政協委員集體“炮轟”文藝圈亂象

政協委員集體“炮轟”文藝圈亂象

有民營公司曾表示：“要讓我們加入，你首先得改劇本。淡化主旋律意識，主人公一定要寫他的毛病，他也搞特權，也喜歡女人。焦裕祿身邊要寫三個女人，三個女人都想和他在一起，讓焦裕祿面臨選擇的困惑，這樣才有戲看。”

2014年10月，習近平主席在京召開文藝座談會，號召文藝工作者為中華文化繁榮興盛而奮斗，創作出無愧于時代的優秀作品，堅持以人民為中心的創作導向。

近年以來，我國電影電視劇市場亂象不斷。一方面，韓劇、韓國綜藝等外國文化產品逐漸侵占了我國的文娛市場；另一方面，國產電視劇卻在逐利資本的控制下，退化成為靠小鮮肉、網紅、噱頭撈錢的渠道。電視劇的制造水準直線下降，三俗文化產品隨處可見，甚至連弘揚主旋律的電視劇都難脫其難。這些亂象亟待關注與解決。

習近平曾談到如何當好新形勢下的縣委書記。他強調，做縣委書記就要做焦裕祿式的縣委書記，始終做到心中有黨、心中有民、心中有責、心中有戒。這被媒體稱為“四有”標準。圖為電視劇《焦裕祿》劇照，2012年該劇在CCTV1播出

“許多小孩一夜成名”

日前，在全國政協十二屆五次會議上，全國政協委員宋丹丹表示：“目前很多青年演員一夜成名，缺乏老師引導如何做人。”

宋丹丹說，現在很多青年演員一夜成名，要不因為長得帥，要不會演一點戲，但也不成熟。一下子就幾千萬粉絲，掙很多錢。“年輕的演員或明星，他們想了太多沒用的東西。一部戲就火了，兩三個歌就火了，或者也不怎么會演戲，也不怎么會唱歌，長得帥就火了。”

宋丹丹提到，在影視圈新興的年輕演員有著“不知如何把持自己的問題”，她表示，“年輕演員火了以后，就掙很多錢，他們一下就亂了。他們不知道應該怎么做，什么是對的，什么是錯的，因為幾乎沒有人來約束他們”。

“之前在談到成龍大哥拿到奧斯卡時我很激動，因為我不僅看見了他的作品，更看到了他的做人，”宋丹丹說，“可沒有人告訴那些一夜成名的孩子什么是沒有用的，因為你分分鐘就可能被后來的‘小鮮肉’們淘汰了”。

之所以造成這樣的現狀，宋丹丹認為這是社會不正確的價值觀所導致的。她說：“現在打開手機全是哪個明星的孩子多么萌，要么就是誰和誰又偷情了，全是娛樂信息。沒有人去引領那些孩子們的思想，告訴他們什么是丟人，什么才是真正的了不起。”

“那么多年輕人都想做網紅，可誰來真正引領我們社會未來的中堅力量，這是我的擔憂。”宋丹丹說。

全國政協委員、著名編劇高滿堂提到，明星在一部戲里片酬能拿到總投資的80%，這會致使后期制作非常困難。

全國政協委員、遼寧省大連京劇院院長楊赤觀察到，當前，無論是廣播電視、劇場舞臺，還是互聯網上，雖幾經整頓，但依然存在解構歷史、消解崇高、搞笑戲說、娛樂至上的問題，存在哈韓哈日、崇拜網紅、無底線炒作，崇尚“一夜成名”等現象，對青少年產生了負面影響。

“主旋律不是應命、應時、應景之作”

“作家和藝術家是人類靈魂的工程師，是一個民族精神家園的守望者。堅守藝術理想，不斷追求卓越，應該成為作家和藝術家的初心。而主旋律的文學藝術作品，是國家與民族精神的重要承載。”全國政協委員何香久表示。他發現，一直以來，對主旋律創作有著不少認識上的誤區，認為主旋律就是應命、應時、應景之作，缺少思想內涵，也不大會有好的市場效益。

全國政協委員、中國電影家協會副主席王興東也表達了同樣的憂慮，“在很多人，包括很多業內人士眼中，主旋律似乎還帶著某些貶義的味道。”還有一些人劍走偏鋒，背離主流價值，隨意顛覆歷史和民族文化的不良傾向經常出現。

何香久回憶，他在創作長篇電視劇《焦裕祿》的時候，制片方想謀求一家民營公司合作，對方要求跟編劇談談。那家公司的負責人說：“要讓我們加入，你首先得改劇本。淡化主旋律意識，主人公一定要寫他的毛病，他也搞特權，也喜歡女人。焦裕祿身邊要寫三個女人，三個女人都想和他在一起，讓焦裕祿面臨選擇的困惑，這樣才有戲看。”這樣的遭遇讓他啼笑皆非，頗感無奈。

何香久還看到了文藝界許多不好的現象：英雄主義被解構，英雄被褻瀆，無底限、無內涵，自賤甚至自殘的作品登上大雅之堂；追求感官刺激、欲望表達，粗制濫造、脫離生活實際、脫離人民群眾的雷劇、神劇、宮斗劇等受追捧……

比如最近繼褲襠藏雷、手撕鬼子、反重力自行車、肩扛土炮、徒手扔汽油桶等神劇之后，又一抗日神劇亮瞎網友的眼。2012年一部抗日劇《敵后便衣隊傳奇》突然被網友翻出。劇中，紅軍準備成立淮北軍區淮北便衣大隊，于是舉辦“比武大會”選拔隊員，自稱“爆破王”的馬洛登場端出包子給首長品嘗。就在大家一頭霧水的時候，馬洛咬了一口包子，隨后扔出去，竟然炸了。

全國政協委員、中國鐵路文工團話劇團演員張國立談道，去年，習近平總書記在中國文聯十大、中國作協九大開幕式上的講話中，深刻告誡我們：“不讓廉價的笑聲、無底線的娛樂、無節操的垃圾淹沒我們的生活。”這番講話，引起了不少委員的共鳴。

張國立說，“近些年來，影視行業無論是播出平臺、院線、制作機構，還是投資人都對內容缺乏敬畏之心，要顏值不要演技，要票房和收視率不要品質，要笑聲不要深刻，在急功近利的浮躁心態下，主旋律作品生存空間越來越小”。

幾年前，張國立就曾和幾位業內人士一起呼吁限制韓劇，他們認為電視臺的黃金時段和網絡平臺是國家資源，不能大開方便之門，還提出誰引進一部戲，就應該推出一部戲的建議。“然而這呼吁沒有得到認可。”張國立回憶，“沒有幾年時間，我們電視合便涌入了大量的韓劇與韓國綜藝，投資者們一味迎合，花高價搶韓國明星來拍戲。這種做法既失去了我們應有的文化自信和文化擔當，也因此容易導致我們的孩子們缺乏對于民族文化的時代認同”。

張國立說，我們欣喜的看到，從2016年初開始，這樣的現象得到了明顯改變，但仍任重道遠。

收視率作假“把大家一起趕上了黑道”

那么這些雷劇為何還有這么多的話題熱議度和收視率呢？

觀察各類熱播網劇，幾十億的點擊率往往是劇目熱播的標志。實際上，看似繁榮的市場表象背后，水軍、收視率造假、票房注水等問題屢見不鮮。

在文藝界小組發言中，全國政協委員、著名演員張國立提到收視率作假現象時，將之稱為“把大家一起趕上了黑道”。

目前中國僅有一家收視率監督監控平臺，張國立認為，這對于出現收視率購買和作假現象提供了便利。甚至曾出現導演購買收視率被騙，最終作品在省級衛視頻道上線三天后就被下線的“業內大笑話”。

對此，政協委員高滿堂建議，相關部門應該成立一個獨立的收視率調查機構，進行客觀統計，發布真實可信的收視率。同時讓觀眾自己去評判、自然淘汰優劣劇目也很重要。

高滿堂提到“現實主義題材的生存空間越來越狹窄了。”真正有思想內涵、有文化品位的作品，反而缺乏播出平臺。

張國立建議，對文化市場的整體布局要有預見性和前瞻性，要像電影立法對虛假票房的懲罰力度一樣抵制收視率作假，不能只看收視率，而失去對好作品的判斷力；對外來文化的管理要更加規范，落實好已經制定的網臺統一審查標準的新政策，不流于表象。“文化要自信，既不因噎廢食，也不放任自流；對引進的模式一定要管控，大力支持自主創新。”

（《人民日報》2017.3.6、《人民日報》2017.3.13等）