一家人，在一起

孫立峰

清明這天上午，雨還沒下到棗莊市山亭區，但天是陰的，人們祭奠追思的腳步也沉重了幾分。山城街道桃山村丁崇蘭家里，卻是比平時熱鬧，不時傳出笑聲、叫好聲，像是開了戲班子。

不假，是在演戲。并不寬敞的院子里，或站或坐，二十來口子人，在這一天齊聚到老母親丁崇蘭家里，在早早給先人掃完墓后，回來開始“切磋武藝”。這個向那個討教旦角應該怎樣上場，那個在眾人叫好聲中亮了個精彩的相。“這哪像回家上墳的？”大女兒邵芳芳自嘲。

看著這一大家子人，兒子、兒媳、女兒、女婿、孫子、孫女、重孫子，在眼前吹拉彈唱，玩得開心，丁崇蘭很滿足，“我們家沒有不會唱戲的，個個都有自己的絕活兒。”

清明節里的動靜從這個院落里傳出，桃山村的村民見怪不怪，村里老老少少沒有沒看過這一家人同臺演出的，舞臺上唱得熱鬧，舞臺下也笑鬧不斷，有時候鄉鄰也好奇——這家人怎么就有那么多說不完的話，開不盡的玩笑？這家人怎么就這么和睦？

“是柳琴戲，唱戲把我們一家人的心拴在了一起。”丁崇蘭說。

唱戲一家人，上臺母子兵

柳琴戲，傳統戲曲劇種之一，發源于魯中，流布魯南、蘇北、皖北、豫東北廣大地區。2006年5月20日，柳琴戲被列入第一批國家級非物質文化遺產名錄。民間將此劇種稱為“拉魂腔”。

“拉魂腔一來，跑掉花鞋；拉魂腔一走，睡倒九口。你說這戲的魅力有多大吧，把人的魂兒都勾走了，茶飯不思，就想聽戲。”丁崇蘭到現在還記得42年前，自己帶著大兒在棗莊山亭區十道峪村演出時的情景。十里八鄉的人都趕來聽，沒有電，點著嘎斯燈聽，唱到晚上十二點了，還不讓回去歇著，非要沏壺茶再來一段。

丁崇蘭還是個小女娃時，正是被“拉魂腔”勾走了魂兒而拜老藝人學戲，一唱就是56年。不但自己唱，還帶著兒子、女兒唱，有了兒媳、女婿、孫子、孫女后，隊伍更加壯大。1996年，一家人成立了“桃山村莊戶劇團”。別的劇團唱一場戲還需要借外援，丁崇蘭家不需要，一家人一聚就是個戲班子。

雖然時代變化了，電視、電影、電腦、手機對傳統戲曲市場沖擊不小，但棗莊、臨沂、濟寧一帶還是有不少人愛聽愛看有老味道的柳琴戲。男腔高亢挺拔、女腔華彩秀麗，拉尾音時，女腔高八度，男腔低五音，煞是好聽。

從2013年起，棗莊市扶持戲曲振興，實施“一年一村一場戲”文化惠民工程，丁崇蘭家的莊戶劇團獲得邀請。每年秋收后，大戲拉開序幕，一家人就忙了起來，一直唱到過年。

唱戲的跟聽戲的不是一個唱一個聽，兩不相干，而是有很深的感情勾連著。大兒邵禮增記得，有次在滕州一個礦區演出，一天兩場，連續演了一個月，臨走的時候，觀眾拉住他們，哭著不讓走，他們也不想走，也抹眼淚，魂兒真的被勾住了。

這種“在路上”的共同經歷和情感回憶，讓一家人很受用，閑下來坐在一起時，一個起頭說起某年某月在哪哪演出，另一個立馬來了精神，補充得繪聲繪色，說到天黑還意猶未盡。丁崇蘭的三個兒子團結，在桃山村是出了名的，三個大男人在一起，也有聊不完的故事。“連我們都覺得奇怪，他們聊的到底是啥呢？”大女兒邵芳芳說，一家人只要一聚到一起，就跟炸了鍋一樣，一個比一個嗓門高，嘻嘻哈哈，沒完沒了。

一家人上了臺，就更熱鬧了。

有一年，給自己村里人唱《白玉樓》，大兒演撐船老者，二媳婦演趕路的秀才。老者相中了秀才，想把女兒許給他，秀才不應。老者威逼：你要不娶俺女兒，俺女兒就活不成了，俺女兒有個好歹，那俺也就不活了，俺走得拉個墊背的。原本戲里不搞笑，臨上臺，家人瞞著二媳婦，設計了個老者威逼秀才要拉個墊背的時，突然抱住秀才大腿的情節。二媳婦被大哥這么一抱，驚著了，一屁股摔到了地上。

臺下的鄉親們笑得直喊肚子疼，“這一家子人，忒能鬧了。”

