試析數字插畫的現代特征

陳駿洪 鄒建敏

(廣東工業大學 廣東 廣州 510000)

?

試析數字插畫的現代特征

陳駿洪 鄒建敏

(廣東工業大學 廣東 廣州 510000)

進入21世紀以來，信息傳播與數字技術的介入使插畫藝術登上前所未有的高度，現代插畫敏感地與這個時代聯動著，創作的形式趨向多元化，運用的領域也更寬泛，得到了一種高品位的藝術升華。新的視覺經驗使插畫藝術走入了具有強大發展潛力的數字插畫時代。本文通過分析數字插畫的現代特征，闡明其藝術價值及意義，希望有助于當代數字插畫藝術的理論研究。

數字插畫藝術；數字技術；信息時代；現代特征

一、前言

信息時代的來臨使傳統插畫藝術發生著日新月異的變化，傳統的藝術形式和各種設計領域越來越依賴數字手段，并在功能應用、表現形式、傳播媒介甚至審美評判都發生了巨大變化。數字技術具有強大的數據處理與傳輸能力,提供了許多用傳統手繪無法達到的效果，使現代插畫不再是傳統繪制而成的靜態圖像，而是與數字技術結合而成的藝術種類,有著時代賦予的鮮明特點和要求。插畫藝術從時代的浪潮中展現出嶄新面貌，成為了具有強大發展空間和市場潛力的“數字插畫”。它從取材范圍到商業應用，從創作理念到制作手法,都由電腦技術來實現創作。信息化是這個時代的特征,數字技術與藝術的融合是歷史衍變的趨勢，數字插畫藝術在這場時代革命中成為當今一種新的設計風尚,將與各類藝術融會貫通,呈現多元化的發展趨勢，這些新變化要求我們重新認識數字插畫的現代特征。

二、科技與藝術的融合

數字技術與插畫藝術緊密聯系，它們相互間提供著發揮性能的平臺。數字插畫借助新興的數碼科技改變了傳統的創作方式，在繪畫的形式與風格上呈現新的視覺語言，突破了以油畫、丙烯、水彩、水墨、鉛筆、版畫等媒介為主的傳統插畫。數碼產品的更新迭代，產生出諸如Photoshop、Painter、illustrator等功能強大的繪圖軟件，而數位板、掃描儀、以及各類輔助器材也應運而生。其技術的強大不僅能模擬出中國水墨畫的空靈秀美以及西方藝術的逼真寫實，同時，它還能將不同的素材、肌理進行藝術效果的疊加，并在二維平面與三維立體間自由跨越。新工具所具有的虛擬性、便捷性、復制性、高效性等特征已經使更多的插畫從業者熱衷于對此材料的探索與研究。而近年來VR與AR技術的特飛猛進，更是將數字插畫和互動媒體的結合發揮到極致。在2008年的北京奧運會開幕式上，布置在舞臺上的LED數字屏幕形成一副巨大的畫軸，各種中國的傳統符號以插畫的絢麗圖式展現在畫面上，與演員揮毫作畫的表演和諧統一。設計師巧妙地把虛擬與現實，藝術與科技結合在一起，組合成豐富的視覺效果，給觀眾新鮮的互動體驗。無論是構圖布置抑或是色彩搭配，還是紋樣設計都能體現出作者意識觀念的傳達，以及對文化提升的追求。藝術與技術的有機融合呈現出更具多樣性的表現手法和獨特的風格，更給予了數字插畫師們實現創作意圖的無限可能性。

