概論音響師技藝和工作中的配合問題

摘 要 音響師的工作看似簡單，實則非常復雜，其需要了解各項音響設備的特點，并且需要根據整個演出的背景及內容合理調節不同的音色、語調等。因此，音響師必須不斷學習與自身工作相關的知識，并且需要把握好唱與伴以及話筒與伴奏之間的比例關系，同時還要不斷提升自身的修養與審美能力，本文就對這一問題進行了詳細的探討。

【關鍵詞】音響師；技藝；配合問題

1 引言

當前，隨著設備功能的不斷完善以及舞臺表演形式的多樣化，對音響師提出了更高的要求。其不僅需要調控混響及音調等，同時還要把控好全局，進而提高不同樂器之間的和諧度。另外，音響師還需要控制好話筒音量與人聲的比例，以免使人聲被嚴重弱化，本文就具體分析了這一問題。

2 技藝

2.1 電聲知識

音響設備的組成包括各種不同類型的電路，如晶體管、集成等，因此音響師需要足夠了解設備的性能及結構，并在設備損壞時及時進行維護。同時，設備最大的特點在于較為機械化，而音響師作為設備的控制者需要使其變得更加靈活，進而帶給觀眾豐富的聽覺體驗，因此音響師必須在日常調節設備的過程中累積豐富的經驗，而不能隨意按照主觀經驗進行設備的處理，進而促使其對設備的操作更加科學化。

2.2 把控全局

樂隊的演奏時間并不固定，唱腔與道白期間均可進行演奏，同時也有整體與部分演奏的劃分，并且可獨立進行演奏。演奏的風格也存在差異，有時時狂風怒吼、電閃雷鳴，有時則是涓涓細流、竊竊私語式的演奏。因此，音響師必須把握好音量的強弱。為了達到較好的控制效果，對音響師還有以下幾項要求。第一，了解整個演出的內容、創作背景和所要表達的東西，進而在此基礎上結合演出內容對音響進行調控，確保其與整個演出是完全匹配的。第二，演奏過程中涉及多種樂器和聲部，音響師要想使音響的呈現效果較好，還必須了解與樂器相關的知識，并且確保對每種樂器都足夠了解。第三，音響師必須把握好整個演出的總體情況，進而在此基礎上進行全局性的控制，使整個音響效果的呈現是和諧統一的。

2.3 混響

混響的調節主要有以下幾項要點。第一，余音的長短與混響直接相關，并且聲音的清晰度也取決于混響。通常情況下，在對男低音和女高音進行混響處理時，應盡量縮短前者的混響時間，而后者則應延長混響時間，這樣的處理方式能夠使聲音更加清晰，并且可增強聲音的色彩性。第二，需要結合房間的材質進行混響時間的調節，若房間的構成材料為木板，則應縮短混響時間，否則音響最終所發出的聲音就會過于模糊。如果房間內部有較多的吸聲材料，則應延長混響時間，這樣能夠有效避免聲音過于干澀。第三，混響強度的調節必須考慮到頻率問題，否則就會導致聲音的傳播嚴重受損。若聲頻較高，則應增強混響強度。第四，如果表演場地人數較少，表明具有吸聲功能的服裝等材料較少，在這種情況下混響基本能夠保持原有狀態而不會損失，此時應調小混響強度。

3 配合問題

3.1 唱、伴比例

演唱和演奏是舞臺的兩大聲音來源，就戲曲演奏而言，伴奏的組合方式就有多種，如大齊秦式、多聲部式、編制式及伴奏式等，之所以會有這么多的組合，主要原因在將民樂與各種不同的樂器進行了搭配，如電聲樂器、管弦樂、配器等，而組合形式的豐富性決定了音響師必須掌握每種樂器及組合形式的特點，并且需要了解每種樂器在整個演奏中所發揮的作用以及不同聲部間的比例，只有音響師熟知這些，才能將整個樂隊演奏通過音響完整地呈現出來，這樣就能避免演奏與演唱失衡。另外，與交響樂相比，戲曲的演奏多以“伴”為主，并且組合形式的不同也決定了演奏總人數的差異，而演唱通常僅一人而已，但其往往是舞臺的核心所在。另外，戲曲演奏中任何一件樂器都會對演唱者產生震懾，進而反映在演唱者的喉腔，因此音響師必須把握好“唱”與“伴”的比例。做好平衡工作，只有這樣，才能保障整個演出的效果。

3.2 話筒與伴奏

通常情況下，為了呈現最好的音響效果，伴奏與演唱聲音所占比例分別為40%和60%，但也可根據演唱者個人的情況決定伴奏的比例，若音色較好，則可在原有基礎上適當縮減伴奏，突出人聲，這樣更能使觀眾感受到演唱者的魅力。如果演唱者本身對旋律的熟悉度較差，就意味著其在演唱的過程中很難合上拍子，針對這種情況，需要增大伴奏的比例。但同時還要把握好話筒的音量，不能使其過大，并且要確保話筒音量低于伴奏，否則就會弱化伴奏，導致人聲過于突出，使得最終呈現的演唱效果接近于清唱。另外，如果伴奏的聲音遠遠強于演唱者本身，就會給觀眾一種樂隊在獨立演奏的感覺，而無法突出演唱者，因此作為音響師必須協調好話筒的音量與伴奏以及伴奏與演唱聲音之間的比例關系，以帶給觀眾更加完美的聽覺體驗。

3.3 修養與審美

音響調試的工作并不是簡單的技術處理，其同時也是一項藝術性較強的工作，因此，音響師必須具有足夠的藝術修養，確保其能夠準確理解創作的意圖，并且需要結合演出的特點決定哪部分聲音需要放大，哪部分聲音需要做藝術上的夸張處理，進而突出作品及人物的主要的特點，帶給觀眾視聽覺上的雙重享受。另外，為了使表演者個人的特色和情感更加突出，音響師必須了解故事中不同人物的性格特點，進而在此基礎上對語調、語氣及音色進行調節，促使人物形象更加豐滿。另外，音響師必須有較高的審美能力，即必須確保經過調試的聲音有足夠的美感。除此之外，音響師個人的心理素質也在整個演出中起著重要作用，其必須具有掌控自身心理的能力，同時也要有創新求變的精神，這樣才能使音響調試的效果越來越好。

4 結語

總而言之，為了使整個舞臺演出效果更好，音響師必須根據演出的特點合理調節伴奏及演出者的音調、音色等，這就要求音響師具有把控全局的能力，并且需要有較高的綜合素養。因此其在工作的過程中還應不斷提升自身的修養并進行經驗的積累，本文就深入探究了這一問題。

參考文獻

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作者單位

赤峰學院音樂學院 內蒙古自治區赤峰市 024000