畫似乎每天都在發生著可喜的變化。她的寫意畫筆墨精良，大氣爽朗，正如其為人，落落大方，實在真誠；她的工筆與沒骨畫格調清新，不落俗套，工筆畫直取宋元，多做全景大畫，場面宏大，視野開闊，具有大花鳥氣象，系列畢業作品由于古意盎然、傳統功力深厚而廣受好評；所作畢業論文《宋代全景花鳥畫的審美意義》由于思考深入，視角獨特也受到答辯導師的一致肯定。沒骨花鳥畫是介于工筆與寫意之間的一個畫種，既有工筆畫的細膩與嚴謹，又具有寫意畫的自由與灑脫，在繪畫史上曾經有徐熙、惲壽平等沒骨花鳥畫大師的出現，但好像一直沒有成為主流，一直被人們所忽視，花鳥畫領域對沒骨畫的研究與探索也一直是個薄弱環節，欒艷華憑著女性特有的敏銳捕捉到了這一點，對沒骨畫進行了很多有益的探索，尤其是在畫面構成與色彩的運用方面，大膽借鑒吸收西方現代藝術中的某些因素，使沒骨畫呈現出一種嶄新的面貌。由于沒骨畫具有寫意畫的寫意性用筆特征，所以要求落筆成象，象中有形，形中有意，對造型能力要求較高，工筆與寫意兼具的沒骨畫創作是她最近的實踐方向，所作沒骨畫既有傳統底蘊，又有現代張力，可謂是在傳統基礎之上的創新，令人欣喜。

應該說花鳥畫在中國畫山水人物三大畫科中屬于發展最成熟最完備的畫種，曾經有過鼎盛的輝煌，出現過無數的花鳥畫大師，所以也是最難以突破和超越的畫種，可以說當下的山水、人物畫已經獲得了很多突破與發展，在某些方面已經超越了古人，但花鳥畫進展甚微，任何一個小的探索與創新都是難能可貴的，欒艷華在畫面構成與色彩運用方面的探索有一定的突破，雖然這種探索與改良究竟如何評價一直存在著爭議，不能過早地下結論，但可以肯定的是，基于傳統之上的創新是中國畫發展的必然，各種探索都值得肯定與稱許。欒艷華的探索與創新是扎根于傳統這塊深厚的土壤之上的，不是毫無根據的亂來，時下為了創新而創新，各種不擇手段的搞怪只是為了吸引眼球，缺少內涵，曇花一現。

淡泊名利，潛心于學術，在當前浮躁功利的社會氛圍下，能保持清醒的頭腦，對于年輕人來說實在難能可貴，擁有了技能、學識、修養、閱歷于一身的欒艷華，必定在繪畫領域創造出屬于自己的一片天地，我們拭目以待。