真人秀節目的引進與創新

苑子釗

摘 要：20世紀50年代以來，我國的電視事業取得了長足的發展，真人秀節目也經歷了從無到有，從單一到“百家爭鳴”的過程。近年來，隨著社會經濟水平的提高，人民的文化需求日益多樣化，國內原有的真人秀節目已無法滿足觀眾的多層次需求。因此，各大電視臺都在引進國外先進的節目資源，以提高市場競爭力。湖南衛視《全員加速中》引自日本綜藝節目《全員逃走中》，一經播出就取得了不俗的收視成績。本文以該節目為案例，分析我國引進的真人秀節目中的本土化問題，探討真人秀節目的引進與創新之道。

關鍵詞：真人秀；節目引進；本土化

真人秀節目也被叫做“真實電視”，它多使用紀實的手法，表現節目參與者在特定游戲規則的制約下、在人為設定的場景內，完成某一目標的真實過程。近年來，隨著大批量節目的引進，怎樣把“引進來”的節目進行本土化改造，讓它真正適應我國的文化土壤，符合中國受眾的需求變得尤為重要。

1 引進節目原因

1.1 亞洲國家文化的相似性

日韓電視劇引進我國時間較早，如《排球女將》《我叫金三順》等都收到了我國觀眾的青睞。通過電視劇，中國觀眾已經對日韓文化有了初步認識，這為綜藝節目的引進打下良好基礎。同時，韓國、日本和我國地理位置相近，文化上也同屬儒家文化圈，有著比較相似的思維方式和價值觀。此前各大衛視曾引進過歐美的真人秀節目，但歐美節目側重于對人性的深度挖掘，如荒島求生類節目《幸存者》，經常把選手放在絕境中生存，并安排多個競賽項目，在個人賽中，他們會為了獲得大獎常使用計謀或者是欺騙等手段，這種價值觀并不能被中國觀眾接受，因此收視率并不高。相比之下，日韓綜藝節目營造的氛圍比較溫馨，如《爸爸去哪兒》講述的是父子關系，《花樣爺爺》講述老人的旅游故事，既滿足受眾的新奇感，又能引起觀眾的共鳴。

1.2 制作模式成熟化

我國綜藝節目起步較晚，真人秀節目自起步以來，就學習和借鑒國外優秀的節目經驗。一般而言，引進節目中，海外版權方都會提供詳細的節目制作方案，從節目的情節、制作流程、元素設計和營銷方案，到攝像機位、游戲題卡都有很細致的描述。日韓的綜藝節目策劃新穎，拍攝水平很高，一檔節目中常有幾十臺攝像機跟蹤拍攝，這些都可以給國內制作團隊提供良好指導，將節目題材做得充滿趣味和新意。

2 《全員加速中》的創新之處

2.1 游戲規則的設置

《全員加速中》的最大特色在于特別突出了游戲的時空感，設定了劇情時空、游戲時空、科幻時空三大時空，在時間上分別對應著過去、現在和未來。而在游戲時空中，即節目的主要構成部分，除去與《奔跑吧兄弟》類似的“奔跑模式”，《全員加速中》獨特的亮點就是加入了“獵人”這一游戲角色。黑衣獵人與加速隊員之間的“貓鼠游戲”，緊張危險的追逃關系是節目最大的看點和最驚險的環節。他們的存在，既增強了節目的危機感，讓加速隊員始終處于緊張不安的精神狀態之中，也同時激發了隊員們共同沖刺的集體意識和相互幫助的凝聚力量。想要獲得生存的機會，就必須與黑衣獵人展開智力與體力的比拼，而在幾個目標同時被追捕時，隊員之間舍生取義、顧全大局的臨危抉擇更增加了令人感動的意味。

每當獵人發現目標時，隨著追逐的展開，動感的背景音樂便會適時播放，在節奏緊張的背景音樂中，鏡頭還會呈現獵人視角的追捕畫面，為屏幕另一端的觀眾提供了極強的代入感，無形中讓觀眾也參與進了驚險刺激的追捕，從而為節目增添了極大的吸引力。

