古箏協奏音詩《月歌》創作札記

文|房曉敏

古箏協奏音詩《月歌》創作札記

文|房曉敏

本文從“音樂創作的背景與內容和音樂素材的選擇與重構”兩個方面，以古箏協奏音詩《月歌》為例，詳細地闡述與分析了作品的“結構、旋律、調式、節拍、速度”等，在當代廣東客家箏曲創作中的實際應用。

古箏 協奏音詩 月歌 創作札記

古箏協奏音詩《月歌》，是本文作者2013年應廣東民族樂團委約，為古箏與大型民族管弦樂隊而作的單樂章協奏曲。

20014年1月18日，在廣東省星海音樂廳交響樂廳、張列指揮、付娜獨奏、廣東民族樂團協奏“嶺南歡歌·民族管弦樂新作品音樂會”首演。6月，嶺南歡歌·民族管弦樂新作品音樂會，中共廣東省委宣傳、廣東省文化廳聯合出品，廣東音像出版社有限公司出版發行·DCD·1951；中華粵韻·廣東民族樂團經典作品專輯——Ⅱ．《南國攬秀》·協奏曲專輯，中共廣東省委宣傳、廣東省文化廳聯合出品，廣東音像出版社有限公司出版發行·DCD·1952。12月，榮獲陜西省文化廳、陜西省民族管弦樂學會“陜西省第二屆民族器樂新作品政府獎征集評獎”三等獎。

一、音樂創作的背景與內容

“月姐歌”歷史久遠。相傳在公元7-10世紀（唐朝），宮中一位名為月蓮的妃子獨自一人對月傾訴衷腸而感動了當朝的一位太監。太監放她逃至石塘村時，被石塘人救起。從此，月蓮定居石塘，并將宮中的歌曲傳授給村中婦女，受到當時石塘婦女的愛戴和崇拜。后人為紀念月蓮，把月蓮傳授給村中婦女的歌曲命名為“月姐歌”。

“月姐歌”，以口傳心授的方式。凡參加“月姐歌堂”活動的女人們，必須先行沐浴更衣、焚香祈禱。眾人聚齊后,先要進行隆重的祭祀儀式“接月姐”（農歷八月初一午夜），齊唱“接月姐”歌。然后是“迷月姐”，“月姐”則由眾人推舉的一位未婚女子來充當；其間有獨唱、對唱、齊唱，還有邊舞邊唱，農歷八月初五之后歌堂之間相互“斗歌”。到中秋節午夜（農歷八月十五），為“送月姐”；要從歌堂一直送到石塘河邊，沿途放鞭炮，把黃香勒等物品推入河中月影，眾人在河畔焚香燃燭,祭祀祈禱一番。

此作以廣東韶關仁化石塘村女性吟唱的“月姐歌”為音樂素材，通過“接月、迷月、送月”等音樂段落，描繪了客家女中秋時節借“月神”祭祀的意境與場景。

二、音樂素材的選擇與重構

選擇，即挑選；是對事物選取的決定。重構，即重新構建；是對事物結構的重新調整。該曲在“結構、旋律、調式、節拍、速度”等音樂素材的選擇上，采用了重構的手法。

1、結構素材的選擇與重構

依據“月姐歌堂”中“接月、迷月、送月”的三個環節和意境，加入首、尾音樂呼應的拱形結構；形成了重構的七個音樂部分（A+B+C+D+C1+B1+A1），可稱之為“拱形四重主題變奏曲”。

（1）第一部分（A）——第一主題，為五樂句再現式擴充復樂段（a+b+a1+a2+a3）。第一樂句（a）為“2（樂節）+1（動機）+1（動機）”的分裂結構；第二樂句（b）為旋律反向的對比結構；第三樂句（a1））為第一樂句的震音與加花變奏；第四樂句（a2）為第三樂句的加花變奏；第五樂句（a3）為第一樂句的泛音式音色變奏。

（2）第二部分（B）——第二主題與變奏，為帶引子與尾聲的雙樂句單樂段主題與四個變奏。引子，為兩小節反復（2+2）的陳述式方整性樂句（c）。第二（B）主題，為四個樂節（2+2+2+2）組成的雙樂句（4+4）方整性單樂段（d+e）。第二主題第一(B1)變奏（35-42小節），為四個樂節（2+2+2+2）組成的雙樂句（4+4）方整性轉調式單樂段（f+g）。第二主題第二（B2）變奏，為四個樂節（2+2+2+2）組成的雙樂句（4+4）方整性轉式單樂段（h+j）。第二主題第三(B3)變奏，為四個樂節（2+2+2+2）組成的雙樂句（4+4）第二主題加花變奏式方整性單樂段（d1+e1）。第二主題第四（B4）變奏，為四個樂節（2+2+2+2）組成的雙樂句（4+4）第二主題第二變奏加花變奏式方整性單樂段（h1+j1）。尾聲，為六小節的展開式（1+1+1/2+1/2+2）非方整性擴充樂句（l）。

