人民軍隊忠于黨
—— 尋訪肖民

文|張芳芳

人民軍隊忠于黨
—— 尋訪肖民

文|張芳芳

專欄：廣東百年音樂名人（主持人：何平）

編者按：在中國音樂史經典教科書和資料中，中國音樂發展中重要的音樂家，可圈可點的廣東音樂家就有20多位，他們為中國音樂事業做出了重要貢獻。作為后人，我們有責任、有義務為他們銘記史冊，為他們的貢獻廣為人知做出自己的努力。為此，本刊將在“音樂人物”欄目專門辟出“廣東百年音樂名人”專欄，有計劃有步驟地介紹這些音樂家，我們將以他們為驕傲，以他們為榜樣，在新時期的工作中做出新貢獻。

他創作出了家喻戶曉的軍旅歌曲《人民軍隊忠于黨》；他的歌曲持續奏響了半個世紀；他獲得了2007年中國音樂“金鐘獎”終身成就獎，他就是肖民。

由于手中肖民的住址和聯系電話都是錯誤的，于是幾經輾轉，尋訪了十幾個軍區大院與干休所，終于在2016年8月的一天，找到了這位已經89歲高齡的著名作曲家。走進肖民老師家的屋門，一抬眼看見櫥窗里金色的中國音樂“金鐘獎”終身成就獎的獎杯在熠熠閃光……

肖民，原名張愛民，中國著名軍旅作曲家，1927年出生于山東單縣，1939年參軍，曾任中國音協理事、中國音協（廣東分會）副主席；武漢中南軍區部隊藝術學院音樂系教研組組長；廣州軍區戰士文工團副團長并長期兼任合唱指揮；2007年，獲得中國音樂金鐘獎終身成就獎。代表作品有：《人民軍隊忠于黨》、《人民是靠山》、《我們是無敵的夜老虎》、《火把節之夜》等。

一、自幼從軍，藝出營盤

1939年，戰火的硝煙已經在全國彌漫。當時，八路軍以延安為中心，到各個敵后戰區建立根據地，組織群眾與日軍抗擊。這其中就有一批八路軍來到了魯西南地區，這時候，單縣的一位中國共產黨地下黨員對自己12歲的兒子說：去當八路軍吧，這是真正打鬼子的隊伍，是人民的軍隊！就這樣，在父親的指引下，12歲的肖民，雖然還是個孩子，卻毅然地參軍了。

到了部隊，由于肖民會識字，就被分到宣傳隊。教群眾和部隊唱歌是宣傳隊的一項重要工作。戰區的音樂要經常更新，從來沒有進行過音樂創作的肖民，由于年齡非常小，所以特別容易受到音樂的感染，受到歌曲的激勵，受到演唱的鼓舞，部隊那種雄壯激昂的齊唱，那種通過唱歌催發昂揚斗志的激情，對他都有強烈的熏染。年輕的肖民，就是在這樣一種抗日隊伍和抗日疆場壯懷激烈的環境下，激發了創作的欲望、熱情和靈感。就這樣，根據唱過的許多歌曲，依照腦海中存在的旋律，第一首自己作詞作曲的歌曲《群眾是我們的靠山》應運而生，歌曲一發表就受到熱烈歡迎，這更增強了肖民創作的信心，這一年是1944年，同年，肖民還創作了一首《泰石公路北》，刊登在根據地出版的刊物《大眾歌聲》上。

當時的抗戰生活非常艱苦，每一次行軍每一次戰斗都有生命危險。有一次，肖民所在的一個小部隊，被日軍圍困在一個山頭里，秋天的山里只有野柿子，肖民和其他戰友整整吃了一個星期的野柿子，直到最后突圍。肖民老師說，從此，他再也不愿意吃柿子。也許正是這樣艱苦的成長環境，朝氣蓬勃、生龍活虎的抗日精神，不怕危險，敢于犧牲的軍人本質，成為了他以后音樂創作的靈感源泉。

歌譜《人民軍隊忠于黨》

一位軍人音樂家的成長，一定有艱苦樸素生活的基礎，肖民音樂創作的基礎就是艱苦卓絕的抗日生活，這種經歷對于我們今天是有教育意義的，今天我們的音樂家也應該深入生活、深入群眾，來感受時代精神對自己的熏陶和鼓舞，只有這樣才能寫出真摯感人的作品。

1953年，肖民隨部隊到了廣州，從此就在廣州扎了根。

二、獨特的視角，廣泛的影響

1950-1953年期間，肖民創作了大氣豪邁的舞劇音樂《母親在召喚》，1955年,又與李敏(已病逝)合作寫了表現中國人民解放軍與朝鮮人民深厚情誼的合唱《再見吧，阿媽妮！》，都受到了廣大官兵的喜愛，并流行了很長一段時間。1956-1958年，肖民在上海音樂學院進修之后，作曲技巧得到了更大的提升，音樂創作特點也逐步確立。

1960年，肖民創作了膾炙人口的《人民軍隊忠于黨》。肖民說，每次一首歌曲出來，演唱的、流行的情況如何，都會給自己一些思考與啟發。由于這首《人民軍隊忠于黨》是隊列歌曲，隊列歌曲要求雄壯、有力、氣勢昂揚。肖民希望像這類的歌曲能寫出一個特點出來。他認為，大部分的隊列歌曲豪邁雄壯大氣，卻缺乏深情之感，不夠好聽，這種豪邁的特點應當與發自內心的深情相結合。其次，肖民認為，進行曲的特點和民族音調的特點要結合，這樣才能顯示出我們本民族的特色。基于這些考慮，他創作出了耳熟能詳的《人民軍隊忠于黨》。

