讓中國電影充滿自信的力量

杜婕

說起王興東，必然會提起他編劇的電影《離開雷鋒的日子》，這部于1996年上映的影片在當時引起轟動，并一舉獲得1997年第17屆中國電影金雞獎最佳編劇獎。20年過去，這部主旋律電影依然在豆瓣上獲得高評分，受到年輕人的喜愛，是一部經典電影。這是他第二次獲得編劇國家最高獎，1993年第13屆中國電影金雞獎最佳編劇獎也被他斬獲，作品是《蔣筑英》。

他是第九屆、十屆、十一屆，十二屆全國政協委員、中國電影家協會副主席、中國電影文學學會會長、一級編劇。他于1997年12月被中國文聯評選為首屆德藝雙馨中青年藝術家。享受國務院特殊津貼。參加全國政協會議20年來，堅持不懈呼吁為電影立法建言和提案，特別是他持久地提出電影分級制度的提案。

近日他就《電影產業促進法》接受了本刊記者的采訪。

電影產業列車進入法律軌道

王興東一直為電影業立法鼓與呼，矢志不渝。記者問他為什么這么堅持，他提到了一位前輩，著名導演謝鐵驪。

他說：“電影法其實在1981年就開始醞釀起草，但一直走走停停。1998年我進入政協時，著名導演謝鐵驪是全國人大常委。面對電影立法緩慢的狀況，他曾對我說，看來電影立法需要接力棒，一代一代提下去，直至中國電影有法可依，此話表明他深知電影立法之難，之重。”

他接著說：“多年來，我們沒有一部有關電影的法律，只有行政管理條例，所以我們滯后了。尤其是近年來西方電影進入中國，帶來了許多青少年不宜的內容，宣揚色情、兇殺、販毒、暴力，賭博等等，侵權盜版，偷瞞票房現象嚴重損害電影秩序，靠行政管理條例是無法應對的，必須提升到法律層面。法律是最高層面的規范，條例只是政府規定，懲罰力度不夠。中國電影產量增長迅猛，已經搭乘奔馳的動車，必須以法律的形式規范創作生產管理，才能行駛在法定的軌道上，不翻車。”

因此，《電影產業促進法》的實施意義重大。對此王興東對記者評價說：“《電影產業促進法》在今年實施，是全面推進依法治國的重要舉措，對文藝界其他領域，包括文學、音樂、美術、演出、戲曲等等的立法起到輻射和引領的作用，十八大以來，黨中央強調的是把權力裝進制度的籠子里，電影立法，就是把有關電影的權力放進了制度的籠子里，依法創作，依法維權，依法管理，在法律看守下，創作優質作品，這是幾代中國電影人盼望的愿景。”

四個“想不到”

盡管三年來一直參與《電影產業促進法》討論，熟悉其前前后后的修改變化，王興東對記者表示《電影產業促進法》還是給了他諸多的驚喜，他用四個“想不到”來概括。

他說：“第一個想不到是把社會主義核心價值觀寫進去了，而且具體化，例如第八條寫道：演員、導演等電影從業人員應當堅持德藝雙馨，遵守法律法規，尊重社會公德，恪守職業道德，加強自律，樹立良好社會形象。這樣具體的條款，的確是針對了我國的現實情況，依法儆示。”

“第二個想不到是第十四條，對與外國合作拍片做了明確的限制，即：不得與從事損害我國國家尊嚴、榮譽和利益，危害社會穩定，傷害民族感情等活動的境外組織合作，也不得聘用有上述行為的個人參加電影攝制。”

對這個條款規定，他舉例說明：“一部表現知青和在內蒙草原和狼的電影，競然聘請拍攝過反華影片贊頌達賴鼓吹藏獨《西藏七年》的法國導演來中國執導。影片公然把蒙古族和漢族的關系表達為狼和羊的關系，公然違背憲法不得挑撥民族關系破壞團結的精神。依法而論這都是違反本法行為。”

到今天為止，王興東編劇31部電影，其中有《飛來的仙鶴》《狼犬歷險記》《陸軍見習官》《鴿子迷的奇遇》《我只流三次淚》《蔣筑英》《孔繁森》《離開雷鋒的日子》《良心》《共和國之旗》《法官媽媽》《生死牛玉儒》《建國大業》《辛亥革命》等，成就斐然。

作為一個堅持生活是創作的源泉，深入基層生活，需要采訪采風的編劇，他的第三個“想不到”是第十二條：“縣級以上人民政府電影主管部門根據電影創作的需要，為電影創作人員深入基層、深入群眾、體驗生活等提供必要的便利和幫助。”他對記者說：有了這條護身法寶，今后去邊境地區采訪，或者到鄉下，到監獄采訪等，依法需要各級政府機構的支持。依法對創作深入基層提供便利，沒有理由拒絕了。

