玻璃鑲嵌藝術對首飾設計的啟示

董三樂

摘 要：本文通過描述和分析玻璃鑲嵌藝術帶來的體驗，借鑒國內(nèi)外眾多以玻璃鑲嵌藝術為元素的設計作品，研究了相關領域中玻璃鑲嵌藝術元素的利用，分析了在首飾設計作品中將玻璃鑲嵌藝術具象化的現(xiàn)象，使人們更清晰了解并知曉玻璃鑲嵌藝術，并將玻璃鑲嵌藝術在首飾設計中得到更多的運用。運用玻璃鑲嵌藝術進行設計制作的首飾設計作品更具美感與魅力，并不能僅僅停留在簡單的對于玻璃鑲嵌技術的應用之上，而是要更深層的解讀分析玻璃鑲嵌藝術的產(chǎn)生、發(fā)展、壯大與創(chuàng)新。在繼承傳統(tǒng)首飾設計的優(yōu)良基礎之上，進行大膽的創(chuàng)新與改進，將玻璃鑲嵌藝術的優(yōu)勢和魅力更好的表現(xiàn)在首飾設計之中，使首飾設計作品展現(xiàn)出

不同層次的設計美、藝術美。

關鍵詞：玻璃鑲嵌藝術；首飾；琺瑯

在歐洲中世紀的美術史中，教堂建筑是具有重要意義的代表之一，而教堂玻璃當之無愧是教堂最具特點的標志。當光穿透教堂的玻璃窗，反射在地面和墻面斑斕的色彩散發(fā)著夢幻且濃郁的宗教氛圍，使人沉醉其中。從教堂玻璃的藝術風格和鑲嵌技法入手，聯(lián)想到蒂梵尼玻璃燈，再到新藝術運動涌現(xiàn)的無數(shù)經(jīng)典琺瑯首飾作品。

1 歐洲教堂玻璃鑲嵌技術

當光穿過鑲嵌彩色玻璃的大窗戶人們體驗到虛幻的、天堂一般的景象，很好地實現(xiàn)了祭日贊美詩里的一句話：“你的墻是用寶石做的?！痹跉W洲中世紀的美術史中，教堂建筑是具有重要意義的代表之一。成十字形平面結構的拜占庭建筑，像城堡一樣的羅馬式建筑，尖頂?shù)母缣厥浇ㄖ际蔷哂兄匾饬x并獨具特色的教堂建筑。隨著建筑的不斷發(fā)展，教堂建筑的裝飾工藝也在不斷的發(fā)展和進步，最具代表性的工藝就是彩繪玻璃窗工藝，也就是我們所說的教堂玻璃。彩色玻璃窗是教堂裝飾的一種獨特的手法，為了教堂中便于采光，教堂的窗戶在設計上不僅多并且很大，陽光透過又大又多的窗戶照進教堂里面，形成強烈的反射，彩色的玻璃映射在教堂的地面上墻面上五彩繽紛，光彩奪目，同時也增強了宗教的氛圍。很多教堂的彩色玻璃窗已經(jīng)成為了一種藝術品工藝品，對后世玻璃藝術的發(fā)展起到了非比尋常的作用。教堂玻璃的色彩非常的豐富，從一開始的紅、藍、紫三種顏色，到后來隨著技術的提高出現(xiàn)了更多的顏色。在早期的羅馬式建筑時期，因為室內(nèi)光線較暗，為了能夠有更好的采光效果，教堂玻璃多選用淡色或者無色的玻璃，圖案上也比較的簡單多數(shù)是抽象的紋樣或者植物的紋樣。在教堂玻璃的制作上，先將鉛條拼接成各種圖案的輪廓并將它們焊接在一起，再用大小不一的彩色玻璃塊鑲嵌在鉛條之間，這樣有兩方面的作用：一是可以給每塊彩色玻璃之間或圖案上加上黑色的輪廓線，讓畫面看起來很清晰；二是也可以起到加固的作用。

