郭正清與花兒輕音樂

■陶 柯

郭正清與花兒輕音樂

■陶 柯

郭正清在《花兒與“花兒輕音樂”》一書中，對自己制作花兒輕音樂的緣由作了如下表述：“花兒因為是情歌，由于它唱詞的暴露，家庭中不僅不能唱，甚至演唱花兒的磁帶也不能播放，花兒還是像赤裸的少女不能站在廣場上一樣，它優美的身段只能深藏在山谷之中。花兒因為是河州方言演唱的，由于倒裝句型的拗口和方言土語的難懂，花兒像一個著急的啞巴只能向人們打手勢一樣，它優美的旋律在漸漸湮沒。要開辟一條宣傳花兒的新路。這是我和友人商量錄制花兒輕音樂的動機。想給花兒披上一件時髦的斗篷，讓它登上中外顯露的舞臺；突出它的音樂旋律--世界共同的語言，使它進一步引起世人的注意。簡言之，通過花兒輕音樂制作，一是深掘花兒藝術的深邃內涵，提高它的高雅品質，使之家庭化和社會化；二是擴大‘花兒文化圈’，使社會更多的人欣賞和享受花兒的優美旋律；三是開辟向外國人宣傳花兒的渠道。”

當然，郭先生認識到制作花兒輕音樂的必要性還有一個直接原因：

1984年，他與甘肅省歌劇團作曲家關先智合作制作了一套花兒舞曲，但結果二人產生了意見分歧。郭先生認為這套花兒舞曲盡管好聽，卻沒有體現出他要單個介紹花兒曲令的思想。于是決定自己重新制作一套花兒輕音樂。

他具體制作花兒輕音樂經歷了以下三個階段：第一階段，制作出了《花兒情》和《花兒魂》；第二階段，制作出了《花兒韻》；第三階段，制作出了《花兒風》。

觀當今花兒界花兒學家如林，音樂高手云集，但是花兒輕音樂不是由他人制出，而是由沒有上過音樂學院的郭先生首次制作成功，是由于比之其他花兒學家和音樂家郭先生有其六大特殊優勢：

第一，他本身是一名出色的花兒歌手。

他出生自花兒流行地區河州（今臨夏），5歲時就能唱花兒。到制作花兒輕音樂時，能熟練演唱三、四十種花兒曲令。著名花兒歌手朱仲祿曾把他褒獎為自己的“關門弟子”，著名花兒歌手蘇平也曾指出：“要聽原生態花兒，你們去聽郭正清演唱的花兒就可以了。”他新創的花兒《倉啷啷令·早知道黃河的水干了》已風靡省內外。通過無數次地親自演唱，他深知花兒音樂的奧妙，熟悉眾多花兒曲令的音樂旋律，熟悉它的特殊的發音方法和眾多裝飾音，深諳花兒的意蘊，這是一般花兒學家和音樂家所不具備的。

第二，他對花兒有精深的研究。

從1996年至2011年，他在各種報紙和學術刊物上先后發表了《花兒研究十題》，與馬少青、馬自祥合寫的論文《花兒的口傳與文本——兼論花兒文獻的保護意義》，與張吉慶合寫的文章《花兒唱蘭州》、《朱仲祿與甘肅花兒的深厚淵源》、《花兒是甘青寧多民族文化融合的結晶》等多篇在省內外花兒界有重要影響的花兒研究論文。

2007年9月，他出版了花兒研究專著《河州花兒》一書，該書由甘肅人民出版社出版，約30多萬字。《河州花兒》可以說是郭正清先生在花兒研究方面的代表性成果，也是今天我們見到的對河州花兒研究最全面、資料考證最詳實可信的一部專著。

