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—— 采訪推光漆器國家級傳承人薛生金


相傳,山西平遙的推光漆器在唐代時就形成了強烈的地方特色,有史可考的是,從明代開始平遙就開始大量生產(chǎn)推光漆器,出口英、俄等國。在這片土地上,成長起一代又一代的漆器大師,將三晉漆藝傳承了下來。
薛生金的父親就是做漆器的,是平遙老字號“源泰昌”漆店的掌柜,對推光漆器的制作和經(jīng)營很有研究。薛生金出生時正趕上日本侵華,平遙城大大小小的漆器店鋪全都因此倒閉,他的父親也關(guān)了漆店回村,從此不做漆器。平遙漆器從這一年開始中斷,一斷就是21年。
薛生金說:“記得1958年,平遙推光漆器廠開始創(chuàng)建,我成為廠第一批年輕的藝人,師從一代漆器大師喬泉玉。雖然老人對我毫無保留地傾囊相授,但受當時的形勢所迫,我學習漆器的道路并不平順,“1958年3月份建廠,招了5個徒工,到9月份就開始大煉鋼鐵,青年人包括我在內(nèi),都下去農(nóng)村搞鋼鐵,5個徒工走得就剩下3個。”薛生金解釋道:“國家當時建廠的主要目的是傳承技藝,而非靠它創(chuàng)收,更何況漆器廠當時的銷路并不好。那時候有一個詞叫以副養(yǎng)正,就是搞一些副業(yè),搞一些其他能銷的東西,光搞漆器這個廠就維持不了,漆器往往做出來,就在廠里面壓著,有時候收古董的客商會收幾件,總體來說漆器廠是屬于保留型的,這種狀況一直持續(xù)到了1964年,北京外貿(mào)公司收回了一些山西的舊漆器,發(fā)現(xiàn)有一種工藝,認為很有出口價值,就到平遙推光漆廠問詢,這樣,銷路才有所打開”。
25歲時,薛生金就挑起了漆廠的大梁,他堅持以“批判創(chuàng)新”的思想繼承傳統(tǒng)手藝,再加上他年少時曾跟隨老師學習過畫舞臺的背景畫,研究漆器技藝時常常會注意到構(gòu)圖和造型上的不足之處,再經(jīng)過一次次的推陳出新,薛生金逐漸創(chuàng)造出特有的“薛派”漆器藝術(shù)。不僅將已失傳的“堆鼓罩漆”工藝重生了,還在平金開黑與描金彩繪的基礎(chǔ)上創(chuàng)新出三金三彩,推光漆裝飾工藝由過去的3種增加到20多種,開金開黑堆鼓罩漆彩繪勾金,三包金、暈金、搜金,三金三彩,瀝螺,瀝金銀、軟石鑲嵌、蛋殼鑲嵌等等。
20世紀90年代,在經(jīng)濟利益驅(qū)動下,平遙推光漆也出現(xiàn)了只追求收益的現(xiàn)象,很多人跟風臨摹,擯棄手工,更換廉價材料。薛生金卻潛心于藝術(shù)研究,1990年6月,他創(chuàng)意設(shè)計的《神州韻史》大屏風及彩繪宮廷柜,在百花獎評比中獲金杯獎;1993年,他被中國輕工總會授予“中國工藝美術(shù)大師”稱號;1994年,他領(lǐng)銜制作巨型屏風《關(guān)帝大圣》,由148頁組成,總長超過120米,重4550公斤,是名副其實的“天下第一長屏”。大型八扇屏《山西風光》高2.4米,寬6米,厚0.2米,重達400公斤,采用紅罩漆堆鼓工藝,以紅色大漆做底,金箔裝飾,周邊圖案為堆鼓翎毛花卉,背面是毛主席詞《沁園春·雪》的堆鼓貼金手跡,畫面氣勢恢弘,充分展示了三晉大地的雄渾壯美,創(chuàng)造了我國漆器屏風之最,也創(chuàng)造了吉尼斯世界紀錄。
薛生金建立了工作室,堅持最純粹最傳統(tǒng)的手工漆器制作。薛生金說:“做精品、做傳統(tǒng)、做創(chuàng)新、做手工是薛家人真正追逐的目標。我們從來不用機器來做漆器,雖然新建的工作室已經(jīng)有了木工這一區(qū),可以用一些機械,但是漆器上我就是要保留手工制作,我們的定位就是把傳統(tǒng)手工藝傳承下去,不是做批量生產(chǎn)的流水線。”他還倡議手藝人使用天然大漆,與化學漆相比,大漆中不含甲醛,沒有化學污染物,對人的身體無害,而且用天然大漆制成的漆器非常耐用。這是薛生金做了一輩子漆器,始終不曾放下的堅持。也正是因此,薛生金的作品是有良知的真正藝術(shù)品,他以真正的藝術(shù)家的寧靜心態(tài),在藝術(shù)上追求極致,創(chuàng)造完美。他每年創(chuàng)作的作品不超過十件,每件作品都要精雕細琢,少則需要幾個月,多則需要一年甚至幾年,還要帶徒弟,收集整理史料。對于平遙推光漆藝,薛生金是繼喬泉玉之后的一面旗幟,而推光漆藝也從事業(yè)變成他生活中不可或缺的主要部分。