淺談新石器時代的陶器

曹帥

摘要：取之泥土，淬火而生。黑陶材質細膩、造型獨特、制作精美，在陶瓷藝術中如黑珍珠一般，散發著獨特魅力黑陶是中國陶文化中的一部分，也是中華民族文明的重要組成部分，根據自己的研究方向及導師意見選擇黑陶的工藝成就進行研究，具有一定的可行性。當今社會，黑陶備受人們喜愛，不論是在國內還是在國外，黑陶產業的知名度越來越大，在黑陶的制作工藝上和裝飾手法上都有新的突破。。本文對現代黑陶的工藝進行了研究，作者采用實踐法、考察法、等方法結合起來對新石器時代的黑陶及現代的黑陶工藝進行研究，理論結合實踐，談出作者制作黑陶的親身感受，為以后更深入的研究黑陶的工藝成就做參考，也期望對黑陶的創作和理論研究有所啟示。。對現代人們制作黑陶的工藝流程、裝飾及燒制工藝進行研究、對黑陶的特征、承繼關系、影響及逐步消失等問題作進一步深入探討，加深了對黑陶的工藝成就的分析，為研究黑陶及其他類型的文化提供了系統的研究模式。

關鍵詞：黑陶，工藝 ，現代黑陶

第一：關于黑陶起源和歷史發展簡介。。

新石器時代陶器主要分布為黃河流域和長江流域。黑陶作為比較早在歷史上出現的陶器，經過幾千年的發展，如今不僅在造型上還是裝飾圖案上都有了一定的突破。新石器時代的龍山文化是以黑陶最多，三足和圈足器物也較為常見。龍山文化又分為山東龍山文化和中原的龍山文化，山東是典型的龍山文化，在山東日照出土的蛋殼黑陶上還刻有近似銅器花紋的云雷紋，制作精美，也是山東龍山文化具有代表性的珍品。

歷史上很多時期都有過關于黑陶的記載，那為什么黑陶沒有像瓷器一樣得到日常人們的大規模使用？在了解中發現，雖然黑陶在當時的技藝上已經有了很大 的提高，但是由于其易碎，攜帶不方便，所以就慢慢淡出人們的生活。商代以后釉的出現加之窯房設計有了很大的提升。溫度可以燒至到1250左右，出現瓷器，其硬度也大大的提高了。相比之下，陶器包括黑陶也就退出了歷史的舞臺了，但是不可否認的是陶器在陶瓷歷史有著舉足輕重影響。。

