大型環保題材合唱交響曲《地球·家園》
——專訪作曲家王寧老師

問：王老師您好，就這部合唱交響曲《地球·家園》，您可否談一下您的創作初衷？

答：這是一部領唱、合唱加交響樂隊的交響曲。創作起因是黑龍江省演藝集團希望跟我有一次創作上的合作，演藝集團戴立然董事長找到我談及此事，我們在選題方面題材方面開始探討。我曾經考慮過黑龍江地域，少數民族、風土人情等題材，但是當時我最想寫的還是環保題材，這是關注人類命運，關注現實的題材。我覺得這是人類目前不得不面對和必須深刻反思、反省的問題。我也想通過音樂創作，表達我現在對環保問題及人類自身問題方面自己的思考、態度和呼喚。當與戴立然董事長談到題材問題，我問他能不能放棄黑龍江題材，咱們選一個更大的題材、也是人類現在正在面臨的問題——環保題材來寫？他欣然接受，我們達成共識，決定寫環保題材。

當今，環境問題是全世界共同關注和面臨的問題，也是全人類都應該認認真真去思考、面對和應該立即付諸行動的問題。因為，這是人類生存的問題，地球污染，還有各方面人為的破壞，這對人類生存都構成了威脅。這個問題要是不解決的話，破壞就會繼續，環境就會越來越惡劣，最終就是人類能夠延續多長時間的問題。生存問題是第一，這個問題當然是最大的問題。全世界現在的環境污染、空氣污染、水污染、土地污染、食品安全，由于人類的貪婪對環境的破壞、對生物和人類自己進行的殺戮等等問題，如果這些問題不解決的話，最終會威脅到人類的生存。如果人類生存都成問題了，財富對人類還有何意義？后來申報了國家藝術基金獲批，《地球·家園》就這樣孕育而生。作品命名《地球·家園》，其實地球就是人類的家，人類就這一個家，這個家要是不好好保護，就真的無家可歸。幾個月前大科學家霍金突然發出一個說法，這在國內外媒體也都報道過，他講人類在200年以后，要考慮離開地球了。科學家提出這么一個說法，不是危言聳聽，一定有他的各種數據綜合分析和他的邏輯推算，我覺得是有道理的，這個問題是人類要面臨的大問題。

問：這部大型交響合唱曲《地球·家園》分為七個篇章，大概多長時間？您是以怎么樣的思路進行創作，七個篇章表現不同的內容，能給我們介紹一下嗎？

答：構思這部作品花費很長時間，大題材、大結構的作品，通常要構思一兩個月的時間。作品的整個結構要有一個宏觀的設計，才能動筆開始創作。然后，根據設計去構思素材、結構、音樂風格等等，這些都需要事先思考。這部作品的表達是從地球的源頭說起，地球的產生，就是第一樂章《起源》，地球的起源；第二樂章《生命》，有了地球，有了產生生命的自然條件，地球有了生命，有了植被、生物、動植物開始繁衍生息。地球生物就這樣慢慢繁衍發展著；第三樂章《家園》，地球出現了高等級智慧動物——人類；人類開始構建自己的家園，隨后有了文明、文化的出現。藍天、白云、森林、田野，動植物在這片美好的家園中繁衍生息，這時的音樂也是抒情壯觀的；后來人類為了利益越來越貪婪，不負責任的排放、無休止的索取、掠奪、破壞、爭奪、殺戮，對環境、生物及動物、包括人類自己，都構成嚴重威脅；為了獲取更多的利益而不顧自己的家園，就是第四個樂章《肆虐》的內容；第五樂章是《現世》，是表現地球被破壞以后，家園滿目瘡痍，植被枯萎、土地沙漠化、空氣污染、垃圾遍地、生態破壞、水污染、土地污染等等；第六樂章是《醒世》，對環境問題，人類應該是醒的時候了，人類應該對自身行為，對現狀進行深刻反思，認真考慮萬物和自身的生存問題，今后怎么辦，怎么控制自身行為，怎么保護人類這個唯一的家；第七樂章《末世》用悲劇手法，表現的是人類無法挽回對環境的破壞和摧殘，結果只能加快在地球上消失速度，或者選擇離開地球。這個樂章用了一個悲劇性的結局，為什么用悲劇結局呢？悲劇性才會喚醒人們，才會意識到問題的嚴重性。

