張亞英
習作的構思是指學生在動筆行文之前,對習作的內容和表達方式的總體設計,是習作過程中一種創造性的復雜的思維活動。然而現實中,許多學生寫作文時缺乏構思的意識:有的條理不清,僅僅對題目匆匆一瞥,思維尚且混亂,就信筆而寫,結果常常像擠牙膏似的,“擠”一點兒,寫一點兒,想到哪里寫哪里;有的內容上輕重不分,將好幾件事情堆砌在一起,沒有主次、詳略之分,重點不突出;有的習作主題不明確,純粹為了寫而寫,讀者看過以后自然也沒有深刻的感觸。那么,如何引導學生構思呢?
一、構思的端倪——提煉文章中心
明確習作中想要表達的思想、傳遞的信息,是作文的核心,也是構思的起點。這就要求學生在構思時應該遵循思維的順序——先確定好主題思想,然后再考慮采用怎樣的結構模式和藝術手段。學生形成習作的中心需要具備三個條件:一是生活實踐,二是思想認識,三是思維概括。
為提高學生提煉文章中心的能力,教師應依據習作命題的導向,有意識地開展一些學生感興趣的活動,引導學生在實踐中感知、閱讀、體驗、收集材料,并引導學生對收集的材料進行觀察、分析,挖掘其內在的意義,從感性材料中提煉中心思想。如寫《做客》這篇文章,教師可以在寫作前讓學生經歷一些做客活動,活動盡量安排得豐富多彩一些,可以有參觀新居、動手做飯菜、認識新朋友、與小伙伴做游戲、才藝大比拼等。作文指導時,讓學生首先在頭腦中“放電影”,回憶有關做客的素材,把自己感興趣的素材一一羅列,思考這件事為什么給你留下深刻的印象,從這件事中,你懂得了什么。從中提煉出文章的中心思想。教師在巡視時,要收集有關學情,引導學生學會分析概括,努力提高他們的思想認識水平和思維概括能力。如,一位學生準備寫到外國朋友家做客,材料很多,諸如朋友家中國風的客廳布置、外國朋友一家人勤學中國書法、愛好中國京劇、喜歡結交中國朋友等,可是對所選材料認識模糊。教師就可以引導學生以一個外國朋友的中國情結,樂做中華優秀文化的傳播者為中心,把這些材料串聯起來。
二、構思的展開——選擇取舍材料
當學生確定了文章所要表達的中心后,作文構思又進入了新的階段——選擇取舍材料,即根據中心決定材料的取舍和詳略,并運用語言點的形式固定下來。
還是以《做客》一文為例,如果把做客過程中經歷的種種事無巨細地一一道來,勢必會導致文章中心散亂、內容繁雜。這就要求學生根據中心思想來取舍材料:凡是跟中心思想無關的材料,便毫不猶豫地舍去。如,為表現外國朋友對中國文化的熱愛,小作者就應該舍去外國朋友如何熱情地招待自己,如何共進晚餐,如何與寵物玩耍等內容。對能夠表現中心思想的材料,還得再次比較分析、區分主次,看看哪些材料最能表現中心,把它確定為主要材料;哪些材料與中心關系不很密切,把它確定為次要材料。如,為了表現外國朋友對中國文化的熱愛,小作者親眼看到的外國朋友的書法作品、親耳聽到的外國朋友唱京劇的場景都能表現文章的中心,令人印象深刻,就應該詳細描寫。這樣的習作重點突出、詳略得當,表現效果比較好。
三、構思的深化——編排表達內容
學生經過了提煉中心,根據中心取舍材料、安排好詳略的環節之后,已基本解決了“寫什么”的問題,但究竟如何才能表達清楚呢?這就需要考慮材料的編排問題了:統籌安排哪些材料先說,哪些材料后說,使各部分有序組合,構成一個整體。
這其中大致要經歷三個階段:一是安排整篇文章表達的先后順序,二是考慮文章各部分的內在關系,三要思考重點材料如何分步寫清,哪幾步是關鍵,要具體描寫哪些細節。
在系統編排表達內容的過程中,學生常常會聯想到閱讀中學到的可以借鑒的構思范例,并根據表達的需要進行重組。因此,教師要善于激活貯存于學生心中能有助于表達的構思模塊,引導學生進行舉一反三地重組與建構。要教會學生條理性構思的基本方法,如先總后分、先分后總、順敘、倒敘、對比等。如《做客》的小作者以“外國朋友對中華文化的喜愛”為串聯各部分內容的線索,按做客地點的轉換順序編排寫作材料。先寫在客廳看到的中國式布置,聽外國朋友介紹并演唱京劇;最后寫在書房看到的書法作品,聽爸爸介紹外國朋友一家學習書法的事例。對重點部分“外國朋友一家學習書法”,小作者按兒子學書法、父親學書法、全家一起學書法的順序寫,使整篇文章條理清楚、言之有序。
四、構思的成型——擴展語言結構
經過以上三步的構思,學生只是完成了思維到內部言語的一級轉換。此時,學生的內部言語往往是片段性、簡略性的,雖然詞匯貧乏、語法結構殘缺,但卻粘附著豐富的心理表象內容。它往往只能被作者自己理解。要把內部言語轉換成具有規范語法結構、能為他人理解的外部言語,必須經歷二級轉換——運用語言點拓展語言結構,以完成內部言語向線性序列的外部言語的轉換。
為順利促進學生寫作的第二次轉換,教師應做好促進學生言語發展的工作,尤其是遣詞造句能力的培養。“胸藏萬匯憑吞吐,筆有千鈞任翕張”。只有學生積累了大量的語言材料,才能厚積薄發。
(作者單位:江蘇無錫市錢橋中心小學)
責任編輯 田 晟