全民娛樂背后的童星之殤

全民娛樂背后的童星之殤

原來，那些“星探”和“經紀人”都是業務員，他們與孩子家長溝通的一切內容里透露著細節：家長的家庭住址、開的車的品牌、孩子衣服的品牌，在腦海里匯成了一張“家庭經濟狀況表”，目的就是最大程度以“童星”這個幌子變現。

究竟有多少“童星”是真的享受他們的“童星”生活？從好萊塢到華語娛樂圈，一個又一個“小時了了，大未必佳”的例子擺在眼前，但還是有很多家長們一門心思地往童星培訓的坑里跳。真正把家長們推進坑的，是孩子的“美好未來”，還是星爸星媽虛榮的“光環”呢？

流量時代，父母們的新夢想

如今各種選秀綜藝節目，能把不溫不火的明星一夜之間炒火，把已經火了的明星身價炒翻倍，還能夠把“普通人家”的孩子捧成萬眾矚目的小明星。

“如果我的孩子能被星探發掘，能有機會接受相關培訓，是不是也有可能從路人甲變成熱搜榜上的誰誰誰？”

前不久，一個朋友帶著女兒在家附近的商場玩，“偶遇”兩個年輕姑娘，自稱自己是來自某某演藝公司的星探。一上來就圍著她閨女換著花樣地夸，喜愛之情溢于言表。閨女確實比同齡人稍微出眾一些，從小到大也逢人就受夸獎，她沒太留心就匆忙間留了電話。

沒過兩天就接到“星探”來電，通知可以帶著女兒去公司面試，機會千載難逢，這一批計劃推出的小童星僅剩最后幾個名額云云。

女兒平常就喜歡唱歌跳舞，有演出機會也會爭取，于是她就帶著閨女“面試”去了。接待她們的所謂經紀人沒有問孩子任何問題，而是眉飛色舞地介紹他們目前的造星項目，今年的宣傳計劃，隨口說出幾個壓根兒沒聽過名字的小童星，說是參演過哪部影視作品，里面還有哪個一線大咖。然后她就被告知，今天就可以簽約，接下來一年孩子先接受培訓，第二年參加商演，而且培訓費和宣傳費公司一并承擔。

朋友覺得簡直人生時來運轉。但緊隨其后，總監又表示，孩子的個人包裝費用要自掏腰包，按年齡劃分費用不等，4歲到12歲，少則七八萬，多則三四十萬。

很多時候錢能看出真情，也能讓人看到真相。后來她托熟人打聽這些所謂的童星培訓公司，才知道，那些“星探”和“經紀人”都是業務員，他們與孩子家長溝通的一切內容里透露的細節：家長的家庭住址、開的車的品牌、孩子衣服的品牌，在腦海里匯成了一張“家庭經濟狀況表”，目的就是抓住時下家長甘愿為孩子未來砸錢的心理，最大程度以“童星”這個幌子變現。

事實上，童星制造已經成為一個產業，騰訊娛樂針對童星培訓機構的一次調查披露了這個市場的亂象：有的機構誘騙家長“帶資”（承擔電影制作費用）讓孩子拍片，影片按角色收費，主角15萬，明碼標價；還有的要求家長交上幾年簽約費，或者干脆小演員成了劇組的免費勞動力，但拍出的影片卻粗糙不堪。

藝術培訓已經很昂貴了，他們比一般藝術培訓更貴，有的連培訓也沒有。會承諾讓孩子上電視，是典型的“兩頭吃”，對于電視臺或者廣告公司影視公司，他們的身份又相當于選角導演，可以說得上話給電視臺推薦小演員，利用家長想讓孩子成名的心理，一邊拿著電視臺給的勞務演出費，一邊向家長收著上電視的錢。當然也算不上騙子，就是拿手里的資源換錢，但這種演出機會參加一次兩次，離成名或者進入童星圈子還有十萬八千里。

而那些允諾的商演，節目，砸錢多的，能讓孩子露個臉就謝天謝地了。說到底，還是成年世界叢林法則下的一場顏值、金錢和包裝游戲。

圖為橫店知名的小群眾演員楊嘉旺，有一雙搞笑的小眼睛，肉嘟嘟的臉上像打了腮紅，常被人叫做“小潘長江”、“小燕小六”。雖然楊嘉旺今年只有10歲，但已經有7年的演藝經驗。裸替的死尸、被殺死的活體實驗者、披麻戴孝、淋雨、跳水……他在3到10歲間全都經歷過

別把自己的夢想和欲望安放在孩子身上

很多家長被問及為什么要帶孩子參加童星培訓，甚至還有不少家長丟掉自己的工作陪著孩子天南地北趕通告的時候，他們大多會說，不為別的，就是想鍛煉孩子。

在歐美，兒童戲劇班，是了解孩子心理，讓孩子自我認知、學會合作的重要方式。學習戲劇本身沒毛病，戲劇培養其實是國外了解孩子心理、讓孩子自我認知的重要方式。學習表演本身沒有問題，問題出在目的上，造星的目的，無疑是功利的。

有一部分的家長，是把孩子當成賺錢工具，用孩子一去不復返的童年，換看似來得更加容易的金錢。還有更多的家長，未必是主觀的刻意，但潛意識沒有宣泄出來的表現欲望，最終被寄托在孩子可能的萬人喝彩，父母卻不自知。

所有體面、有著自己追求和人生重心的父母，斷然不愿意讓孩子連軸趕場，為了一個演出臺下冷板凳風餐露宿，濃妝艷抹。

童星其實是一件看似萬人矚目，其實辛苦不已的工作。

大家都看到TFBOY（如今最火的少年偶像組合）今天的輝煌，不知道當初公司只有他們三個人，每天練舞20個小時，三個男孩彷徨的抱頭痛哭的心酸。

當年臺灣超級童星“小彬彬”，紅遍整個東南亞，但還是沒能逃過大多數童星長大后長殘、戲路受阻的魔咒，帶著發福的身材退出演藝圈。后來子承父業，他的兒子“小小彬”繼承了他的衣缽。小小彬的確俘獲了大批觀眾的喜愛，卻因為小小年紀卻要頻繁拍戲趕通告，導致過度勞累被送到醫院。小小彬疲憊的狀態和打點滴的照片被曝光后，作為爸爸的小彬彬多次被媒體質疑過度消費孩子，忽視兒子的健康成長。

演藝圈是個巨大的染色缸，孩子白紙一樣的底色，會變成提線木偶，童星其實是一個很殘酷的職業，孩子們并不知道自己在做什么，只是被挾持、操控，扭曲成成人想要的樣子。

只有片場的童年，沒有真實世界里歡笑、感動和眼淚的童年，是不值得一過的。

把童年還給孩子

打造童星這條路并不好走，在資源有限的演藝圈，除了“星二代”們生來自占資源，其余可瓜分的真是少得可憐。童星需要跟時間賽跑，有年齡的限制，相貌的阻礙，別說那些未被捧出來的，就算曾經耳熟能詳的童星們，在長大之后有幾個逃過了“長殘”和“崩壞”的糾纏。

國內，一代功夫童星釋小龍發胖變形不再古靈精怪；國外，《哈利波特》主角至今沒有走出這部神劇的陰影，男主丹尼爾·雷德克利弗為了扭轉形象，在舞臺劇《戀馬狂》全裸求突破，卻被詬病用力過猛。這樣的例子比比皆是，時間是童星的宿敵，能成功轉型跨越“童星”定位的，終究鳳毛麟角。但所有的精力都投資在學習表演，孤注一擲后，這條路走不通，文化素養沒有積累好，會進入非常尷尬的狀態。而萬眾矚目到泯于眾人的失落，也會讓他們提前嘗到人生的殘酷和心酸。

大部分童星的人生，會停留在童年。他們是被揠苗助長催熟的，并沒有自己好好成長的機會。美國著名影星秀蘭·鄧波曾說過“我六歲時就不相信有圣誕老人了，因為媽媽帶我去商場的時候，他竟然問我要簽名”。

失去成長機會后，他們只能在繼續表演父母或是成年人的發聲器。而孩子呢？在小時候努力演大人的結果是，該長大的時候，再也無法長大。

童年不是為了長大成人而存在的,它是為了童年本身、為了體會做孩子時才能體驗的事物而存在。童年時五分鐘的經歷,勝過大人一整年的經歷。成人最刻骨銘心的所有精神創傷，基本都是在這時期形成。站在這角度想想，父母實在應該多用智慧去幫助孩子生存下去。可是曾幾何時，童年竟然成了為了長大所做的一種投資。

其實想一下，一個孩子長大的過程，就是不斷學會表演、在成人世界掩飾真實自我的過程。如果是這樣，為什么不讓他們在童話里呆久一點？

（搜狐新聞2017.3.29、《中國新聞周刊》）