春晚印象·30年

春晚年年辦，年年花相似，年年有不同，相同的是精神文化的薪火相傳，是溫馨歡樂的節(jié)日氣氛，不同的是時代元素恰如其分的容納與體現(xiàn)，是文化自信更上一層樓的創(chuàng)新訴說。作為除夕夜必點的一道文化視聽“大菜”，我們有必要回顧一下走過30多年歷程的央視春晚。

1984年央視春晚，陳佩斯和朱時茂的代表作《吃面條》標(biāo)志著中國喜劇小品誕生。小品中，陳佩斯吃面條的動作讓觀眾捧腹大笑。

1983年央視春晚現(xiàn)場，李谷一演唱的《鄉(xiāng)戀》是流行歌曲的“開山之作”。“難離故土難忘家，一步一回首……”歌詞把秭歸的山水幻化成王昭君心目中的親人，表現(xiàn)了王昭君離開家鄉(xiāng)秭歸，踏上漫漫和親路的離別之情。

文化藝術(shù)來源于生活，是現(xiàn)實的真實反映。在1988年的央視春晚上，著名相聲演員牛群與李立山搭檔演出的《巧立名目》，諷刺了某些官員為挪用公款尋找各種理由的丑態(tài)，其中帶有濃厚詼諧語調(diào)的“領(lǐng)導(dǎo)，冒號”一詞，至今仍是不少人的口頭禪。

韋唯在1989年的央視春晚上深情演唱了一首《愛的奉獻(xiàn)》。隨后，這首歌曲憑借其淺顯易懂的歌詞、舒緩溫暖的旋律以及高尚大氣的主題被廣為流傳。“只要人人都獻(xiàn)出一點愛，世界將變成美好的人間”這一句歌詞更是成為每個人心中的經(jīng)典。

1987年央視春晚，費翔首度在全國人民面前演唱高凌風(fēng)的《冬天里的一把火》，結(jié)果一夕成名。該屆春晚被一些評論家認(rèn)為是藝術(shù)水平的新高峰。

1991年，宋丹丹與黃宏合作的作品《手拉手》講述：為了搪塞宋丹丹飾演的顧客，黃宏飾演的小販用劣質(zhì)膠為其粘斷掉的鞋跟，結(jié)果兩人的手卻陰差陽錯地粘到一起，進(jìn)而引發(fā)了一場對偽劣產(chǎn)品的吐槽。

團(tuán)圓是永恒不變的主題。《心中常駐芳華》是1992年央視春晚的一個節(jié)目，由歌手毛阿敏、劉德華、張雨生合唱。“今夕何夕親人如此盼望團(tuán)聚，今夕何夕人們?nèi)绱司鞈贉剀暗募摇保@首歌的歌詞表達(dá)了對團(tuán)圓的美好祝愿。

1995年的央視春晚上，趙麗蓉、鞏漢林表演小品《如此包裝》。在鞏漢林的包裝下，趙麗蓉穿上了時髦的衣裳，把評劇改成了RAP……小品對演藝圈流行的包裝熱進(jìn)行了諷刺。

開心麻花成員沈騰、馬麗等人在2015年的央視春晚上表演的節(jié)目《投其所好》，受到了廣泛的關(guān)注，它諷刺的是某位女科長巴結(jié)領(lǐng)導(dǎo)的故事。由于新來的領(lǐng)導(dǎo)清明廉潔，最終女科長被“下課”。

1993年央視春晚，毛寧演唱了歌曲《濤聲依舊》。歌曲以張繼的詩歌《楓橋夜泊》為藍(lán)本，將古詩詞的意境完美地融入現(xiàn)代人的口吻和情懷中。“帶走一盞漁火，讓它溫暖我的雙眼，留下一段真情，讓它停泊在楓橋邊”，既是歌詞，也是古今結(jié)合的現(xiàn)代詩。

《常回家看看》創(chuàng)作于1998年，在1999年的央視春晚上由蔡國慶、陳紅、江濤、張邁首次公開演唱。歌名的立意十分明顯，意在勸誡忙碌的人們不要忘記操勞一生的父母。歌詞寫出了對老人、父母的關(guān)愛和對親情的懷念。

2016年央視春晚，由侯勇、句號和于恒擔(dān)綱主演的節(jié)目《將軍與士兵》，講述了軍長（侯勇飾）在膝蓋積液的情況下仍刻苦訓(xùn)練的故事。其中，侯勇的一段鐵血獨白掀起了作品的高潮，“我的父親是個老八路。他最擔(dān)心的就是我當(dāng)軍長之后變成‘官老爺。如果每一個將軍都是有血性敢拼殺的兵，中國的軍隊一定會無往不勝！”

1994年央視春晚，黃宏和侯耀文表演小品《打撲克》，用手中一把小小的名片當(dāng)作撲克牌，對女秘書、小報記者、三流歌星、假藥、貪污受賄等進(jìn)行了諷刺，反映了社會大舞臺上嬉笑怒罵之間的生活現(xiàn)實。

2005年央視春晚，中國21個平均年齡為21歲的聾啞演員將舞蹈《千手觀音》演繹得惟妙惟肖。從不幸的谷底升華到藝術(shù)的巔峰，從先天的遺憾跨步到后天的超人，21雙靈動的手臂，向我們展示了卓越的人生境界以及自強(qiáng)不息的精神。

打工族的生活是2017年央視春晚的一個亮點。在小品《大城小愛》中，丈夫進(jìn)城當(dāng)了擦玻璃工，高空作業(yè)比較危險，不敢告訴妻子，卻被大風(fēng)刮進(jìn)一個窗口意外和妻子見面。小品反映了現(xiàn)實的甜酸苦辣。