張德祥
電視劇,作為影響范圍最廣泛的大眾藝術(shù)之一,毫無疑問應(yīng)當(dāng)緊扣時(shí)代脈搏,與現(xiàn)實(shí)共振,為社會(huì)發(fā)展與改革提供助推力。上世紀(jì)80年代,電視劇能夠做到直面現(xiàn)實(shí),揭示矛盾,呼喚改革,鼓舞人心,受到大眾的歡迎和喜愛。時(shí)至今日,中國的改革進(jìn)入了深水區(qū)和攻堅(jiān)期,需要以更大的勇氣、智慧和力量推進(jìn),文藝?yán)響?yīng)發(fā)揮它的鼓舞作用。電視劇不只是娛樂工具,它是藝術(shù),就應(yīng)當(dāng)承擔(dān)藝術(shù)推動(dòng)社會(huì)進(jìn)步、提高人的精神素養(yǎng)、促進(jìn)人的全面發(fā)展的社會(huì)責(zé)任。在今天,具體說就是直面現(xiàn)實(shí),反映現(xiàn)實(shí),以文藝的力量推動(dòng)全面深化改革,推動(dòng)社會(huì)公平正義,推動(dòng)“中國夢(mèng)”的實(shí)現(xiàn)。這對(duì)我們的電視劇創(chuàng)作來說還任重道遠(yuǎn)。
近些年電視劇收視群的流失,固然和新媒體快速發(fā)展對(duì)受眾的分流有關(guān),但根本原因還是電視劇本身不能提供人們期待的精神營養(yǎng)。想有營養(yǎng),就得接地氣;想有力量,就得扎根現(xiàn)實(shí)土壤,關(guān)心大眾的關(guān)心,表達(dá)人民群眾的愿望和情感。在經(jīng)過了“雷劇”“神劇”“鬧劇”之后,電視劇在情節(jié)的“離奇古怪”上幾乎走到了盡頭。見怪不怪的觀眾,要看的不是你如何“雷”與“神”,而是你是否關(guān)心著他們的關(guān)心。可惜的是,許多作品不接地氣。所謂“雷”“神”“鬧”,都是以荒唐求刺激,以離譜求娛樂,因而繞著現(xiàn)實(shí)走。這就是藝術(shù)創(chuàng)作的末路。離開了生活,離開了對(duì)社會(huì)現(xiàn)實(shí)的關(guān)心與思考,你的故事再天花亂墜,也不過是假花而已。缺少了鮮活的生命氣息,怎能動(dòng)人?
從數(shù)量上看,現(xiàn)實(shí)題材的電視劇也不少,甚至很多,一些作品也反映了社會(huì)敏感問題,比如養(yǎng)老機(jī)制、教育方向等,但還是有許多作品在繞著社會(huì)現(xiàn)實(shí)走,很少切入社會(huì)現(xiàn)實(shí)的內(nèi)核。怎么繞呢?首先,故事限定在家庭之中,不涉及家庭之外的社會(huì)現(xiàn)實(shí);其次,在家庭里,講婆媳關(guān)系、夫妻關(guān)系,為要不要生孩子、孩子吃什么牌子的奶粉爭吵不休,或者是財(cái)產(chǎn)分割、利益爭奪之類的“家斗”;再次,這類家庭倫理劇,多是喜劇定位,吵吵鬧鬧,大家看得熱熱鬧鬧,最后誤會(huì)消除,皆大歡喜,家和萬事興了。這是很好的娛樂,也是很好的撫慰。于是,在現(xiàn)在的電視劇中,你很難看到社會(huì)的真實(shí)面貌,遑論社會(huì)內(nèi)在結(jié)構(gòu)與社會(huì)關(guān)系的發(fā)展變化。有意無意地繞開了現(xiàn)實(shí),也就離觀眾的精神需求越來越遠(yuǎn)了。
一種藝術(shù)的活力,首先來自于其感應(yīng)與反映現(xiàn)實(shí)生活的能力。一旦這種能力下降了,那么,這種藝術(shù)就會(huì)逐漸失去進(jìn)取性和創(chuàng)造性。現(xiàn)實(shí)生活是藝術(shù)的泉,不僅是素材的泉,也是感情的泉、力量的泉。如果不能感應(yīng)生活、不愿響應(yīng)生活,那么,從哪里獲得泉呢?藝術(shù)的活力與激情又從何而來?所以,回到現(xiàn)實(shí),腳踏實(shí)地,與現(xiàn)實(shí)對(duì)話,用藝術(shù)思考回應(yīng)現(xiàn)實(shí),回答時(shí)代提出的新問題,把握社會(huì)的新狀態(tài),是電視劇獲得精神力量、也是電視劇推動(dòng)自身發(fā)展的必然要求。任何一種藝術(shù)形式,要想不被淘汰,就必須跟上時(shí)代步伐,與時(shí)代同呼吸,與人民共命運(yùn),唱響時(shí)代主旋律,表達(dá)人民的心聲。這一切,都只能從現(xiàn)實(shí)出發(fā)。
電視劇介入現(xiàn)實(shí)、關(guān)注社會(huì)能力的下降,跟市場有關(guān)系。誰都知道,市場是變化的,變化的東西難以把握,過深地介入現(xiàn)實(shí),投資制作的風(fēng)險(xiǎn)較大。所以,歷史題材可以一拍再拍,而捉摸不定的變化著的現(xiàn)實(shí)題材卻令人卻步。但是,藝術(shù)的發(fā)展是沒有退路的,任何事物的發(fā)展都是在克服困難、戰(zhàn)勝風(fēng)險(xiǎn)中推進(jìn),電視劇也是如此。長時(shí)間徘徊在一個(gè)平臺(tái)期的電視劇,迫切面臨著突破,不是技術(shù)或技巧的突破,而是精神與思想的突破。正像推動(dòng)全面深化改革需要政治勇氣一樣,電視劇真正面向現(xiàn)實(shí)需要藝術(shù)勇氣。時(shí)代在召喚!
(選自《人民日?qǐng)?bào)》2014年1月3日,有刪改)
閱讀上文,按要求回答下列各題。
1.下列說法,符合文意的兩項(xiàng)是( )
A.電視劇應(yīng)當(dāng)緊扣時(shí)代脈搏,與現(xiàn)實(shí)共振,但時(shí)至今日都未曾落實(shí)。
B.目前有些電視劇能夠取材現(xiàn)實(shí),也切入到了社會(huì)現(xiàn)實(shí)的內(nèi)核。
C.電視劇不反映社會(huì)真實(shí)面貌,就談不上體現(xiàn)社會(huì)內(nèi)在結(jié)構(gòu)與社會(huì)關(guān)系的發(fā)展變化。
D.電視劇只要跟上了時(shí)代步伐,表達(dá)了人民的心聲,就不會(huì)被社會(huì)淘汰。
E.電視劇真正面向現(xiàn)實(shí)需要突破技術(shù)或技巧,但更重要的是突破精神與思想。
2.當(dāng)今很多電視劇為什么要繞著現(xiàn)實(shí)走?請(qǐng)結(jié)合文意分點(diǎn)概括其原因。
答:
3.抗日神劇《女子炸彈小隊(duì)》有一情節(jié):一女兵為打下日本飛機(jī),用炸藥炸巖石,炸飛的石頭果真將日機(jī)擊落。此類神劇令觀眾反感不已,面對(duì)這類問題,今后的電視劇制作須做怎樣的改進(jìn)?理由是什么?請(qǐng)依據(jù)文意簡要分析。
答: