閩臺文化創意產業發展的瓶頸和對策

摘 要：隨著社會的全面發展，閩臺木偶雕刻藝術在創意產業格局下的發展瓶頸日益嚴重。為了能夠讓閩臺木偶藝術得到良好的發展，需要結合其實際的發展情況，對其發展中的瓶頸進行全面分析。從閩臺木偶雕刻藝術在創意產業格局下的發展瓶頸入手，提出相應的優化措施。

關鍵詞：閩臺木偶；雕刻藝術；產業格局；發展瓶頸

在中國文化快速騰飛的今天，閩臺木偶雕刻藝術也有了新的內容，其不僅能夠讓整體的產業結構體系得到相應的優化，還能讓藝術表現形式逐步地多樣化。但在實際的發展過程中，其依舊會面臨很多的發展瓶頸，而為了能夠讓產業格局得到創新和發展，需要采用多種方式對其進行優化和調整，最終讓閩臺木偶雕刻藝術文化得到傳承。

一、閩臺木偶雕刻藝術的美學特征

閩南木偶雕刻藝術是在唐朝時期從中原傳入福建的，并由此開始有所發展，通過對其不斷地改善并且經過廣泛地傳播，使得它與當地的民俗和宗教信仰很好地結合起來。再后來，由于一部分福建人移居臺灣，所以，閩南木偶雕刻藝術也被傳入了臺灣，就成了閩臺木偶雕刻藝術 [1] 。閩臺木偶雕刻藝術主要是來源于中原佛教文化中的傀儡戲，又經過與當地的傳統相結合，得到了一些改善，這也就使得閩臺木偶雕刻藝術的美學特征具有兩個方面的體現：一方面是在藝術形式上具有美學特征，主要表現在它精湛的技藝和造型上；另一方面是在它的文化內涵和歷史價值上，能與當地的傳統文化相結合，又能保持其特有的韻味。從下圖中我們可以十分明了地鑒賞到其美學特征：

二、閩臺木偶雕刻藝術發展瓶頸

閩臺木偶雕刻藝術作為一種民間藝術，有著與其他民間藝術同樣的命運，都不能擺脫現代藝術以及多元藝術對民間藝術的沖擊。閩臺木偶雕刻藝術遇到瓶頸主要有以下幾個方面的原因：

（一）閩臺木偶雕刻藝術缺乏創新

閩臺木偶雕刻藝術缺乏創新主要表現在發展模式比較單一，且在設計的形式和風格上過于單一，缺乏創意，所以在閩臺木偶的設計上，應該有所創新。除此之外，傳統的閩臺木偶雕刻產業規模比較小，并且還處于粗放式的發展模式下，所以應適當對閩臺木偶雕刻藝術的發展模式進行改善。

（二）閩臺木偶雕刻缺乏文化品牌

從閩臺木偶雕刻藝術的發展現狀來看，還缺乏它自身的文化品牌，所以導致了目前閩臺木偶的市場競爭力不夠強大，這在一定程度上制約了閩臺木偶文化產業的發展。當為閩臺木偶雕刻藝術打造了強有力的文化品牌后，就會在一定程度上對打造閩臺木偶文化產業有所幫助，就能更好地弘揚閩臺木偶雕刻文化，促進閩臺木偶雕刻能夠得到相應發展并且有所創新[2]。

（三）閩臺木偶雕刻過度強調商品化，缺乏應有的美感

閩臺木偶雕刻為了滿足商業化的需要，在對木偶雕刻進行創新的過程當中，有些制作環節被機器所取代，這也就導致了所做出的成品過于粗糙，缺乏其應有美感的情況。在對閩臺木偶進行創新的過程當中，這是一大難題：既要保證閩臺木偶滿足現代化的發展要求，又要保證它仍具有傳統精粹。這是我們不得不面臨的一個問題，我們需要找到突破口將這一難題解決。

（四）閩臺木偶雕刻缺乏專業技術人才

由于傳統民間藝術被現代潮流文化以及多元文化的沖擊，大部分人認為傳統民間藝術不能夠滿足他們對生活的需要，所以，大部分人不愿意去學傳統手工藝。閩臺木偶雕刻技術也是如此，因此，就會面臨專業技術人才匱乏的局面，這就會使得相關雕刻技術有所遺失，而想要對這一現狀進行改善，對新一代閩臺木偶雕刻技術人員的培養是必不可少的一環。

三、閩臺木偶雕刻藝術在創意產業格局下的發展策略

閩臺木偶雕刻藝術的現代發展十分重要，其能夠與現代的文化藝術相互結合，采用多種藝術表現形式讓整體的藝術結構體系更加具有創新性。為了能讓閩臺木偶藝術得到發展，我們就必須從某些方面對它進行創新或者是某些方面的改善。以下幾個方面的改善對閩臺木偶雕刻藝術的發展會產生一定的促進作用。

（一）保持傳統木偶的工藝特色

傳統的工藝特色是木偶雕刻藝術的根基，是木偶藝術最能體現生命力的地方，同時，工藝特色也能體現木偶雕刻藝術的藝術美感和它所具有的精神內涵，所以木偶傳統的工藝特色不能被忽略[3]。為了能夠讓木偶的工藝特色得到全面性發揮，需要對其藝術的傳載性質進行全方位探討。閩臺木偶雕刻藝術具有很強的藝術特色，其本土文化氣息十分濃郁，所以，在進行文化傳承的過程中，需要以一種本土的藝術形態將閩臺木偶雕刻藝術融入其中，從而讓雕刻藝術的本土特色能夠發揚光大。在進行傳統木偶工藝的制作時，我們可以將本土特色全面地發揮出來。下圖為閩臺本土雕刻藝術作品：

（二）要突出閩臺地域文化特色，探索木偶產業發展的新途徑

避免外來文化對閩臺木偶文化的過度沖擊，在對閩臺木偶進行創新的過程當中要時刻讓它具有閩臺地域文化的特色，對于一些好的外來文化要吸取，對于不好的要抵制，要取長補短，使得閩臺木偶文化能夠得到好的發展。同時還要結合民間藝術文化的發展特色，采用多種不同的方式讓傳統藝術與外來的藝術相互結合，最終取其精華棄其糟粕，讓閩臺木偶雕刻藝術能夠得到持續的創新。但在新格局的發展過程中，也要注意外來文化的各種沖擊，要在保留本地藝術文化特色的同時，讓新的雕刻藝術文化能夠得到兼容，并結合大數據的時代背景，對文化理念、思想理念進行全方位的創新，從而讓閩臺地域木偶雕刻藝術得到全面突破。在進行木偶雕刻的過程中，同樣需要對其特色進行重點展示，從下圖中我們可以十分清晰地看到其雕刻藝術的創意性以及惟妙惟肖的藝術特色：

（三）打造閩臺木偶文化品牌

只要為閩臺木偶打造好的文化品牌，就能使閩臺木偶在同類型產品中脫穎而出，也才能讓閩臺木偶得到相應的發展。同時還應該加強與企業間的合作，探索出一條新的發展模式，使得閩臺木偶文化能夠滿足社會發展的需要，不被現代化的發展所淘汰。此外，與企業加強合作也跟有利于文化品牌的打造，更有利于閩臺木偶走出去。在進行藝術文化的弘揚與發展的過程中，需要結合“走出去、引進來”的文化特色，讓閩臺木偶文化能夠深入人心，并提升其影響力。同時，在保證文化藝術發展的基礎上，可以打造具有特色的藝術作品，在擴大知名度的同時，引進企業對木偶進行制造，從而有效地帶動雕刻藝術的產業聚焦 [4] 。

（四）培養新一代的雕刻人才

在創意產業格局下，木偶雕刻藝術的瓶頸想要得到突破，需要培養新一代的雕刻人才，才能給讓木偶雕刻藝術得到持續的創新。在進行木偶雕刻藝術的發展過程中，首先需要對其進行傳統雕刻技巧的培養，其主要表現在木偶造型的基礎學習以及雕刻手法的錘煉。在擁有本土雕刻藝術能力的基礎上，還需要結合新時代的產業格局學習不同的雕刻模型，由內而外進行兼修。在這種基礎上，才能學會博百家之長，讓雕刻技藝更加精湛。與此同時，還可以在地方上組織一些閩臺木偶雕刻大賽，讓雕刻人才能夠全面地融入其中，從而在對比中發現創意格局下自己雕刻的不足，讓雕刻人才能夠不斷磨礪自己的雕刻水平，將閩臺木偶雕刻藝術發揚光大。

四、結語

閩臺木偶雕刻藝術在創意產業格局下的發展十分重要，其能夠讓閩臺木偶雕刻的藝術形式得到全面性的創新。在進行雕刻的過程中，需要采用多種不同的雕刻方式，對其雕刻體系進行全面性的優化，并對其雕刻瓶頸進行整體性的分析，讓雕刻瓶頸得到突破。緊接著可以采用不同的布置方式讓產業結構得到良好的調整，并培養出新時代的雕刻人才，打造出閩臺木偶的藝術品牌。最后，采用多種方式優化其閩臺木偶雕刻體系，讓閩臺藝術雕刻文化能夠全面發揚光大。

參考文獻：

[1]許憲生.閩臺木偶雕刻藝術比較研究[J].鄭州輕工業學院學報（社會科學版）， 2012，（02）.

[2]許憲生.閩臺現代木偶造型的藝術特征與創新思考[J].裝飾，2010，（12）.

[3]灑玉波.論福建漳州木偶雕刻的淵源[J].天津美術學院學報，2010，（03）.

[4]陳立偉，許憲生.閩臺木偶雕刻藝術產業現狀與開發對策——以閩南漳州、泉州為重點[J].莆田學院學報，2014，（01）.

作者單位：

福建省泉州市劉墩林木雕木偶工作室