第二：黑陶工藝研究

1.原始的“拉坯”技法

新石器時代的陶器是用泥條盤筑和手捏制而成型的，比較原始的方式，因為那時候沒有輪制法，也就是現在的拉坯成型，基本上是靠手工的。后來出現的輪

制法，運用這樣的技法，可以很好的使器型規整。仰韶文化晚期，陶器的制作

用的是“慢輪修整的方法”，在轉動的修整器上修整口沿等部分。以后又進步

的發展把陶泥坯料放在快速轉動的陶輪上來制陶。黑陶能制作的如此薄和“輪

制法”是分不開的。

2質黑陶，夾砂黑陶，細泥黑陶。其原材料一般是用黃河里面優質的粘土，有一定的粘性，，這個拋光的過程就會使得黑陶在通過窯爐的時候呈現出光亮感，而不是燒制好后再進行拋光。發展至今，已經出現了很多裝飾技法，例如雕塑，鏤空，影雕等。現在我們普通看到的黑陶是細泥黑陶，顧名思義由于泥質比較細膩，所以在造型技藝上可以做到比較細致的效果。用鏤空和淺浮雕的裝飾技法，裝飾圖案的原型是菊花，所以有地區的會稱之為“菊花陶”。技藝還是非常精湛的。這里不得不提到的是，黑陶之所以會是黑色，并不是上了黑色的釉，而是拋光后，放入煤窯，煤灰落在其表面經過高溫，使之變成黑色。由于沒有釉的存在窯溫一般是控制在850-1000度左右的。黑陶選用的泥土來自于黃河下游沖積平原，是黃河在其流經的過程中所攜帶的大顆粒泥沙沉入河底，經過不斷沖刷，流至其下游，因此它的深層泥土土質特別細膩、無沙、且粘性大，而且富含多種礦物元素，在黑陶燒制中能產生純黑均勻質感，適合于黑陶制做。泥土取出后經晾干，后用紗布過濾制成泥坯，經過手工拉坯造型后，用貝殼反復壓光，直到陶坯表面密度增加，光滑如鏡。再以特制的雕刻工具運用線雕、淺雕、深雕、鏤空等技法，手工雕刻出絢麗神秘的圖案。然后給黑陶作品安裝耳、環、鼻、腿等配件。黑陶表面所呈現純凈的黑色，是以獨特的無釉無彩碳化窯變的古老工藝燒制而成的。出窯后就是渾然天成，不再做任何處理，其外觀效果黑如漆、亮如鏡。在器物燒成的最后一個階段，從窯頂徐徐加水，使木炭熄滅，產生濃煙，有意讓煙熏黑，而形成的黑色陶器。它是繼彩陶之后，中國新石器時代制陶業出現的又一個高峰。

黑陶裝飾的題材主要以生活常見的植物和動物為主，表現了創作者內心的純真感情和藝術修養。它體現了中國人民對歷史的尊重。黑陶表現出的人文精神，反映著中國人民對美好生活的向往和藝術追求，黑陶是中國傳統文化的典型代表。上個世紀80年代，西方現代陶藝觀念打破傳統陶瓷藝術的格局 ，黑陶作為中國典型傳統文化器皿的代表，同樣也是需要學習和進步的，那么培養黑陶的現代意識，其最主要的目的就是要從事黑陶創作的陶藝家解放思想，培養與時俱進的創新意識。現代黑陶的實用性已經降低了很多，更多的是以藝術形式的價值存在。陶瓷藝術家們在詮釋黑陶薄胎的拉坯工藝和還原燒制的技術的同時，也在藝術表現形式和內容上進行了大膽的嘗試和追求。黑陶保持了黑、光、薄、輕的藝術特征，同時又創造性地講雕、刻、鏤、書、畫融為一體。可以說，黑陶的藝術品上將厚重的歷史價值和豐美的文化價值有機地融合在了一起，得到了完美體現。

第三：現代陶藝的出現對傳統黑陶的影響

現代陶藝是藝術家以陶瓷材料為創作媒介，以個性化的手法表現現代人的理想、個性、情感、心里、意識以及審美等哲學理念的一種藝術形式。現代陶藝索要挖掘的不只是客觀世界，而是人的內心世界和社會意識。中國的現代陶藝創作相對較晚。上個世紀八十年代西方文藝浪潮刮進中國內地，對當時的大陸藝術創作產生了巨大的沖擊，各種新的形式、信息引入當時還處于風平浪靜狀態的傳統陶藝創作領域。 觀念陶藝 以展現藝術觀念為主要內容，藝術家通過對陶泥性質的獨特演繹，對陶藝制作方法的熟練掌握，把自己的思想感情和藝術觀念以及對生活的感悟經由陶藝這一特殊的形式淋漓盡致 的表現出來，這就是我們通常所說的觀念陶藝或者是表現型陶藝。觀念陶藝充分運用現代的材料進行創作，最大限度的拓展現代陶藝的藝術空間。例如利用玻璃、金屬、木材、以及其品等材料與現代陶藝有機結合，展現現代陶藝是一種新的藝術觀念，它與傳統陶藝不同處是，打破了各種工藝和技法的束縛，表現出材質本身的一種現代藝術之美。這樣的藝術觀念是否能在傳統陶藝黑陶中能得到發展，可能需要一定時間的。

黑陶藝術的傳承和發展都與中國傳統文化息息相關。如何在傳統文化中提取精華，汲取營養，如何在傳統和創新中尋求平衡點，不放棄任何一個發展機會，這正是我們這一代人乃至幾代人的共同努力。相信黑陶藝術文化會在陶瓷藝術的長河中更加輝煌。

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