淺談器皿類玉雕件的鑒賞

曲世良

摘要：中國玉雕工藝歷史悠久，技藝精湛，風格獨特。在人類社會五千年的歷史長河中，無數的能工巧匠雕刻了無數件精美的玉器工藝品，也積累了寶貴的雕刻技藝。玉雕制品可以說是最能體現玉石之美的藝術品，也是玉石文化的精髓所在。玉雕工藝，使得玉石材料成為區別于其它自然寶石資源的獨特又自成體系的一族。玉器的雕刻品種很多，有人物、動物、山水、器皿等多種形式，玉器制品雕工的好壞極大地影響著玉雕工藝品的價值，每一類作品都有其獨特的風格和審美角度，本文主要介紹了器皿類玉器的鑒賞要點。

關鍵詞：器皿；雕刻；風格；造型；工藝

在眾多精美的玉器工藝品中，器皿造型的玉器被稱為王者，是玉雕作品中的一個大類，具有王者的風范。人們相信，用玉石雕刻的爐、瓶、熏、鼎等玉雕器皿具有與眾不同的吉祥寓意，用于陳設，可以驅邪避兇，保佑人們平安如意。

玉雕器皿的品種非常豐富，爐、瓶、熏、鼎、盤、碗、盒、筆筒、鼻煙壺等都可以歸為器皿類。在中國古代詩歌中，有許多描繪玉雕器皿的詩詞，“玉爐香，紅蠟淚，偏照畫堂秋思。”“洛陽親友若相問，一片冰心在玉壺。”這些詩句中的古老器皿物件見證了中國人的相思、感懷、得志、失意種種的喜怒哀樂。

我國玉雕前輩、北京“玉器四杰”之首的潘秉衡老藝人曾說過：“器皿是玉器的正宗，體現著玉器工藝中多樣而又完整的技藝結構。”器皿造型的玉器是雕刻藝術造型的特殊類，功能作用多樣，技藝結構完整，具有濃郁的民族色彩和氣派。它同時具備方、圓、菱、橢圓等造型；技藝有圓雕、浮雕、鏤空雕等多種雕刻手法；裝飾題材有人物、花卉、鳥獸等豐富圖案。因此，器皿造型的玉器完整地蘊含著玉器莊重、古雅、端麗、潤澤的特色。

一、器皿類玉雕的風格

中國器皿，源遠流長。從遠古時代石器、彩陶的粗獷樸實造型，到后來的青銅器，發展到精巧瑰麗可供玩賞之玉器，傳統性均很強。早期器皿作品造型取乎于自然，意在實用，隨著生產力的發展，人們賦予它裝飾特征，更體現出古代人的美學觀念。玉雕器皿是雕刻藝術家們以天賦麗質的玉石，刻工求藝的技法，嘔心瀝血所制作的傳統器物。其規矩對稱的優美造型和紋飾，在古今中外享有盛譽，被譽為“東方藝術”。

器皿類玉雕作品具有獨特性和多面性的風格，器皿造型的款式風格主要是由俯視面的形象來決定的。如負有盛譽的唐款式，繼承了傳統的方圓造型，又塑造了剛柔相濟、曲直相融的富有新氣質的俯視圖構圖，象海棠式、梅花式、菊花式及其它多曲式的各種形象。這些以優美線條組成的端麗款式，統帥著整個器皿的獨特風格。

二、器皿類玉雕的造型鑒賞

一件完美的玉雕工藝品，應該是玉質美與造型美的高度和諧，而造型美則取決于仔細研究了原石之后根據玉料變化設計的。器皿玉雕工藝品的佳品是綜合玉石的各種特性如韌性、脆性、硬度、熱敏性、化學穩定性、裂紋發育情況、瑕疵延伸情況進行的美術設計。一個大氣凝重的器皿，中心線和重心線是合二為一的，如果料質發生變化，中心點向一方移動，使中心點與重心點分離，作品形態發生改變而產生一種動勢，不穩的狀態，這時一般會雕成組合飾物來調節造型比例，穩定重心，使器皿保持別具風味的平衡美感。

器皿雕刻的組合造型有相似物造型和不同器物組合造型。相似器物組合造型是把相同或相似的器物依次遞增、重復制作，堆砌上去。例如，常見的塔爐，在構思上，把焚香的爐和飛檐亭塔聯系起來，在制作上以一個敦實的香爐承受多層塔間，這種造型，以簡單的重復形成金字塔式的構圖，給人以聳入云霄、氣勢高大之感。不同器物組合造型是把形式不同或相悖的器物，巧妙地組合過渡統一在一個組合體之中，它的審美標準是基形一定，變化統一，縱橫兼顧，開合協調，上下呼應，注重總體結構的同時強調個性風格。

三、器皿類玉雕的工藝鑒賞

在玉雕術語中，器皿雕刻被稱為平素，雕刻中除了常見的玉雕技藝外，如果再配上金銀鑲嵌工藝與薄胎工藝，就會使器皿玉雕品的價值倍增。

金銀鑲嵌工藝就是傳統的金鑲玉，是在玉雕器皿中配金銀鑲嵌裝飾，使玉石溫潤的光澤與黃金耀眼的金屬光澤相映生輝，絢麗多彩。最常見的是碧玉、墨玉主體深色調配銀絲及不透明寶石，彰顯穩重端莊；也有在碧綠色、墨色的器物上嵌銀白色紋飾，形成一種強烈的色差感覺，猶如夜幕中的繁星，閃爍耀眼，使紋飾更為清秀，整件器物也更加雅致。金銀鑲嵌工藝制作難度極大，工藝要求極精，圖案線條流暢、粗細一致。在金片、金絲相組合圖案及紋飾繁密，弧線集中的器皿中，制作難度更大，若雕刻者沒有深厚功底是很難制作精美的。金銀鑲嵌工藝的金、銀絲全部是打、壓嵌入器物表面，不能用任何粘合劑，既要圖案線條流暢，又要開槽精度準確，鑲嵌平整，對絲無痕，這樣的作品加工難度是可想而知。

薄胎工藝是中國玉雕的一門絕藝，它是玉器行業中的最為高深的藝術與技術之一，在器皿雕刻品的創作中，如果配上薄胎的技藝，就能達到“在手疑無物，定睛知有形”的境界。在器皿類小件鼻煙壺的雕刻中常用到薄胎工藝，玉雕技師通過“掏挖”的手段，隨著器物的形狀，將實心的玉料掏空，器物壁身的厚度最薄的只有1～2毫米，放在水上可以漂起來，所以薄胎工藝又有“水上漂”的美稱。因為制作小型薄胎玉器難度非常大，解放前，玉雕工人在結算薄胎鼻煙壺的制作工費時，將掏出的玉料放在天平秤上，另一邊放上黃金，挖出多重的玉料，買家就要支付多重的黃金。即使這樣，因為制作起來費工、費時又很容易出問題，所以薄胎鼻煙壺也是千金難求。

四、結束語

相對其他種類的玉器而言，器皿類玉器無法佩戴、不方便攜帶和把玩，但仍以獨特的藝術魅力留傳至今，原因就在于，玉質器皿往往有著與生俱來的高貴氣質和清雅品位，寄托著人們對貴族精神和精英身份的向往。古代，能夠擁有玉質器皿的人家必定是王公貴戚，品級略低的官員家中都不會有精良的玉石器皿，更不用奢談使用它們。也正因為如此，玉質器皿更適合作為禮品，送給德高望重的、自己真心敬崇的人物。

參考文獻：

[1]陳咸益.美術技法大全[M].江蘇美術出版社，1999.04：90-97.