第四個“想不到”是農村公益放映和學校免費觀影。作為長期關注未成年人保護、寫過七部兒童片的政協委員，王興東對“第二十八條：國務院教育、電影主管部門可以共同推薦有利于未成年人健康成長的電影，并采取措施支持接受義務教育的學生免費觀看，由所在學校組織安排”深有感觸，他對記者說：“以前中小學經常組織學生看電影，學生們興高采烈，而現在卻很少了，原因一方面是可以讓兒童看的電影少，另一方面我們的組織推薦很不夠。培養下一代，電影的作用不可低估。”當年他的《離開雷鋒的日子》學校、社團工會紛紛組織觀看，產生極好的社會效益。

爭取，爭取，再爭取

作為編劇，王興東談到“創作自由”的可貴。他舉了一個自己作品做例子：“2014年我創作了《黃克功案件》。這是一個在中共黨史上都有影響的事件：黃克功是參加過長征的老革命，延安時期就是團級干部，他看上了一個女學生，想娶她，但女方不愿意，他就逼婚，女方不從，他竟然開槍打死了她。正值抗戰用將之際怎么審判？殺還是赦？經過民主公開審判，判處他死刑。毛澤東還回信不赦免他，并要求一切共產黨員要以黃克功為前車之鑒。這樣一個寫入黨史的經典案件，講述共產黨在延安的故事，充滿正能量，十個月都沒有批下許可證。經過多方投訴，20個工作日應下達的行政許可，拖了十個月被迫通過。給影片創作帶來多大困難和損失。所以，依法保障創作自由，就是規定任何個人不能以言代法，行政審批納入法律管理和監督，法律給予創作者思想自由航行的羅盤，太珍貴了。”

保障劇本原創權利，王興東對記者說：“電影立法草稿開始征求意見，我就參加了無數的會議，提議將電影劇本創作寫進去，爭取，爭取，再爭取，這次終于寫進了電影法，第十二條寫道‘國家鼓勵電影劇本創作和題材、體裁、形式、手段等創新，我多年的努力有了結果，編劇的地位納入法條得到了保障。”

《電影產業促進法》對于電影創作自由的保障，極大提高了電影編劇們的創作積極性，王興東也不例外。記者問及他目前的創作時，他透露正在創作一部向黨的十九大獻禮的影片，名叫《火星之歌》，這是講好中國共產黨的故事之一，表現“《沒有共產黨就沒有新中國》和作者曹火星的故事。1943年他創作了這首歌，73年后我們依然齊聲歌唱，體現文化自信，表達了全體黨員的心聲”。他說，他寫這部劇本是想揭示“得民心者得天下”的道理，表現共產黨人不忘初心，堅持文化自信的信念。他透露說，自已在曹火星出生地、河北平山縣以及天津、河北、北京等地進行了大量采訪，目前電影劇本已經完成。他最后說：“有一首歌叫《媽媽教我一首歌》唱的就是這首歌。我為這首歌和曹火星寫部電影。”

提升自信參與國際競爭

在采訪中，王興東多次談到“文化自信”，《電影產業促進法》的實施提升了中國電影界的文化自信。當記者問他中國如何電影走出去，提升其國際自信時，他提出了5個要素。

第一是劇本，他說：“千里之行，始于足下，劇本也叫腳本。我們的電影要走出去，首先是抓腳本，原創編劇首先要走出去，去熟悉外國市場，觀天下，寫天下。”

第二是故事，他說：“好故事是長腿的，會涉足萬里。安徒生童話傳遍世界，我們看到今年奧斯卡最佳外國語影片-伊朗電影《推銷員》，都是好故事。故事是一個國家文化能力的組成部分，是征服人心的軟實力。”

第三是創造新形象。好的藝術形象是長翅膀。他說：“美國把一只耗子做成卡通米老鼠，向世界輸出文化形象，中國是文化資源的大國，我們要努力開發我們民族資源創造我們民族文化的感人形象，參與世界的競爭。”

第四是中國精神。他說，電影《風云兒女》中插曲《義勇軍進行曲》，美國著名黑人男低音歌唱家羅伯特在1940年灌唱片，唱響中國反法西斯的戰歌。為什么？就是因為這首歌唱出的是中國精神，民族獨立的精神。民族精神是綻放世界文化園林的靈魂之花。

第五是依法保護版權。他對記者說：“我們必須在法律上與國際接軌，必須在法律上保護原創，保護知識產權。哈利波特如果任意盜版剽竊會創造幾百億美元的產值？知識經濟實質是法律經濟。電影立法和執法司法，從根本上是保護版權經濟，促進產業健康有序發展。中國電影有法護衛一定能參與國際競爭。”

王興東清醒意識到，現在電影是“國內市場國際化，國際競爭國內化，國際市場和國內市場相互融合，貫穿競爭，必須把自己做強，才能做到守土有責，立于不敗之地”。但他相信，在《電影產業促進法》的保護下，一定會誕生代表中國民族精神的作品，中國故事講述中國形象，一定會傳播到世界上。