解讀楊耀寧

周京新

思考對(duì)于一個(gè)畫家來(lái)說(shuō)相當(dāng)重要，能不能準(zhǔn)確有效地思考，更是對(duì)一個(gè)畫家專業(yè)創(chuàng)作之外綜合素養(yǎng)的實(shí)際檢驗(yàn)。一個(gè)成熟的畫家，應(yīng)當(dāng)能夠在具體實(shí)踐的基礎(chǔ)上，通過(guò)準(zhǔn)確有效的思考找到自己在創(chuàng)造中的準(zhǔn)確定位，這樣一個(gè)自我定位的過(guò)程，一定是在符合自我性情的基礎(chǔ)上依據(jù)準(zhǔn)確的方法、有效的策略和鮮明的個(gè)性的指向去完成的。如果無(wú)法準(zhǔn)確認(rèn)識(shí)自己，則會(huì)在認(rèn)識(shí)上和作為上產(chǎn)生偏差，進(jìn)而誤導(dǎo)自己的創(chuàng)作。楊耀寧是一位勤于思考、善于思考的畫家。在創(chuàng)造中，他能夠很好地將自己的生活積累和綜合素質(zhì)集合起來(lái)，運(yùn)用到位，體現(xiàn)出很好的自主創(chuàng)作意識(shí)。從楊耀寧作品鮮明的個(gè)性特征來(lái)看，他對(duì)自己的定位是準(zhǔn)確的、有效的，他的作品不僅是他個(gè)性追求的實(shí)際形式體現(xiàn)，也是勤于思考、善于思考的實(shí)際價(jià)值回饋。據(jù)我了解，楊耀寧并沒(méi)有長(zhǎng)篇大論的理論著述，但僅僅通過(guò)與他的幾次交談，我能感受到他是個(gè)很愛(ài)動(dòng)腦筋的畫家，這一點(diǎn)難能可貴。

耀寧的專業(yè)素養(yǎng)積累是寬厚的。他對(duì)中國(guó)畫傳統(tǒng)經(jīng)典的研究與探索很深入，也很廣泛，同時(shí)，他對(duì)油畫、攝影、版畫，包括當(dāng)代藝術(shù)等等同類藝術(shù)也十分有興趣，搜集了大量資料，悉心研究借鑒。這種多方吸取養(yǎng)分的習(xí)慣，使得他的創(chuàng)作中有了一種寬厚的潛在質(zhì)，以及一種珍貴的可塑性，這給予了他在創(chuàng)作中充分釋放個(gè)人性情的廣闊平臺(tái)。我一直認(rèn)為，作為一個(gè)中國(guó)畫畫家，尤其是上手時(shí)就專攻一技者，更不能在此后的創(chuàng)作中一味拘泥于原有的小格局，這樣只會(huì)讓自己裹足不前，不能自拔。從歷史發(fā)展的經(jīng)典范例來(lái)看，寬厚豐富的綜合素養(yǎng)一定比挖地三尺的專攻一技要走得更寬，走得更遠(yuǎn)。扎實(shí)的基礎(chǔ)是必要的，旁門別類的涉足也是必須的，兩者不可或缺。在我看來(lái)，耀寧寬厚豐富的專業(yè)素養(yǎng)，不但沒(méi)有影響他在中國(guó)畫山水畫創(chuàng)作方面扎實(shí)深入，反而起到了一種加活力、助靈變、添精彩的正能量作用。耀寧的山水畫很有生活氣息，但又從不為其豐富的生活積累所束縛。他創(chuàng)作的目的性和針對(duì)性很強(qiáng)，十分善于從自己豐富的生活積累中抽取最為精彩、最為鐘情、最為得力的元素加以演繹和延伸，從而釋放出具有繪畫表現(xiàn)性的光彩。他的山水畫很注重造型，造型是他的繪畫藝術(shù)表現(xiàn)語(yǔ)言中的主角，也是他畫面主體構(gòu)造的核心支撐。在畫大山大水的時(shí)候，他的畫面造型流露出一種精致而流動(dòng)的垂感，密集的山體結(jié)構(gòu)、縱向的伸展勢(shì)態(tài)、暢然的流動(dòng)氣韻，形成了耀寧山水畫圖式所特有的延伸感、挺拔感和靈動(dòng)性，他在繪畫藝術(shù)語(yǔ)言構(gòu)建方面的鮮明特征和個(gè)性風(fēng)采由此顯現(xiàn)，那是一種具有宏大氣勢(shì)又有感人意趣的大山大水之大美。注重造型修養(yǎng)，使得耀寧的山水畫創(chuàng)作有了藝術(shù)表現(xiàn)的靈魂。我一向以為，再怎么發(fā)自肺腑的思想和情感，若沒(méi)有盡善盡美的繪畫造型語(yǔ)言去支撐，都將是空洞無(wú)味的，這一點(diǎn)，無(wú)論在山水畫、人物畫還是花鳥(niǎo)畫的創(chuàng)作研究中都是一樣的。