在這部作品的音樂的處理上，除了使用非同尋常的“樂器”，非常規的表演手法及行為藝術手法。比如合唱隊和樂隊演奏員近200人，大家一起吹礦泉水瓶子，一片嗚嗚的聲音，像大地的哀鳴，像哭泣，效果獨特，有震撼力。后面演奏員慢慢陸續離場，最后就剩一個小女孩在那兒唱著“我要綠樹托起云霞，我要大地開滿鮮花，我要小鳥在藍天飛翔……”天真的孩童不知道為什么家園變成這樣了，她想要的東西很簡單，藍天白云、綠地鮮花、鳥兒在天空自由飛翔。以前就生活在這樣的“家”里，而現在這樣簡單的訴求卻已無法現實……整部交響曲7個樂章連續演奏，時間長達80分鐘左右，相信這個作品會感人并有震撼力，創作這樣作品的目的就是讓人類猛醒，面對環境問題日趨嚴重并行動起來保護人類的家園。

問：王老師，80分鐘這么長連續演奏的作品，全世界有嗎？另外我注意到在排練的過程中，合唱隊員手里拎著塑料袋、礦泉水瓶子，還有脖子上戴了個刮蛙，這是第一次嘗試嗎？為什么要用這些“樂器”，在我看過的很多演出中，從來沒有看到過，能跟大家說明一下嗎？

答：比這長的作品有，但是連續演奏這么長時間的作品，我還沒聽過，這個你查查吧。塑料袋、礦泉水瓶子、刮蛙等這些“樂器”在交響樂隊和交響音樂理應該沒有用到過。“刮蛙”這件“樂器”，是我有次在旅游景區看到過，很好奇，聲音也很獨特，刮出來的聲音很像青蛙叫聲。當時覺得這個音色有意思，很特別，將來寫部作品要把它用進去。由于不知道這個東西叫什么名稱，我就叫它“刮蛙”。在這部作品中，“刮蛙”象征著生命。

在合唱音色的使用中，除了正常唱法之外，有合唱隊員們群人拍手背聲，像下雨雨點的聲音、有吸氣唱法的特殊聲音、有咳嗽的聲音等等。他們還要演奏刮蛙、礦泉水瓶子、塑料袋等“樂器”。刮蛙象征著地球的生命，而塑料瓶子和塑料袋象征著垃圾和污染。這些都可以當作樂隊的打擊樂器來用。不僅如此，《肆虐》樂章中，還用了一段打擊樂獨奏，而用的“樂器”就是破銅爛鐵、廢舊塑料等等各種垃圾。

問：王老師，這部作品除了音樂，我看樂譜中個別樂章還有聲樂演唱的歌詞，您跟我們說說這方面的內容。

答：原來開始構思的時候，是考慮到是否用聲樂的問題，因為聲樂的排練比器樂要復雜，耗時也比較長。后來覺得有很多內容和表現是需要聲樂的，沒有聲樂，很多東西較難表現到位。聲樂的歌詞是在戴董事長提供的幾首歌詞中選擇了兩首，一首是《夢中的小河》，由獨唱領唱出來。還有一首主題歌，暫且就叫《地球·家園》吧。歌詞按音樂結構都有所改動。在音樂創作過程中，一些章節需要一些新表現內容的歌詞，所以我自己寫了幾首用在第四和第六樂章中。