家人都敬重身懷絕技的老母親

“臺上瘋子，臺下君子。”丁崇蘭說，臺上怎么演都行，下了臺，卸了妝，家人就規規矩矩做人了。母慈子孝。

晚輩對于71歲的丁崇蘭，不僅僅是孝，更有敬重。

丁崇蘭個頭不高，看第一眼會以為是一位普通的農村老太太。待看她走起路來，卻恍惚看到一個文生角色上了戲臺，再聊起天來，就驚掉下巴了——有寶藏深埋于此。關于柳琴戲，生旦凈末丑各個角色，柳琴二胡各種伴奏樂器，還有服裝、化妝，隨便拿出哪一樣都是學問，老太太是樣樣精通。

“現在唱柳琴戲的也不少，但很多其中的韻（類似于宋詞里的曲牌）都叫不上名字來，八句娃子、二十四句母羊子、十二句公羊子、五字五、口咬口等所有的韻，我母親都會。”說起這些，大兒邵禮增很自豪。

學戲不易，作為少有的依舊活躍在柳琴戲民間舞臺上的老藝人，丁崇蘭也是三年學藝，三年報師恩一步步走過來的。

丁崇蘭清楚記得，自己是15歲那年正月初十進的師傅家的門，正式成為滕州伊家班班主伊朝海的門里徒。伊家班往上追溯，可以追到民國時的卜家班，再往上是清朝末年的蘇家班。在山亭區非物質文化遺產博物館里，陳列著一套戲衣，一把柳琴，捐贈人是丁崇蘭，傳自她的師爺卜家班卜班主。

作為“門里徒”，丁崇蘭吃住都在師父家，管師父叫“大”，管師娘叫“娘”。師父師娘60多歲收下她作關門弟子，拿她當親閨女待，但也是嚴苛的。沒有書本，每一句戲詞都是師父師娘一句一句地傳，她必須當天就得記下。背不過，師娘就丟個板凳給她，讓她晚上睡板凳上，掉下來，清醒了，繼續背，什么時候背過什么時候才能上床睡。

傳藝看重孩子的先天條件，更看重孩子的品德，在師父教真本事之前，丁崇蘭受過師娘十多次考驗。都是那時老藝人試探學徒的慣用手段，只是年幼的丁崇蘭不明白。師娘讓她去床底下取個物件，卻撿到一捆錢，她交給了師娘；師娘讓她去捆柴火，又撿到一捆錢，她交給了師娘……“我當時以為自己交了好運，洗衣服撿錢，趕集也撿錢，直到后來有師兄笑我，我才知道師娘在試探我。”丁崇蘭直笑。

不管學不學藝，“手穩”，不拿不貪，先學會做人，這是師父給丁崇蘭上的第一堂也是最重要的課。生兒育女后，她也是這樣教育自己孩子的。

大女兒邵芳芳記得，小時候母親對他們管教極嚴，哪個孩子要是拿了別人家東西那就是犯了大忌。有次鄰居懷疑大弟弟偷了他們家一棵蔥，被母親剝光衣服拿鮮高粱秸抽，直到鄰居上門道歉，說是個誤會。

對孩子管教極嚴，除了因為自己是個母親，還因為她也是6個兒女的師父，肩負把柳琴戲傳承下去的使命。

師父臨終前，拉著丁崇蘭的手說：你學戲受苦了，你師爺當年教我也是這么教的，我也遭過這些罪。你現在學出來了，你可是我的愛徒，可一定要把戲給傳下去，這樣我也就可以合上眼了。以后教徒弟一定記得，看這個人行事做事如何，可教就教，不可教，千萬別教。不能壞了咱的名譽。

丁崇蘭現在不愁柳琴戲傳不下去，“門里出身，不會也通三分”，現在連重孫子都能登臺表演了，更讓她滿意的是這個12歲的重孫子溫文爾雅，從沒打過架罵過人。

文藝教育人

憑著口口相傳，丁崇蘭記下了300多出戲，“天天演，一天兩場，一年也演不完。”不重戲。

這些戲大多講述的是唐宋元明清年間的故事，家里的孩子就是聽著這些故事長大的。

“文藝教育人，讓小孩走正道，不走歪門邪道。”對于自己一輩子唱戲這件事，丁崇蘭很自豪，她愛通過說古書講古理來教化人。

《丁郎刻木孝順娘》講的是一個兒子不孝，只想燒香拜佛求好運，歷經苦難才明白“在家孝爹娘，強似遠燒香”的故事，丁崇蘭特別愛講給孩子們聽。“父父親，父母親，為人不敬父母敬何人，你敬爹娘十六兩，兒孫敬你兩半斤。”朗朗上口的戲詞，引得孩子愛聽，也記得下。如今，兒女對老人的孝已經變成了自覺行為，老人的贍養費、醫療費大家都是搶著給。

