服裝是一幅穿在身上的歷史畫卷

李雨蒙

服裝是一種記憶，也是一幅穿在身上的歷史畫卷。鮮活生動(dòng)的記錄著一個(gè)社會(huì)、一個(gè)國家、一個(gè)時(shí)代的歷史變遷。回顧改革開放30多年，中國百姓的時(shí)尚審美和潮流更替已發(fā)生了翻天覆地的改變。

70年代：色彩單一的時(shí)代

上世紀(jì)70年代，在幾億中國人的衣柜里，綠、藍(lán)、黑、灰等幾種顏色的衣服占據(jù)了絕對(duì)的“統(tǒng)治地位”。中國人因?yàn)榉b式樣的單一和色彩的沉悶被西方人形容為“藍(lán)螞蟻”。

文革剛結(jié)束時(shí)，草綠色軍裝盛極一時(shí)。年輕人、學(xué)生等為擁有一套軍裝行頭而自豪。“四個(gè)兜”是當(dāng)時(shí)人民解放軍排級(jí)以上軍官的一種特殊軍裝，“四個(gè)兜”就成為那個(gè)時(shí)代最珍貴最時(shí)髦的服裝。

估計(jì)不少40歲以上的人對(duì)“小白鞋”這3個(gè)字懷有強(qiáng)烈的時(shí)代記憶，還有與小白鞋相匹配的白鞋粉。“的確良”——一種文革時(shí)期極少數(shù)可以被稱為“料子”的化纖紡織品，主要用于制作襯衫。“的確良”如一股清風(fēng)闖進(jìn)人們的生活，代表著時(shí)髦和前衛(wèi)。1978年，范思哲——這個(gè)來自意大利的著名服裝品牌成為進(jìn)入中國的第一個(gè)外國服裝名牌。同一年，勞力士手表出現(xiàn)在少數(shù)中國人的腕上，當(dāng)然多數(shù)是偽造的贗品。

80年代：色彩繽紛的時(shí)代

隨著改革開放政策的推行，中國服飾發(fā)展的春天與中國人時(shí)尚觀念開始復(fù)蘇。大喇叭褲、蝙蝠衫、健美褲和連衣裙開始出現(xiàn)在街頭巷尾，成為人們追求的時(shí)尚標(biāo)志。中國經(jīng)濟(jì)不斷對(duì)外開放，西方文化和港臺(tái)時(shí)尚迅速進(jìn)入中國，向年青一代傳遞著最新的潮流信息。

上世紀(jì)80年代初，“貓王”把喇叭褲推向了時(shí)尚服飾的巔峰。隨后在港臺(tái)地區(qū)流行，并直接影響了改革開放初期的中國大陸地區(qū)。當(dāng)時(shí)，港臺(tái)電影中，明星們都穿著抱得緊緊的喇叭褲，配上蛤蟆鏡和大波浪頭引領(lǐng)時(shí)尚。而在內(nèi)地，第一批穿上喇叭褲的，在老人們的眼里，無疑就是“男流氓”和“女流氓”。誰要是穿一條喇叭褲在街上走的話，會(huì)吸引所有人驚嘆的目光。

電影《街上流行紅裙子》大受追捧，銀幕上的“紅裙子”使中國女性從單一刻板的服裝樣式中解放出來，開始追求服裝色彩和式樣的變化。1986年，《中國紡織報(bào)》登載了題目為《北京流行黃裙子》的文章，“當(dāng)時(shí)對(duì)行情反應(yīng)靈敏的個(gè)體服裝攤販，迅速推出一批黃裙子。在西單夜市上，放眼望去，一排排黃裙子猶如一叢叢盛開的黃玫瑰”，一時(shí)間，色彩鮮艷的裙子成為大街小巷的女性追求時(shí)尚的標(biāo)志。

生活需要美，人都是愛美的。服裝設(shè)計(jì)師們?cè)O(shè)計(jì)出來款式新穎的服裝，怎樣才能盡快地為顧客所了解、所接受呢？上海市手工業(yè)管理局黨委為解決這個(gè)難題，在1980年成立了新時(shí)裝表演隊(duì)。在北京農(nóng)業(yè)展覽館的影劇院里，上海市服裝研究所新時(shí)裝表演隊(duì)的獨(dú)特表演，吸引了滿堂觀眾，在75分鐘內(nèi)，14名體態(tài)健美的男女演員輪流換穿了185套新穎的時(shí)裝，登臺(tái)表演。