問：整部作品在呈現的時候，會有獨唱，合唱，重唱，在選擇演員的過程中，是不是也有一定的標準呢？

答：是的。一個男聲和一個女聲獨唱，再加一個童聲獨唱。因為這個題材是面對世界的，演唱風格也需要與音樂風格相吻合。童聲獨唱用自然、純真的演唱就可以。我原來最擔心的是童聲獨唱的小演員，開始找的一位小演員，唱的還可以，但是很靦腆，開始就不好意思唱，怎么勸都沒用。后來參加排練，還是不敢唱。好在在哈爾濱童聲合唱團找的幾位小歌唱家表現都很好，讓我比較放心了。首演音樂會的男高音和女高音獨唱請的莫華倫和沈娜，都是一線頂尖的歌唱家。

問：排練有一段時間了，您與樂隊、合唱團，包括首次和黑龍江省歌舞劇院交響樂團合作，有什么感受嗎？

答：排練到現在，大家都很辛苦,大多數人都是很努力、很投入。樂團有些聲部音色很出色，我個人覺得，黑龍江省歌舞劇院的交響樂團是有潛力、有可塑性的。如果大家齊心協力，各方面條件加以配合，很多體制遺留問題加以解決，是有提升并向國內優秀樂團看齊的潛力的。合唱團是哈爾濱報業合唱團，據說是哈爾濱最好的合唱團。這個作品的難度，對于一個非職業合唱團來說難度不小，他們從來沒有接觸過這種風格的作品和合唱寫法，和聲音響及其變化對他們來說具有很大的挑戰性。以前他們唱的比較多的是晚會性的音樂和歌曲、群眾歌曲等等。《地球·家園》這樣的音樂風格和與樂隊的結合，他們從來沒有演唱過。另外每個合唱團員還要擔任演奏刮蛙、礦泉水瓶子、塑料袋等特殊“樂器”，還要學吸氣唱法，的確不是一般的難度，對職業合唱團也絕非易事。有一段時間是遇到瓶頸了，怎么都解決不了和聲音準的問題，我也幾乎有些灰心了。但是他們就是不服輸，經過長時間連續排練不斷糾正，不斷進步。合唱團員們大都是在職的工作人員，為了排練耽誤了很多工作，有些做企業的放棄了很多經營，合唱團放棄很多邀請的演出和比賽，一心排練這部交響曲。在團長劉寧的帶領下，全力以赴，攻堅克難。團長也當著團員的面發誓，如果合唱團完成不了《地球·家園》，合唱團就從此解散。為了這部作品，他們背水一戰了，讓我非常感動！從第二次的集中排練看，他們進步很大，出來的聲音讓我放心了。再進一步加工，一定會更好。在這期間，他們還創造性地完成了拿樂譜、演奏刮蛙、礦泉水瓶子、塑料袋的多項演唱演奏任務，真是不簡單！

問：這部作品將于11月15日在哈爾濱音樂廳世界首演，莫華倫和沈娜兩位著名歌唱家領唱，可謂強強聯手打造新作。未來對于這部作品有怎樣的打算和期待？和大家透露一下。

答：希望這部作品能走向世界，要到國際舞臺演出是最終目的。環保是全世界人的事，是全人類應該關注的問題，我們通過音樂這種藝術方式，提醒全人類對環保的重視，對人類未來生存的關注，這是我們應該做的事兒。這樣，通過音樂作品去影響人類行為，才會產生更大的效益和影響力，也具有更大的現實意義。

問：咱們這部作品是合唱交響曲形式，跟交響樂、交響合唱有什么區別？

答：這個問題問得很好，為什么叫合唱交響曲呢？不叫交響合唱曲呢？交響合唱最終屬于聲樂作品，不屬于器樂作品；而合唱交響曲屬于器樂作品，是交響音樂類作品。體裁不一樣，其內涵和分量及表現深度都不一樣。交響曲是適合反映重大題材，反映深刻的社會和歷史問題、文化等各方面的問題。所以體裁是合唱交響曲，是帶有聲樂的交響樂作品。