（3）第三部分（C）——第三主題與變奏，為帶引子與尾聲的三樂句擴充式單樂段主題與四個變奏。引子，為四小節陳述式方整性樂句（m）。第三（C）主題，為三樂句（4+4+4）擴充式非方整性單樂段（n+p+p1）。第三主題第一（C1）變奏，為三樂句（4+4+4）擴充式非方整性轉式單樂段（q+r+r1）。第三主題第二（C2）變奏，為三樂句（4+4+4）擴充式非方整性轉式單樂段（s+t+t1）。第三主題第三（C3）變奏，為第三主題加花變奏的三樂句（4+4+4）擴充式非方整性單樂段（n1+p2+p3）。第三主題第四（C4）變奏，為第三主題第一變奏加花變奏的三樂句（4+4+4）擴充式非方整性轉式單樂段（q1+r2+r3）。尾聲——第三主題第五（C5）變奏，為雙樂句重復式（4+4）方整性單樂段（pt2+pt2）。

表一：《月歌》結構表

表二：《月歌》第一部分（A）結構表

表三：《月歌》第二部分（B）結構表

表四：《月歌》第六部分（C）結構表

表五：《月歌》第六部分（D）結構表

（4）第四部分（D）——第四主題與變奏，為展開式樂句主題與九個變奏。

第四主題，為七小節展開式不方整性樂句（w）。第四主題第一變奏（w1），為七小節展開式不方整性轉調式樂句。第四主題第二變奏（w2），為七小節展開式不方整性轉式樂句。第四主題第三變奏（w3），為七小節展開式不方整性轉式樂句。第四主題第四變奏（w4）——第四主題的重復變奏，為七小節展開式不方整性樂句。第四主題第五變奏（w5）——第三變奏的重復變奏，為七小節展開式不方整性轉式樂句。第四主題第六變奏（w6）——第三變奏的加花變奏，為七小節展開式不方整性轉式樂句。第四主題第七變奏（w7）——第一變奏的加花變奏，為七小節展開式不方整性轉調式樂句。第四主題第八變奏（w8），為七小節展開式不方整性轉調式樂句。第四主題第九變奏（w9），為七小節展開式不方整性轉調式樂句。

（5）第五部分（C1）——第三部分的縮減變奏，為第三主題的變奏六（全曲的高潮段落），是第三主題（5/8、中速小快板）節拍放大一倍與速度加快變奏（5/4、快速快板）的三樂句（4+4+4）擴充式非方整性轉拍速單樂段（n1+p3+p4）。

（6）第六部分（B1）——第二部分的縮減變奏，為第二主題變奏五和變奏六（中速中板）的減速變奏（稍慢速行板）。第二主題第五變奏(B5)，為第二主題的減速變奏（d2+e2）。第二主題第六變奏(B6)，為第二主題第四變奏的減速變奏（h2+j2）。

（7）第七部分（A1）——第一部分的縮減變奏，為三個樂句變奏式擴充單樂段。第一樂句為“第一主題”第一樂句的移高“泛音”音色變奏；第二樂句完全再現了“第一主題”的第三樂句；第三樂句為“第一主題”第四樂句的減化“泛音”音色變奏。

2、旋律素材的選擇與重構

依據“接月姐”的儀式，第一部分（A）選擇與重構了同主音羽/徵交錯調式的旋律素材；依據“迷月姐”的儀式，第二（B）、第三部分（C）、第四部分（D）先后選擇與重構了《石榴打花》、《繡香包》、《五更雞仔》的旋律素材；依據“送月姐”的儀式，第五（C1）、第六（B1）、第七部分（A1），逆行倒序依次選擇與重構了《繡香包》、《石榴打花》及同主音羽/徵交錯調式的旋律素材。七個部分旋律素材的選擇現重構，形成了“A+B+C+D+C1+B1+A1”拱形旋律結構（請參照表一）。

表六：《月歌》第六部分（C1）結構表

表七：《月歌》第六部分（B1）結構表

表八：《月歌》第七部分（A1）結構表

3、調式素材的選擇與重構

依據古箏的定弦與演奏之便，選擇了同宮異主的“D徵、E羽、G宮、A商、B角”五聲交替調式素材。樂隊部分重構了異宮異主的“D與A及B商、#F羽、”及異宮同主的“E徵”五聲交錯與交替調式素材（請參照表一）。

4、節拍素材的選擇與重構

依據“月姐歌”《石榴打花》、《繡香包》、《五更雞仔》中“2/4、3/8+2/8”的節拍素材，將此曲的節拍重構：第一與第七部分為“2/4+3/4+4/4+5/4+4/4+3/4+2/4”不可逆行的交替節拍，第二與第六部分為“4/8+6/8”的交換節拍，第三與第五部分為“5/8與5/4” 的交換節拍，第四部分為“3/8+2/8”的交換節拍。七個部分節拍素材的選擇現重構，形成了“A+B+C+D+C1+B1+A1”拱形節拍結構（請參照表一）。

5、速度素材的選擇與重構

依據唐代大曲“散、慢、快、急、散”的變速結構模式（依據“月姐”為唐代宮中妃子的緣由），重構為“緩慢速莊板（第一部分：每分鐘44拍）、中速中板（第二部分：每分鐘88拍）、中速小快板（第三部分：每分鐘108拍）、快速快板（第四與第五部分：每分鐘132拍）、稍慢速行板（第六部分：每分鐘66拍）、緩慢速莊板（第七部分：每分鐘40拍）”的變速結構（請參照表二）。七個部分速度素材的選擇現重構，形成了“A+B+C+D+C1+B1+A1”拱形速度結構（請參照表一）。

綜上所述，本文在作品的“創作背景與音樂內容”等音樂創作方面做了介紹；并從“結構、旋律、調式、節拍、速度”等音樂素材的選擇與重構角度，做了較為詳細的技術分析；供同行、專家、學者在實際創作與研究中的參考。