食物背后的那些臉

Rode+Harper

環(huán)球旅行攝影家杰基·尼克森發(fā)現(xiàn)了一種特殊的方式來紀(jì)念世界貿(mào)易中非洲的無名英雄們——她隱去了他們的身份。

1996年，杰基·尼克森應(yīng)朋友之邀住在津巴布韋哈拉雷市郊外的一個農(nóng)莊里。那時她還是個時裝攝影師，為《服飾與美容》和《名利場》雜志拍照，但她一見到非洲南部的鄉(xiāng)村就一發(fā)不可收拾地愛上了那里，所有那些光鮮亮麗的東西都成了浮云。

“我來自城市，”她說，“那里環(huán)境閉塞，都是鋼筋水泥。初到非洲，我感覺就像被解放了一樣——它給我一種自由寬廣的感覺。”

不過，一段時間之后，這位生在波斯頓，長在倫敦的攝影師開始覺得不自在了。“我沒有結(jié)交到任何土生土長的津巴布韋人。很明顯是受了傳統(tǒng)殖民統(tǒng)治的影響。”

她開始走到田間地頭，借攝影來接近人們，和他們攀談。“我走到他們勞動的田地里去。幾個星期后，我買了輛平板小貨車，開始旅行——走遍了津巴布韋的鄉(xiāng)村地區(qū)，還去了南非、馬拉維和莫桑比克。”

她的第一個攝影作品系列是關(guān)于當(dāng)?shù)氐膭趧尤嗣裨趺从矛F(xiàn)有的材料做成漂亮衣服來打扮自己的。從1997年到2000年，《農(nóng)田》這個系列完美展現(xiàn)了審美意趣和日常的田間勞作之間的平衡。2002年，這個系列出版成書，尼克森開始了生活的新階段，她永遠(yuǎn)地告別了時裝界。

她最新的攝影作品是一組農(nóng)田勞動者的肖像，只是肖像最重要的部分——臉——被完全隱藏。這個系列名為《地形》，營造出了一種視覺上的疑惑感，但效果極好，有些科幻片的感覺。像《三尖樹時代》，或者早期的《神秘博士》。

這個靈感是偶然得來的，當(dāng)時她正在拍一個叫奧斯卡的在煙草地里勞動的農(nóng)民。“他側(cè)身站在那里（煙草葉子擋住了他的臉），那樣子當(dāng)時就觸動了我。我開始有意拍下農(nóng)民們被作物擋住的照片。我意識到這種照片能產(chǎn)生意料不到的效果。”

整個系列的拍攝是一個漫長的過程——兩年時間里斷斷續(xù)續(xù)地拍了六個月。“我第一次去的時候通常是先和他們攀談，幫他們的家人拍照——他們孩子的，兄弟姐妹們的——然后洗出來送給他們。我會向他們解釋我的想法。有些人一下就能領(lǐng)會，有些人會多問一些問題。”

很多關(guān)于非洲的照片給人們一種那里的城市很臟亂、農(nóng)村很荒涼的感覺，尼克森希望她的這些照片可以改變?nèi)藗兊倪@種印象。“我在努力提醒大家勞動的價值。這些照片反映的是人們和他們勞作的環(huán)境之間的關(guān)系。那些都是他們每天勞動所用到的工具和材料——泥土、作物、塑料制品。我很喜歡看這些人站在裝谷物的容器旁邊。”

尼克森承認(rèn)拍攝這些作品其實(shí)是很有趣的。“那很瘋狂，也很有創(chuàng)造性。我想那些人也喜歡，因?yàn)槟呛退麄兠刻煲龅氖虑槭悄敲床煌Ｎ蚁牒芏嗳耍蛟S每一個人，會覺得我有點(diǎn)瘋了。”endprint