三兒邵偉最愛聽母親講的故事是《三國》《水滸》《楊家將》《寶蓮燈》。“看那些英雄好漢，行俠仗義，救民于水火，就想象著自己也可以，就模仿。” 邵偉打小習武，如今一人對付兩三個彪形大漢不在話下，但他從來沒有跟人打過架。武藝在身，卻不外露，沒事就陪著小兒子養花弄草，愛笑，眼神清澈如水，他說：“我們一家人看重的是藝術，和人心的交流。”

大女兒邵芳芳也愛聽母親講戲曲故事，“都是教人學好的，那時候沒什么故事書看，老母親就是個活故事書。”如今邵芳芳在舞臺上最愛唱、最拿手的《喝面葉》《白玉樓》《張四姐》《小姑賢》《大花園》就是當年在被窩里聽母親講的。“好人有好報，積善之家，必有余慶”，故事里的道理雖然簡單，但不見得人人都信，而邵芳芳信，這讓她活得心安。

十多歲時，家里窮得揭不開鍋，邵芳芳和大弟弟跟著母親四處乞討。柳琴戲本是來自民間乞丐、巫師，當時他們學起了祖師爺，挨家挨戶敲門，戶主一開門，大弟弟打板，母親彈琴，她就唱，要在對方認清自己、關門之前，用一口唱腔拉住他的魂。“那時候要飯的就我們家要來的多，不過也都是發了霉的地瓜干，說起以前受的那些苦，現在還是想落淚。”邵芳芳旋即又開心地笑了起來，她覺得自己的生活就像戲曲故事里講的，先苦后甜。早年遭過那么多罪，現在一步步好起來了，越來越好，“好人有好報嘛。”

“人行好事，莫問前程”，這句話經常掛在這家人嘴上，儼然已經成為這個家庭的家風。對于他們來說，給鄉親們認認真真唱好每一場戲，就是在行好事。

母親講的故事千千萬，不同的孩子記下了不同的故事，而共同的是孩子們都在這些故事中汲取了營養，在后來的舞臺演出中咂摸出了更多的味道。

大女婿李磊初識岳母一家人時，很好奇這家人給他的感覺——團結、和諧、看得開、不計較。如今他總結說，這跟一家人常年浸潤在戲曲故事中有關，“因為是演故事的，會的戲那么多，要研究各朝各代各色人等的性格、處世方式，這就像看歷史書一樣，對自己就會有啟發，從故事中汲取益處。”

是婆媳，也是師徒

一個家庭的和諧，繞不開婆媳關系，老邵家的婆媳關系是這個家庭和諧的關鍵。三個兒媳婦，都尊重婆婆，沒跟婆婆吵過一次嘴。

婆婆不在眼前的時候，兒媳婦說的也全是婆婆的好話。二兒邵禮明家里擺著一個“文心雕龍杯首屆全國新課標才藝大賽小演奏家特等獎”獎杯，是女兒邵珊珊15歲時得的。二兒媳婦張靜看到它就想起婆婆的好，“那年孩子要去北京參加二胡演奏比賽，拿不出路費，婆婆立馬說，我給孫女掏這個錢。家里哪個孩子學藝，婆婆沒有不支持的。”

婆婆一輩子只管唱戲，連飯都不會做，逢年過節包餃子，三個兒媳婦爭先搶后忙活，婆婆只等餃子出鍋。前幾天，婆婆跟大女兒學蒸饅頭，水添到要溢，“出鍋的饅頭用石頭都砸不開。”如此一位不善廚事的婆婆，三個兒媳婦依舊是敬重有加，因為她不僅僅是她們的婆婆，還是師父。

三個兒子還小時，就在找媳婦這事上達成共識——不會唱戲的不談。唱戲的需要經常出外，對戲曲的重視要超過其他，如果媳婦不唱，不理解，那家庭就很難和諧。三個兒媳婦都有戲曲基礎，二兒媳婦還是山東琴書的傳承人，真的應了那句話——“不是一家人，不進一家門” 。

大兒媳婦邱洪英沒進門，就開始跟婆婆丁崇蘭學戲，拜了師父。那年，丁崇蘭帶著16歲的大兒邵禮增到山亭區鳧城鎮金山腰村演出。演的是《瓦崗寨》，臺下15歲的邱洪英看入了迷，迷戲曲，更迷臺上的俊秀小生邵禮增。

邱洪英死活要跟著丁崇蘭學戲，丁崇蘭跟她母親也相識，早年間來村里演出都住她家，她母親會唱豫劇，女兒也有點戲曲底子，于是就收了作徒弟。

“可惜后來進了門后，要照顧一家老小，就把戲給耽誤了，現在只能演個把子兵，演不了大角了。”丁崇蘭覺得挺對不住大兒媳婦，當年她要出外演戲，大年初二就走，到暑天了才回來，秋風一起又上路，到臘月二十五才回家，照顧老人和底下年幼的弟弟妹妹的活兒就全落在邱洪英身上了。長嫂如母，邱洪英替婆婆丁崇蘭當了半輩子的家。