問：聽說這部還有視頻設計，請說說這方面情況吧。

答：音樂是屬于抽象語言，表達一些具象的東西會有難度。而這部作品的題材是環保，如果有畫面來幫助解讀音樂內涵，那會更直觀。所以我設計了很多配合各個樂章的音樂內容表現所需的一些畫面，與音樂同步播放。而音樂本質上來將是不需要具象的，這就是矛盾的地方。所以畫面的播放時間和配合音樂是關鍵。我的原則是用畫面來提示音樂內容，但絕不能搞成紀錄片。

問：我們都知道您是作曲家，而這部作品由您自己指揮，看排練，您的指揮很嫻熟，樂隊與合唱團都反映您的耳音好，排練要求極為細膩、嚴格，容不得半點馬虎，給我們透露一些您指揮方面的情況吧。

答：我從1975年入省藝校器樂班學習期間就開始指揮了，各種各樣編配和指揮排練工作的需求逼著自己學習作曲和指揮實踐，后來就愛上這行了。在藝校期間已經多次指揮正式演出。78年藝校畢業恰逢大學恢復招生，其實我報考的第一個專業是上海音樂學院指揮系，記得指揮考試曲目是國際歌，指揮雙鋼琴。由于我是低音提琴專業，鋼琴水平距離指揮專業的要求還有很大差距，所以沒有考上。接著沈陽音樂學院作曲系來哈招生，就考上了沈音作曲系了。在以后的學習和工作中，陸陸續續都在指揮各種各樣的樂隊。北京新年禮樂發布儀式我指揮新年禮樂團新年除夕在中華世紀壇演奏我的《中華頌》迎接新年到來，央視現場直播。元旦的新聞聯播的報道還給了個指揮特寫。也曾指揮哈爾濱交響樂團舉辦我的交響作品專場音樂會等等。《地球·家園》這次演出是這部交響曲的首演，作品比較復雜，而且音樂中加入很多新東西和行為藝術表現，有些需要在排練的過程中摸索和確定其中的一些表現形式和演奏細節，個別地方需要在排練過程中修改和完善，這些東西只有我自己心里清楚，所以還是我自己來比較合適。

我的耳朵容不得半點沙子，只要我譜子看到的而沒有聽到，就要究其原因。我作曲和做事也都是這樣的習慣，不愿意對付，要做就做到極致。慢慢大家也習慣了我的“挑剔”。畢竟愿意坐在這與大家合作的每一個人，都不愿意馬馬虎虎的對付，都愿意把該奏的奏到位，大家一起合奏出美妙的聲音，自己也會陶醉其中。

問：對于這部作品，您想跟我們的廣大的觀眾說點什么？

答：希望通過這部音樂作品，提醒全人類，從政府到每一個生活在地球——我們唯一的家園里的人，應該愛護環境，保護環境，珍惜地球僅有的資源，意識到目前生態和環境被破壞的嚴重性，從我們每一個人做起，來保護我們家。我們人類是地球家園里的唯一高等級動物，是統治者。由于它的文明程度的進步和發展，現在它可以支配、甚至改變整個世界，一切生物、動物、植物等等在它面前都顯得微不足道、甚至不堪一擊。但是人類應該想到，在這個家園里的每一個物種成員，都是地球經過幾十億年的繁衍和篩選留存下來的。這些物種的存在，必有其道理，它們之間必有其相互聯系的必要和必然，它們之間一定是相互依存、在一個食物鏈之中、是不可分離的。如果家園里有一個成員消失了、或者被改變了，一定會潛移默化地影響著其它成員；如果幾十億年自然形成的東西被人類人為的改變或消滅了，也一定會潛移默化地影響著家園里的所有物種，至于影響的是什么，會產生什么結果，目前人類的認知能力可能還無法感知、認知和預知。所以說，地球家園里的所有物種成員，其實一個都不能少！

習近平先生提出多年的“兩山說”，就是對環境問題的中國態度，“綠水青山就是金山銀山”，指出了經濟發展與環境保護的關系。我們怎樣愛護地球這個萬物唯一的家園、怎樣保護我們自己的生存空間，其實道理很簡單，如果沒有了綠水青山，有金山銀山又有何意義？

是的，謝謝您！預祝《地球·家園》首演成功！