耀寧的山水畫色彩往往顯露出傳統(tǒng)大青綠的氣象，但靈動(dòng)的造型格局為他的大青綠色彩表現(xiàn)展開(kāi)了一個(gè)開(kāi)放的廣闊空間。可以從以下幾點(diǎn)概括其山水畫的用色特征：首先，耀寧的造型和色彩相得益彰，用色十分強(qiáng)調(diào)雄渾和沉厚的氣勢(shì)，很濃烈，也很沉穩(wěn)，具有穿透力的色彩如同布滿人體的血管一樣，潛移默化地流動(dòng)并滲透在造型的每一個(gè)角落，成為造型脈絡(luò)的一部分；其次，他很注重冷暖色的對(duì)比，其筆下相互襯托的青綠與赭石，不同于傳統(tǒng)繪畫中的青綠原色運(yùn)用，已然是原色基礎(chǔ)上調(diào)理修整過(guò)的色彩構(gòu)成，色相沉厚，對(duì)比自然，色調(diào)統(tǒng)一，仿佛在一個(gè)色系斑斕、五彩繽紛的舞臺(tái)上忽然關(guān)掉了各色的燈光，只留下一盞青灰色光照，讓一切華麗都籠罩在冷峻墨氣的色調(diào)里……青是墨青，綠是墨綠，赭是墨赭。所形成的色彩關(guān)系暗而不灰、沉而不悶、厚而不板、重而不僵，是一種重青綠、暗青綠、墨青綠。耀寧的山水畫往往有氣勢(shì)野逸的白云在山巒間穿插、交置、游動(dòng)，這也大大提升了畫面色彩的動(dòng)感及繪畫語(yǔ)言的張力，使得他筆下的大山大水有了一種古老青銅器色質(zhì)般剛烈沉雄的金石意味，視覺(jué)效果站得住，立得穩(wěn)，華麗而凝練。

耀寧還是一位不斷追求創(chuàng)新的山水畫家。他的山水畫創(chuàng)作總是基于自己對(duì)自然物象的體驗(yàn)與感悟；總是著眼于挖掘山川實(shí)景的繪畫表現(xiàn)潛質(zhì)；總是凸顯著他自己熱情涌動(dòng)的藝術(shù)創(chuàng)作理想與追求。他的山水畫語(yǔ)言內(nèi)含傳統(tǒng)精神，丹青筆墨則張揚(yáng)著風(fēng)云幻境般的流動(dòng)感和空間感，風(fēng)格獨(dú)特而鮮明，在各種展覽中一覽可辨。我認(rèn)為，耀寧的繪畫風(fēng)格的形成受到了“新金陵畫派”前輩大師們的諸多影響，師承頗有淵源，而在上述方面，則已經(jīng)有了十分明顯的、屬于他自己的突破和超越。作為江蘇省國(guó)畫院副院長(zhǎng)兼山水畫創(chuàng)作研究所所長(zhǎng)，耀寧現(xiàn)在不僅僅要在原有的成績(jī)上不斷進(jìn)取，層樓更上，還對(duì)江蘇中國(guó)畫山水畫的發(fā)展負(fù)有一定的責(zé)任和使命。我想，耀寧自己心里一定非常清楚，使命和責(zé)任永遠(yuǎn)重于榮譽(yù)。我相信，憑借他在生活體驗(yàn)和創(chuàng)作探索方面的豐富積累，一定能夠在今后的發(fā)展中把自己的路走得更加精彩，同時(shí)發(fā)揮出自己應(yīng)有的作用與貢獻(xiàn)。