電視劇仍須直面現(xiàn)實(shí)的勇氣

張德祥

電視劇，作為影響范圍最廣泛的大眾藝術(shù)之一，毫無疑問應(yīng)當(dāng)緊扣時(shí)代脈搏，與現(xiàn)實(shí)共振，為社會(huì)發(fā)展與改革提供助推力。上世紀(jì)80年代，電視劇能夠做到直面現(xiàn)實(shí)，揭示矛盾，呼喚改革，鼓舞人心，受到大眾的歡迎和喜愛。時(shí)至今日，中國的改革進(jìn)入了深水區(qū)和攻堅(jiān)期，需要以更大的勇氣、智慧和力量推進(jìn)，文藝?yán)響?yīng)發(fā)揮它的鼓舞作用。電視劇不只是娛樂工具，它是藝術(shù)，就應(yīng)當(dāng)承擔(dān)藝術(shù)推動(dòng)社會(huì)進(jìn)步、提高人的精神素養(yǎng)、促進(jìn)人的全面發(fā)展的社會(huì)責(zé)任。在今天，具體說就是直面現(xiàn)實(shí)，反映現(xiàn)實(shí)，以文藝的力量推動(dòng)全面深化改革，推動(dòng)社會(huì)公平正義，推動(dòng)“中國夢(mèng)”的實(shí)現(xiàn)。這對(duì)我們的電視劇創(chuàng)作來說還任重道遠(yuǎn)。

近些年電視劇收視群的流失，固然和新媒體快速發(fā)展對(duì)受眾的分流有關(guān)，但根本原因還是電視劇本身不能提供人們期待的精神營養(yǎng)。想有營養(yǎng)，就得接地氣；想有力量，就得扎根現(xiàn)實(shí)土壤，關(guān)心大眾的關(guān)心，表達(dá)人民群眾的愿望和情感。在經(jīng)過了“雷劇”“神劇”“鬧劇”之后，電視劇在情節(jié)的“離奇古怪”上幾乎走到了盡頭。見怪不怪的觀眾，要看的不是你如何“雷”與“神”，而是你是否關(guān)心著他們的關(guān)心。可惜的是，許多作品不接地氣。所謂“雷”“神”“鬧”，都是以荒唐求刺激，以離譜求娛樂，因而繞著現(xiàn)實(shí)走。這就是藝術(shù)創(chuàng)作的末路。離開了生活，離開了對(duì)社會(huì)現(xiàn)實(shí)的關(guān)心與思考，你的故事再天花亂墜，也不過是假花而已。缺少了鮮活的生命氣息，怎能動(dòng)人？

從數(shù)量上看，現(xiàn)實(shí)題材的電視劇也不少，甚至很多，一些作品也反映了社會(huì)敏感問題，比如養(yǎng)老機(jī)制、教育方向等，但還是有許多作品在繞著社會(huì)現(xiàn)實(shí)走，很少切入社會(huì)現(xiàn)實(shí)的內(nèi)核。怎么繞呢？首先，故事限定在家庭之中，不涉及家庭之外的社會(huì)現(xiàn)實(shí)；其次，在家庭里，講婆媳關(guān)系、夫妻關(guān)系，為要不要生孩子、孩子吃什么牌子的奶粉爭吵不休，或者是財(cái)產(chǎn)分割、利益爭奪之類的“家斗”；再次，這類家庭倫理劇，多是喜劇定位，吵吵鬧鬧，大家看得熱熱鬧鬧，最后誤會(huì)消除，皆大歡喜，家和萬事興了。這是很好的娛樂，也是很好的撫慰。于是，在現(xiàn)在的電視劇中，你很難看到社會(huì)的真實(shí)面貌，遑論社會(huì)內(nèi)在結(jié)構(gòu)與社會(huì)關(guān)系的發(fā)展變化。有意無意地繞開了現(xiàn)實(shí)，也就離觀眾的精神需求越來越遠(yuǎn)了。

一種藝術(shù)的活力，首先來自于其感應(yīng)與反映現(xiàn)實(shí)生活的能力。一旦這種能力下降了，那么，這種藝術(shù)就會(huì)逐漸失去進(jìn)取性和創(chuàng)造性。現(xiàn)實(shí)生活是藝術(shù)的泉，不僅是素材的泉，也是感情的泉、力量的泉。如果不能感應(yīng)生活、不愿響應(yīng)生活，那么，從哪里獲得泉呢？藝術(shù)的活力與激情又從何而來？所以，回到現(xiàn)實(shí)，腳踏實(shí)地，與現(xiàn)實(shí)對(duì)話，用藝術(shù)思考回應(yīng)現(xiàn)實(shí)，回答時(shí)代提出的新問題，把握社會(huì)的新狀態(tài)，是電視劇獲得精神力量、也是電視劇推動(dòng)自身發(fā)展的必然要求。任何一種藝術(shù)形式，要想不被淘汰，就必須跟上時(shí)代步伐，與時(shí)代同呼吸，與人民共命運(yùn)，唱響時(shí)代主旋律，表達(dá)人民的心聲。這一切，都只能從現(xiàn)實(shí)出發(fā)。

電視劇介入現(xiàn)實(shí)、關(guān)注社會(huì)能力的下降，跟市場有關(guān)系。誰都知道，市場是變化的，變化的東西難以把握，過深地介入現(xiàn)實(shí)，投資制作的風(fēng)險(xiǎn)較大。所以，歷史題材可以一拍再拍，而捉摸不定的變化著的現(xiàn)實(shí)題材卻令人卻步。但是，藝術(shù)的發(fā)展是沒有退路的，任何事物的發(fā)展都是在克服困難、戰(zhàn)勝風(fēng)險(xiǎn)中推進(jìn)，電視劇也是如此。長時(shí)間徘徊在一個(gè)平臺(tái)期的電視劇，迫切面臨著突破，不是技術(shù)或技巧的突破，而是精神與思想的突破。正像推動(dòng)全面深化改革需要政治勇氣一樣，電視劇真正面向現(xiàn)實(shí)需要藝術(shù)勇氣。時(shí)代在召喚！

（選自《人民日?qǐng)?bào)》2014年1月3日，有刪改）

閱讀上文，按要求回答下列各題。

1.下列說法，符合文意的兩項(xiàng)是（ ）

A.電視劇應(yīng)當(dāng)緊扣時(shí)代脈搏，與現(xiàn)實(shí)共振，但時(shí)至今日都未曾落實(shí)。

B.目前有些電視劇能夠取材現(xiàn)實(shí)，也切入到了社會(huì)現(xiàn)實(shí)的內(nèi)核。

C.電視劇不反映社會(huì)真實(shí)面貌，就談不上體現(xiàn)社會(huì)內(nèi)在結(jié)構(gòu)與社會(huì)關(guān)系的發(fā)展變化。

D.電視劇只要跟上了時(shí)代步伐，表達(dá)了人民的心聲，就不會(huì)被社會(huì)淘汰。

E.電視劇真正面向現(xiàn)實(shí)需要突破技術(shù)或技巧，但更重要的是突破精神與思想。

2.當(dāng)今很多電視劇為什么要繞著現(xiàn)實(shí)走？請(qǐng)結(jié)合文意分點(diǎn)概括其原因。

答：

3.抗日神劇《女子炸彈小隊(duì)》有一情節(jié)：一女兵為打下日本飛機(jī)，用炸藥炸巖石，炸飛的石頭果真將日機(jī)擊落。此類神劇令觀眾反感不已，面對(duì)這類問題，今后的電視劇制作須做怎樣的改進(jìn)？理由是什么？請(qǐng)依據(jù)文意簡要分析。

答：