談到彩色玻璃和玻璃鑲嵌藝術最直接想到的就是將教堂玻璃的風格和鑲嵌技藝完美結合的玻璃鑲嵌大師路易斯·康福特·蒂梵尼（Louis Comfort Tiffany）。蒂梵尼是美國玻璃藝術的先驅(qū)人物，玻璃燈是他最具代表性的藝術創(chuàng)作，他也將玻璃鑲嵌工藝運用在其他產(chǎn)品中，除了使用在燈罩上，也使用在門窗墻壁等大型裝飾中，還在珠寶首飾、家庭用品、銅制品、陶器、銀器等諸多領域發(fā)揮著自己的藝術才能。蒂梵尼的玻璃燈無論是在色彩上還是在結構上都達到了一種完美的和諧。在風格上，蒂梵尼崇尚自然主義，他很多的設計元素都是來自于大自然，從大自然中的花鳥魚蟲到植物花朵，無一不被他提煉出來用在自己的創(chuàng)作中。在玻璃燈的制作上，每一片玻璃之間都是用銅箔包邊，起到助焊的作用。玻璃的顏色都是燒制而成，顏色自然真實，符合蒂梵尼一貫的設計風格。燈罩表面的黑色線條像是將所有玻璃片整齊清晰的分割開來，但又能夠組成一副完整的畫面。這種黑色線條是錫線，作用也是將小玻璃片們焊接在一起。通過從教堂彩色玻璃到蒂梵尼玻璃燈的研究發(fā)現(xiàn)玻璃鑲嵌的可能性多種多樣，大到門窗，小到燈具。彩色玻璃鑲嵌的魅力絲毫沒有因為形態(tài)的變化而減弱反之更強。

2 琺瑯鑲嵌藝術特色

琺瑯工藝是一種在金屬表面填補后熔融的有色玻璃質(zhì)釉料，石英、硼砂、長石、氟化物等是其主要的組成成分，在800到900攝氏度的溫度中燒制熔融后冷凝的一種釉質(zhì)。這種近似于玻璃的釉料最早的時候是被古埃及人在原始社會燒制熔化后冷凝附著在器皿之上，在羅那帝國時期出現(xiàn)了燒在青銅上的琺瑯，拜占廷帝國時期的掐絲琺瑯工藝得到了巨大的發(fā)展。琺瑯工藝與玻璃工藝有幾大共同點，可以被稱之為低溫的玻璃工藝。首先琺瑯工藝可以同玻璃工藝一樣彌補彩色寶石顏色與數(shù)量的使用局限，其次的共同點是琺瑯釉料在燒制的時候和玻璃釉料同樣處于液體狀態(tài)，對于寶石鑲嵌來說，琺瑯工藝在鑲嵌上可以做到更加的嚴絲合縫，并且更少的受到首飾造型和結構的限制。第三點共同點是琺瑯工藝和玻璃工藝同樣具有繽紛的色彩，在肌理變化上有很多的優(yōu)勢，能夠產(chǎn)生不同的視覺效果與肌理質(zhì)感?，m瑯和玻璃同樣都能夠給人一種高貴的優(yōu)雅和浪漫的情懷。第四點是燒制后的琺瑯非常耐久，硬度高、質(zhì)地細密和耐高溫耐腐蝕是琺瑯工藝和玻璃工藝的共同特性。

透光琺瑯和教堂玻璃有著異曲同工之妙，如出一轍。受到教堂玻璃的影響，教堂玻璃的藝術感和工藝性都對于琺瑯首飾來說是一種好的借鑒。但在制作中有些許的差別，教堂玻璃先切割出大小不一形狀各異的玻璃塊，再用鉛條將它們鑲嵌在一起，而透光琺瑯則是先鏤空金屬板再在里面填充釉料燒制透明琺瑯。具有代表性的作品有古斯塔夫·高馬克（Gustav Gaudernack）為挪威的大衛(wèi)·安德森公司定制的透光琺瑯高腳酒杯。這款作品不使用臨時底托或內(nèi)模，而是由扁平的金屬線組成輪廓外框，通過釉料的表面張力完成琺瑯的填充。

3 結語

玻璃鑲嵌藝術自古就與人們生活息息相關，本文研究玻璃鑲嵌藝術在珠寶首飾設計中的應用，通過分析總結玻璃鑲嵌藝術的歷史與應用法則，進而歸納其特點進行以玻璃鑲嵌為主要設計元素的首飾設計作品，探尋其對于首飾設計新的啟示。對玻璃鑲嵌藝術首飾研究即是對文化的一種保護與傳承。