第三，他有豐富的花兒文獻儲藏。

要錄制花兒輕音樂，首先需要大量準確的花兒文獻資料做制作參考資料。而這一方面郭先生比任何人具有強大優勢，因為他有極其豐富的花兒文獻儲備。

第一類，花兒集和收有花兒歌詞、花兒曲令的文集。共200多種。

第二類，花兒論集。包括花兒評介、研究的專著和有關著作。

第三類，花兒創作。包括以花兒為體裁的詩歌、散文、小說、戲劇、音樂等作品。

第四類，花兒音像作品。共500余種。分膠木唱片、磁帶、光盤等好幾類。其中幾乎囊括了新中國成立以后朱仲祿、王紹明、蘇平等數百名各族花兒歌手演唱的作品和錄音。

另外，令人嘆為觀止的是，他還有整整裝滿兩個書柜的大量的從報張雜志上及時剪貼下來的花兒文獻。，首先需要大量準確的花兒料。而這一方面郭先生比任為他有極其豐富的花兒文獻收有花兒歌詞、花兒曲令的。包括花兒評介、研究的專作。包括以花兒為體裁的詩、音樂等作品。像作品。共500余種。分膠木幾類。其中幾乎囊括了新中紹明、蘇平等數百名各族花音。止的是，他還有整整裝滿兩雜志上及時剪貼下來的花兒

第四，他有制作花兒音像制品的豐富經驗。

從1986年到2005年二十年間，郭先生共計先后對23名著名花兒歌手錄音7次。他錄制的花兒，有些已制成磁帶出版發行，其中有“西北花兒·甘肅蓮花山花兒會實況錄音”、“西北花兒名曲選26令”，由甘肅音像出版社出版發行。有些后來選編入“花兒流韻”中（屬“十一五”國家重點音像出版物——中國花兒系列音像制品之一），也由甘肅音像出版社出版發行。“西北花兒祁福祿專輯”，由青海昆侖出版社出版發行。通過這7次花兒錄音，從中取得了進一步制作花兒輕音樂的經驗，認識了不少音樂制作人，也熟悉了花兒輕音樂制作的渠道。這為他后來成功制作出花兒輕音樂起了奠基作用。其中特別應該指出的是，通過甘肅省音像出版社音樂編輯靳宏的推薦，他選定四川電視臺音樂制作人段永生為花兒輕音樂制作人。

段永生是1974年畢業于四川音樂學院的高材生。30多年來，不辭辛勞，深入四川各地采風創作，作品層出不窮。有《歡樂的火把節》等200多部深受群眾喜愛的作品，其作品具有彝、漢、羌、藏不同民族的風格。其作品多次在全國全軍有關文藝演出中獲得大獎。段本人是一位著名鋼琴家。他組織有一個勢力雄厚、演奏技藝在國內屬一流的強大的管弦樂隊“新世紀樂團”。主要所用的中西樂器有二胡、小號、鋼琴、小提琴、黑管、笛子、古箏、薩克斯等，而且聚集了一些國內頂尖的演奏家和歌唱家。例如：

擔任二胡演奏的賀超波、小號演奏的馬季先生和古箏演奏的蘇順萍女士，都是聞名全國的演奏家，都曾多次獲得大獎。

擔任《花兒情》、《花兒魂》、《花兒韻》中人聲配音的女歌唱家常安，出生音樂世家，當時為四川音樂學院附中學生。配《碾場令》人聲時雖然只有16歲，但已參加過大大小小的演出近千場，演出經驗非常豐富，畢業時被公認為品學兼優的“學院派歌手”。1994年進入廣東歌舞劇院，擔任獨唱演員至今。1995年，錄制了個人第一部專輯《青鳥的翅膀》。1997年后，為許多電視劇配唱主題曲、片尾曲。榮獲中國第七屆MTV大賽金獎，第六屆羊城音樂花會聲樂比賽通俗唱法一等獎。其作品《流淌的歌聲》獲金唱片獎。有人撰文稱贊她：“擁有傲人的嗓音，聲線成熟動人，其聲音高入云端而又蹁躚再三，可以穿透您的心靈，回味無窮，讓您的耳畔回旋著那種高亢空靈的感覺。其音質干凈，技巧純熟，擅長詮釋抒情歌曲，亦能將民歌表現得淋漓盡致。”由她給《船姑娘》、《放風箏》、《藍橋相會》、《碾場令》、《腳戶令》所配的人聲，洋溢著強烈的青春氣息，甜美動人，具有極強的穿透力，深受聽眾喜愛。