三、傳播媒體的多元化

插畫藝術的創作與社會商業應用息息相關，無論是傳統插畫還是現代插畫，它們最重要的功能就是通過視覺語言向受眾明確傳達信息的意圖。傳播媒體作為插畫傳達信息的重要途徑，木板與紙質形式是其最初的載體，插畫的作用也通常為文學作品的附加物，局限于增強敘述性和美化文字的功能，缺乏藝術獨立性與行為影響力。但在數字時代，數字化成為當代傳播媒體最本質的核心技術與變化，現代激光照排機、印刷技術、噴繪技術等各類數碼設備的使用成為插畫藝術應用擴展的必要條件，而電腦的普及和網絡的發達則為插畫的創作變得更加方便、快捷，并且更利于在現代化的傳媒載體中傳播。因此，數字插畫所涉及的應用范圍隨之變得廣泛，它包括了廣告宣傳、產品包裝、書籍插畫、企業形象、動畫影視、網頁設計等多元化的媒介。較之傳統插畫，傳播媒體的多元化使數字插畫的信息傳播能夠更加直觀準確、形象生動，更易于走向產業化，達到傳播文化和經濟意義上的雙贏。無論是可口可樂上的文字標識抑或是米其林輪胎的可愛吉祥物，還是電影《阿凡達》宣傳海報上那扣人心弦的人物情景，令人印象深刻的包裝設計、產品形象和影視宣傳都充分地利用視覺形象來誘發和影響受眾的思想和行動，刺激人們的消費欲望從而形成購買商品的舉動。多元化的傳播媒體使得視覺文化在商業資本中實現前所未有的增值，由此也帶來了數字插畫所向披靡的強勢影響力。

四、審美的大眾化

信息化時代使人民大眾與數字技術緊緊相扣,人們對數字化產品的依賴使得基于虛擬世界而創造的形象深入人心，新技術所創造的數碼美使大眾的的審美意識發生了微妙的變化。這種變化趨勢已經席卷了諸多行業，涌現出許多新興事物。而插畫藝術在這時代的浪潮中也創作出許多具有數字化美感的藝術作品來適應人們的現代審美特征，特別在影視娛樂行業中表現得尤為突出。現今，無論是影視動畫抑或是游戲設計，還是廣告宣傳上，數字化的虛擬形象無處不在。如《變形金剛》、《哈利波特》、《魔獸世界》等大量運用數字技術表現的電影、游戲以及藝術作品都得到千萬人的熱烈追捧與瘋狂癡迷。而人們在享用這些數字化的藝術資源時,還形成了對其后期衍生產品的需求和期待，產生出非常可觀的商業利潤。大眾在消費藝術文化產品時，主要是為了滿足精神上和感官上的享樂。由于數字插畫的科技屬性使它成為一種具有時效性的藝術，在風格和形式上的視覺符號能給予人們更多感官上的刺激和愉悅，更能引起大眾的興趣與關注。因此，數字插畫的大眾視覺文化成為人們交流與抒發情感的一種方式。

當然，數字插畫并不是盲目的去迎合大眾的審美趣味，它的社會價值是關注大眾審美的時代需求，即大眾審美意識與取向的變化。通過視覺形象來引導和影響受眾的思想和行動，并承載著傳達文化信息的任務，而藝術性始終是數字插畫的靈魂所在。數字插畫它是藝術與大眾審美的互動媒介，是一個具有現代性與獨立性的造型藝術,是造型藝術中的大眾化形象。

五、結語

數字插畫是21世紀人們必不可少的視覺需求中心，它在數字化語境下所營造出的獨特性、便捷性、虛擬性獲得了大眾審美和經濟意義上的雙豐收，它憑借信息化的媒體環境為當代社會提供了更為自由開放的思維空間，向人們展示出多元化的生活圖式，為他們提供更為廣泛，更為多樣的形象選擇，成為新文化群體表達文化意識形態的代言。除此以外，數字插畫更以其獨有的現代特征打破了傳統藝術門類所界定的表達方式，以藝術豐富技術，以技術拓展藝術，它不僅改變了人們習以為常的欣賞習慣和認識結構，更為人們打開了通往無限創想的大門。

[1]馬嵐.數字插畫的商業應用.[J].《藝術科技》.2014(11)

[2]張亞瓊.論述自己熟悉啊插畫藝術的新發展.[J].《藝術評鑒》.2017(13)

[3]高飛燕.數字插畫藝術的創意.[J].《美術教育研究》.2015(23)

[4]黃靜.數字插畫在網頁設計創作中的應用于探討.[J].《現代裝飾》.2016(11)

指導老師：鄒建敏

陳駿洪(1989.6-)，男，漢族，廣東肇慶人，廣東工業大學，碩士研究生在讀，研究方向：繪畫藝術與理論研究。