兒媳婦敬重婆婆的藝高，婆婆感激兒媳婦為家庭的付出，種種過往經歷在這對婆媳之間衍生出的是更緊密的關系。

“家家有本難念的經，就看你怎么處理了”

“家家有本難念的經”，這句話在任何一個家庭里都適用，老邵家也不例外。鄰居們不信，經常向丁崇蘭討教家庭和睦的秘訣。“你要求那么多干嘛？只要孩子沒有把你趕到大街上睡，那就是好孩子。”走南闖北，丁崇蘭沒少見過孩子不孝到極點的事，唱過的戲曲里也遍處可尋，她用玩笑話開導鄉鄰凡事看開點兒。

如何處理婆媳關系，經常掛在丁崇蘭嘴邊的兩句話是：“別太較真，媳婦又不是你生的，你自己女兒教育得再好，到婆家門上也不見得件件事干得入眼”“娘再親，也不能跟兒子一輩子，只要媳婦和兒子關系好，那就是好”。

其實這些話最早是大女兒邵芳芳說給母親丁崇蘭聽的，母親聽到了心里。

邵芳芳的話，在這個大家庭里是有分量的，“嫁出去的女兒潑出去的水”，這句話在老邵家行不通，家里的大事小情弟弟妹妹弟媳都會向邵芳芳匯報。

在所有子女中，邵芳芳的柳琴戲藝術造詣最高。“我以前對柳琴戲的感情是又愛又恨。”邵芳芳說，自己的胎教音樂就是柳琴戲，不能不愛，但又因為柳琴戲，母親常年在外，而當隊長的父親又整天忙生產隊里的事，在她考上棗莊市柳琴劇團（如今的棗莊市藝術劇院）、大嫂嫁過來之前，家里大大小小的活兒都壓到了她的肩膀上，孩子當家的苦她嘗過太多太多。

而正因為有了這段經歷，父母年老后，當這個大家庭需要一個協調者時，邵芳芳自然而然擔當了起來，弟弟妹妹們打小就聽姐姐的話，如今也不例外。

邵芳芳說話速度很快，辦事也是干凈利落，父母的贍養費，她帶頭拿，三兒三女平均來，誰要把女兒劃到“外人”之列，她不許。政府獎勵給劇團的物品，老母親用不上的，不能單分給一家，立即召開家庭會議協商解決，讓一家人都口服心也服。

“家家有本難念的經，就看你怎么處理了。”邵芳芳說，其實管理一個家庭并沒什么大事，恰恰是如果一些芝麻小事處理不好，家人之間有了情緒，最后積攢成大矛盾。

“我很感激三個弟媳婦，都很賢惠，都愿意盡可能哄老人開心。”邵芳芳語速慢了下來。

一家人都服這位大姐，還因為他們看到邵芳芳處理家事從來都是對事不對人。老母親曾經也跟家人鬧過一次別扭，她沒偏向母親，指責他人。

那是二十年前，有段時間母親三天兩頭給邵芳芳打電話，說她受不了了，家人都在嘀咕讓她再婚。當時父親剛去世，家人都有些悲傷，當然最悲傷的是母親。邵芳芳猜想，是因為這失去至親的悲傷，加上恰逢更年期，難免疑神疑鬼，她相信弟弟弟媳不是那樣的人。她立馬把母親接到了自己家里，離老家80里地的棗莊城里。

接過來，只是好生伺候著，不傳話，不是非，這邊和老家都相安無事。半年后，母親心情好了，也想家了，兒子兒媳把母親接回了家。

這是老邵家這么多年來唯一一次家庭風波，就這樣被邵芳芳四兩撥千斤地平息了。

“沒有什么坎兒過不去”，浸潤在戲曲故事中的一家人都信這句話。

作為棗莊市藝術劇院柳琴戲專業演員，大女婿李磊對戲曲人家的生活有更深的理解和感悟：“世人可能受一些影視劇的影響，對唱戲的人的生活有很大誤解，事實上我們特別隨和，特別團結。我們從來都是團隊作戰，而不是個體行動，一場戲要唱出彩，需要整個團隊的合作，缺一個都不行，我們對團隊精神有更深的體悟。我們的職業就是‘在一起。”

因為一家老小都對柳琴戲真心熱愛，一家人的心就攏在了一起，成了一個“在一起”的團隊，一家人有一個共同的事業目標——為鄉親們唱好每一場戲，哪能不團結和睦？

對老邵家的人來說，有句話特別提神兒，一聽見就啥煩心事都沒了——“走，唱戲去哇！”