女演員穿連衣裙活潑、瀟灑，穿大禮服則顯得華貴雍容，穿旗袍顯得莊重、含蓄，穿便服則顯得舒適、自然；男演員穿西服要莊重，穿夾克衫要灑脫。在音樂和燈光的配合下，通過演員的表演，達(dá)到了介紹服裝，指導(dǎo)消費(fèi)，提高觀眾鑒賞水平的目的。時(shí)裝表演隊(duì)表演后，各省市代表反映熱烈。河北唐山的代表原打算只進(jìn)3萬元的貨，看完表演，訂了9萬元的貨。安徽安慶縣的訂貨也由10萬元增加到30萬元。新疆的代表對(duì)獵裝和夾克衫特別感興趣，訂購計(jì)劃一增再增，原計(jì)劃訂貨總金額為60萬元，最后突破100萬元。

90年代：打破傳統(tǒng)，追求時(shí)尚

上世紀(jì)90年代中期，超短裙出現(xiàn)，加上“迷你”兩字，還被部分保守媒介視為洪水猛獸。1991年的大連街頭，一位特敢穿的大連女孩出現(xiàn)在街頭，身著黑色短裙回眸一笑，她修長曼妙的身姿和大膽時(shí)尚的裝扮在人群中格外搶眼，引得一位資深的新華社攝影記者果斷地按下了快門，并通過新華通訊社將圖片發(fā)往世界各地。這位大連瓦房店的姑娘后來對(duì)記者說：“當(dāng)時(shí)我一點(diǎn)也沒不好意思，只要漂亮就穿，倒是過路的人看見我挺不好意思的。”她的美麗瞬間見證了中國改革開放的成果，印證了中國從封閉到開放、百姓生活從溫飽向小康邁進(jìn)，思想觀念從單一到多元的過程。

再到上世紀(jì)90年代中期，“哈日族”、“哈韓族”從臺(tái)灣吹到了內(nèi)地，年輕人開始出門玩滑板，穿HIP-HOP的肥大衣裳，扎花里胡哨的頭巾，他們穿著松糕鞋和有短流蘇的裙子。天寒地凍的嚴(yán)冬季節(jié)，你也能看到街上有許多穿著迷你短裙的美女。

1998年，某時(shí)尚雜志上有一句讓人印象深刻的話，大意是：假如昨天在米蘭或巴黎發(fā)布的一種時(shí)裝款式今天出現(xiàn)在北京或上海的一位女性身上，你千萬不用奇怪。服裝在高端人群中已經(jīng)實(shí)現(xiàn)了與世界的同步。奢侈、豪華、昂貴不再是用來批判西方生活方式的專用詞，而成為人們理直氣壯地追求的生活目標(biāo)，對(duì)名牌的崇拜成為高尚品位的表現(xiàn)。

21世紀(jì)：個(gè)性才是王道

在21世紀(jì)的最初幾年，中國人對(duì)服裝訴求的最高境界就是穿出個(gè)性——最好是獨(dú)一無二。服裝的主要作用已經(jīng)不再是御寒，而是一種個(gè)性魅力的體現(xiàn)。中國女性對(duì)于服裝訴求越來越趨向凸現(xiàn)個(gè)性、標(biāo)新立異。一步裙、吊帶裙、泡泡袖，裙子沖破季節(jié)和式樣的束縛，在一年四季、各種場(chǎng)合扮美著女性。

同時(shí)，隨著改革開放的不斷深入，世界服裝藝術(shù)中的中國元素也開始得到越來越廣泛的體現(xiàn)，唐裝走俏全球、旗袍熱遍世界，中國服裝作為一種文化潮流和商業(yè)主流在全世界受到注目和尊重。2001年上海APEC峰會(huì)上，20位各國領(lǐng)導(dǎo)人集體亮相，他們穿的都是大紅色或?qū)毸{(lán)色的中式對(duì)襟唐裝，這一情景通過電視瞬間傳遍全球，唐裝迅速流行。此外，許多帥哥靚女們開始喜歡麻的、絲的、緞的中式衣服，追崇一種精致、自然和傳統(tǒng)的服飾文化。

改革開放30多年，一些漸漸消失的服飾詞語，記錄著一個(gè)一去不復(fù)返的時(shí)代。今天當(dāng)我們重新回憶它們，除了苦澀、辛酸、親切，還有不盡的感慨，改革開放給我們帶來了今天豐富多彩的幸福生活。