《人民軍隊忠于黨》正是豪邁與深情相結合的典范。整首歌曲具有典型的進行曲風格，旋律明朗上口，2/4拍的節奏感非常強，大調的調式奠定了歌曲豪邁的英雄主義基調。歌曲的第二句，抒情性盡顯，歌唱性增強，具有很強的連貫性，旋律上也有了柔和的特點，這正是自由的抒情性體現，最后歌曲在昂揚向上、雄壯威武的基調中結束。這首歌有四段歌詞，歌詞結構上采用分節歌的形式，分節歌是中國民歌的常見結構。分節歌式的歌詞，并不容易進行歌曲創作，如果寫的不好聽，演唱者和聽眾都會有膩煩之感，而肖民巧妙地構思，將體現時代特點的歌詞與分節歌的歌詞結構相結合，使得這首歌曲又兼具時代性與民族性，百唱不煩，百聽不厭。

《人民軍隊忠于黨》創作于1960年，最早刊載于《解放軍歌曲》雜志上。這首歌曲曲長一分半，短小精悍，易學易唱。1961年，它被軍委總政治部列為全軍必唱的13首歌曲之一；1964年獲得全軍第四屆文藝匯演音樂創作獎；整個70年代，這首歌響遍了海陸空，三軍無人不曉無人不知，極大地鼓舞了官兵士氣，抖擻了軍人的威武，堅定了全軍的信仰。直至今日，這首歌曲已經誕生56年了，卻始終受到人民群眾的熱愛，頻頻出現在國家重大活動及演出的節目單中：在2009年10月1日國慶閱兵與2015年9月3日紀念反法西斯戰爭勝利70周年閱兵中，這首歌曲都奏響于天安門；在2016年8月1日，由中央電視臺播出的慶祝中國人民解放軍建軍八十九周年文藝晚會中，《人民軍隊忠于黨》也作為經典歌曲節目向觀眾展現。

因受演出需要，1962年，肖民為《人民軍隊忠于黨》配上了管弦樂伴奏，在合唱的第四段做了轉調處理，加入了二聲部，使和聲肢體更加豐滿，使整首歌曲氣勢更加恢弘，在抒情的基礎上，更有一種波瀾壯闊之感。這種“豪邁”與“深情”相互輝映的創作特點一直持續著肖民的整個創作生涯。離休之后，肖民又創作出了由瞿琮作詞的《人民是靠山》，也是這兩種特點相互完美結合的典范。

肖民說，一首好的音樂作品，必須要具有兩種特色，即“民族特色”與“時代特色”。肖民認為這兩種特色是音樂創作的基礎，要想寫出好的作品，必須在這兩種特色的基礎上寫出“這一個”。“這一個”是創新的、獨一無二的。在時代特色與民族特色的基礎上必需要寫出自己的東西，有新的創造，才能有新的突破。

在肖民的作品中，有很多是他這種觀點的呈現。除了《人民軍隊忠于黨》和《人民是靠山》以外，還有具有江西采茶調風格的《井岡山上采楊梅》；具有粵北客家山歌因素的《月下話別》；帶有瑤族風情的《瑤嶺夜歌》；以彝族民歌為素材的《火把節之夜》等。

肖民和夫人楊沖。

“豪邁”與“深情”并重，“時代”與“民族”共融，這種獨特的創作視角，使肖民的歌曲走進千家萬戶。

三、美是創作的靈魂，要不懈地追求

習近平2014年10月15號的文藝座談會的講話，有很多精辟的論述。他說追求美是文藝的永恒價值，人們的需要是文藝存在的根本價值所在。文藝只有緊跟時代潮流，才能發展繁榮。

美是什么？肖民認為：美是客觀存在的音樂音響，主觀來欣賞，在互動的過程中主觀的判斷。音樂雖然千差萬別，但是它有地域性，比如陜西人喜歡秦腔，江浙人喜歡越劇，廣東人喜歡粵劇。肖民還認為，美不僅僅是一種作曲技巧或者是某種結合的方式，而是一種特色，美藏在特色里面。但又不是所有有特色的東西都是美的，有些標新立異的音樂雖然有特色，但是內容低俗、形式浮夸，不能稱之為美。肖民呼吁，每一個音樂工作者都應該在美的創作、美的追求上，有所進步，有所探索。

在訪談的最后我問道：“肖老師，您對我們后輩的音樂人有什么建議嗎？”肖民老師笑著說：“我沒有什么建議，未來是你們年輕人的，你們去闖吧！”

張芳芳：

吉林大學珠海學院音樂舞蹈學院講師，2013年碩士畢業于武漢音樂學院聲樂系。

讀者來信

《嶺南音樂》編輯部同志：

您好！去年協會寄來的6期雜志都收到，質量很好。

其中第六期（應為第五期《走近音樂家章枚》）關于“章枚”（1912-1995，陽江），經查實，他不是“陽江人”。章枚祖籍是“新會縣雙水鎮小岡鄉梅岡村”人。他1935年由滬回新會，進入江門洋關（海關）工作至1938年。在全國救亡運動中，他創作了第一首（抗日）歌曲《打倒漢奸》。最后他決定放棄280元大洋的高薪，告別戀人，奔赴廣西參加戰區戰工隊（5隊）。次年（1939年）1月7日，因在桂林慶祝蘇聯十月革命勝利紀念會上唱《國際歌》《延安頌》，招致國民黨當局傳訊。1940年經夏衍同志介紹，北上參加新四軍。他參加軍后的第一首作品是《怒吼吧，花江》。上世紀七十年代回鄉尋親曾在家鄉留下兩首歌。第二次回來是到省音協，順便回過家鄉。

會員：黃蕾

2017年3月23日

感謝黃蕾同志的來信。感謝廣大會員對《嶺南音樂》的關心和支持。歡迎讀者對本刊提出寶貴意見和建議。

本刊編輯部