擔任《花兒風》中人聲配樂的女歌唱家羅勤穎，極有音樂天賦，9歲時所作曲子得到音樂專家好評。四川音樂學院作曲系畢業。時年30歲，擔任四川音樂學院下屬通俗音樂學院的藝術處處長，創作有著名歌曲《天堂的花朵》。她也是轟動全國的四川三位著名女歌唱家“魔笛組合”（龔玥、唐雅、羅勤穎）成員之一。已出版專輯《四川妹妹》。由她給《花兒風》中《河州令》和《二啦啦令》所作的人聲配音，具有感人肺腑吸魂奪魄的魅力。

由段永生這樣的音樂制作人及其強大的國內一流的音樂團隊的參與，保證了花兒輕音樂的一流質量。

第五，他有極高的花兒鑒賞能力。

正因為他本身是一名出色的花兒歌手，對花兒有深入的研究，花兒文獻儲藏特別豐富，又有錄制花兒音像制品的經驗，因此對花兒的鑒賞能力也非同一般。這一點，從他的花兒輕音樂創意中可見一斑。例如《碾場令》：“這是臨夏農民在夏收打碾場上，一個人孤單地吆趕著碾場的牲畜，悠悠轉圈時在寂寞中哼唱的曲子，唱詞很簡單：‘利利的拉耶，牛哥喲！’在哼唱中往往和吆喝牲畜的聲音交織在一起，非常有意思。據此改編的樂曲，描寫了農人在打碾場趕著牛，一圈又一圈無窮無休地轉著圈兒的時候，聯想到自己人生也是這么一天又一天不斷地重復轉圈而產生的哲學思考。這支曲子應稱為《人生詠嘆調》。樂曲共分三個部分：第一樂部用人生的詠嘆和二胡、鋼琴的交替演奏，以蒼涼的音調描寫出人生的漫長；第二樂部仍以人生的詠嘆和黑管的演奏描寫出在不斷重復的歲月中感到的寂寞；第三樂部開始是人生的詠嘆，接著較為輕松的二胡演奏和較為上揚的人聲呼喚，似乎要把人生引向新的追求和希望之中。”

在和段合作制作花兒輕音樂的過程中，盡管段擔任配曲并負責指揮樂隊；但段的整個制作過程是嚴格按照郭先生對花兒輕音樂的創意構思進行的。例如在制作花兒輕音樂《花兒風》之前，他給段永生提交了一份《花兒風--花兒交響組曲》的構思意見，其中對《花兒風》中9首花兒的創意、構思意見、參照花兒曲令，都作了具體說明和規定。

對每一支花兒曲令的錄制，他都嚴格把關。凡符合他的構思和創意的，就允許照此錄音，不符合他的構思和創意的，就立即同段永生協商，重新創制。例如對《醉八仙》的創制，開始幾次他都認為沒有表現出花兒《醉八仙》的韻味，反復將花兒《醉八仙》唱給段聽，讓段仔細揣摩其韻味，重新創作，最后才達到了他的要求。

第六，他癡迷花兒，有為制作花兒輕音樂而不惜一切代價的奉獻精神。

制作花兒輕音樂是一樁艱巨復雜的工作，也是一件開創性的工作。既無前例可循，更缺乏充足的資金，其困難之大是常人難以想象的。一個人如果沒有堅強的毅力，執著的精神，是很難完成這一工作的。郭先生恰恰具有這種為制作花兒輕音樂而不惜一切代價的奉獻精神。2000年9月19日，他寫給段永生的信充分反映了這一點：“我僅僅是一個花兒音樂愛好者，同時又狂熱地追求著花兒音樂的提高和發展，并且有著一種使花兒音樂走向全國，走向世界，以充分展現它的艷麗風采的濃厚興趣和強烈愿望。但我不懂作曲，我的理想和追求只能依靠您的音樂才華，您的鍵盤以及您的指揮棒來實現。”