2.2 故事化的情景設置

在第一季《全員加速中》的九期節目中，主題各不相同，即每一期“劇情時空”中的故事主線。根據特定的劇情設置，每期的游戲人物和隊員身份也發生著變化，新的規則與內容層出不窮，花樣翻新，極具有挑戰性，在增強了節目的新鮮感的同時，保證了每一期的新觀眾對于節目情節的進入，避免了連續劇情所帶來的理解困難。而故事化的情景也各具特色，上溯中華歷史五千年，下至未來世界千重變，真正將節目包裝成了游戲場景般的真人秀。

不同的主題對應著不同的游戲環節和情節安排， 通過故事化的內容創作，《全員加速中》賦予了加速隊員們獨特的游戲身份，使得無論參與者或是觀看者都有身臨其境之感，成了節目獨一無二的特色。

2.3 中國元素的融入

值得一提的是，《全員加速中》第一季的九期劇情中，有六期都以中國古代的歷史故事為背景展開。不僅主題，在整個游戲過程中，中國元素也是無孔不入。從符合每朝特點的建筑、人物穿著、生活布景，到游戲任務中所體現的人文內涵，無不帶有傳統文化的插入。比如第一季第七期節目中，蔡少芬千辛萬苦做完了游戲任務，卻被告知必須背誦并使用毛筆默寫一段《出師表》才能拿到關鍵道具。在她急得團團轉時，時值中考復習的TFBOYS王源立刻出手解決了她的難題。這無疑是對中國文化的潛移默化的傳輸和鋪陳。

3 中國引進海外節目創新啟示

3.1 立足國情，進行本土化改造

本土化的核心是一切經營活動都要以消費者的習慣和喜好為標準。從外國移植的節目要贏得國內受眾，就要將自身創作理念融入到國內文化，以減少傳播阻力。目前，各衛視都在爭相引進國外節目版權，在引進過程中，需要立足國情以及衛視的定位，充分考察國內的收視市場，尋求差異化競爭。盡管引進來的節目有相應的制作規范，但是中方在引進來的同時，不能全盤接受，要與國外制作方積極溝通，進行本土化改造。《全員加速中》正是將節目原有的元素和我國的文化相結合，節目內容符合中國人收視心理。只有充分考慮受眾訴求的節目，才能贏得國內觀眾的認同，進而產生共鳴。

3.2 把握節目核心價值觀，防止過度娛樂化

真人秀節目從節目形態上看，是紀實性與戲劇性不斷融合的過程。電視作為大眾傳播的媒體，呈現的節目會對受眾的人生觀、世界觀、價值觀有一定的影響。這種影響在未成年人身上更為明顯。

在當前的經濟的環境下，傳媒業市場化趨勢明顯。許多節目為了吸引受眾，贏得收視率，可能會使用一些不正當的手段，如一些素人選秀節目，常常加入過多的煽情和惡搞元素，如講述選手的悲情故事等。這種做法完全忽略了媒體的社會責任，會潛移默化地影響觀眾的價值觀。真人秀節目在引進和本土化改造的過程中，需要注重節定位、頻道定位以及社會責任的承擔，才會取得較為長期的發展。

3.3 與時俱進，打造節目個性

隨著經濟發展和文化的進步，觀眾的需求也在不斷發生變化。即使是在一段時間里收視率良好的節目，也要注重與時俱進進行創新，防止因為止步不前、缺乏新意而被淘汰。引進節目也需要根據市場變化以及受眾反饋，進行相應的改編。如《全員加速中》里，“獵人”的加入是一大看點，第一季結束后，部分觀眾表示希望有“女獵人”，在第二季中，編導組加入了“女獵人”的元素，既迎合了觀眾需要，又避免了觀眾的審美疲勞。同時，第二季中游戲難度更大，看點更多，加速隊員有角色扮演，這些都是節目的改進與創新之處。

當然，由于節目已經形成了較為穩定的觀眾群，因此創新必須在保留節目核心觀念的基礎上進行。編導要妥善處理好創新與保留的關系，在保留節目核心特質的基礎上進行改版與創新，充分發揮節目自身資源優勢。

參考文獻：

[1] 邢雪.定制與合作：論引進韓國綜藝節目模式的方向[J].新聞知識，2015（01）：72-75.

[2] 王大釗.湖南衛視真人秀節目《全員加速中》的特色與不足探析[J].山東藝術學院學報，2016（02）：110- 113.