在制作花兒輕音樂過程中，郭先生雖然歷盡艱辛，但制作花兒輕音樂的初衷始終毫不動搖。他為制作四部花兒輕音樂，三下四川，前后歷時二十年。連段永生也佩服地發出感嘆：“二十年前請我作音樂，二十年后又請我作音樂，唯獨郭先生一人。”郭先生為此給自己作了一副對聯：

二十年三下四川作音樂，四部曲含辛茹苦難盡說！

事實也的確如此。就拿制作最后一部花兒輕音樂《花兒風》來說吧，中間幾經周折，前后歷時12年。到2011年底終于籌措到經費去四川制作《花兒風》。當時已經臨近春節，各地為打造春節文藝節目，紛紛請段永生制作文藝節目。段永生由于接活多，顧不上給他制作花兒輕音樂。他苦苦等待了近一個月，后來差旅費差不多用盡，只好住在段永生家里。為了爭取他早點制作《花兒風》，他主動給段永生做飯，搞家務，并一再含淚請求段永生抽空先給他制作花兒輕音樂。他的執著精神終于感動了段永生，這才安排制作出了《花兒風》。

《花兒情》和《花兒魂》制作出來后，由于沒有正規發行渠道，只好由他個人發行。有一次自己騎上自行車，到蘭州市有關音像商店去出售，不小心同一北京吉普車相撞，差點出大事，幸好只是擦傷。

由于發行不暢，《花兒情》和《花兒魂》制作費6萬元及封面印制等后續費用2萬元，共計8萬元成本，未能收回。

花兒是我國大西北甘肅、青海、寧夏、新疆、陜西等省區，漢、回、藏、土、撒拉、東鄉、保安、裕固、蒙古等各族人民廣泛傳唱的，內容曲調極其豐富，具有獨特高原風格和濃郁鄉土氣息的民歌。它是大西北各民族文化融合的結晶。就其內容來說真正是“活的詩經”、反映大西北各族人民生活的“百科全書”；就其曲令來說多達360多種，極其豐富多彩，令人眼花繚亂。著名的花兒研究大師張亞雄先生稱其為“山歌之翹楚”。的確，放眼全國，縱觀世界，古往今來，就傳唱民族之多、地域之廣，數量之多、人文內涵之豐厚，尤其是音樂曲令之繁多，旋律之優美動聽，我們實在找不出還有哪一朝哪一國哪一種民歌堪與花兒媲美。

由郭正清先生創制的花兒輕音樂，正是在“深知和把握傳統花兒精髓的基礎上”，通過對傳統花兒曲令進行適當改編和再創作，制作出的具有濃郁花兒韻味的膾炙人口優秀音樂作品。

郭正清作品：

1993年4月出版了兩盤花兒輕音樂磁帶，分別命名為《花兒情》和《花兒魂》。

《花兒情》包括6首花兒曲令和2首花兒風格的民歌：河州大令、北鄉令、水紅花令、白牡丹令、尕馬兒令、撒拉令；船姑娘、放風箏。

《花兒魂》包括7首花兒曲令和1首花兒風格的民歌：河州二令、碾場令、繞三繞令、直令、八寶塬令、三起三落令、腳戶令；藍橋相會。

1996年，郭先生出版了一盤花兒輕音樂《花兒韻》磁帶。

《花兒韻》包括7首花兒曲令和1首花兒風格的民歌：倉啷啷令、河州三令、將軍令、金盞花令、小六蓮令、大眼睛令、山丹花令；五更鼓。

1999年，又制作了《花兒情》《花兒魂》《花兒韻》的CD版光盤。

2013年2月，郭先生又出版了一盤《花兒風》CD光盤。

《花兒風》包括10首花兒曲令：河州令、撒拉變令、六六兒三令、尕連手令、土族令、二啦啦令、積石關令、醉八仙令、繞三繞變令、吳屯令。

（編輯：魏 翔）