包順江
【技法梳理】
讀過魯迅先生《阿Q正傳》的人,可能對阿Q臨刑前畫圓圈的細節記憶猶新。一個死刑犯人要畫押,被逼無奈畫上一筆也就算了??砂一方面是“使盡了平生的力氣畫圓圈。他生怕被人笑話,立志要畫得圓”;而另一方面卻是“剛剛一抖一抖地幾乎要合縫,卻又向外一聳,畫成瓜子模樣了”。他起初還為自己畫得不圓而感到羞愧,而后又一想:“孫子才畫得很圓的圓圈呢?!边@一傳神的細節,把阿Q的麻木無知和“精神勝利法”刻畫得淋漓盡致,并得以鮮明到極致。可見細節描寫是刻畫人物性格的重要方法。
1.描摹場景,貴在情與景相融。
人物,是具體環境中的人物,而景和物,或渲染氣氛,或烘托形象,為人物的活動提供了具體的場景,使人物的情感在特定的場景之中展現出來。如“潑留希金”中潑氏桌子上墨水瓶干透了,酒杯里浮著三個蒼蠅。景物可謂細小,然而主人公僵化的靈魂卻被這細小的情節恰到好處地烘托出來。
2.描寫眼睛,喜怒哀樂盡顯其中。
魯迅先生說:“要極省儉的畫出一個人的特點,最好是畫他的眼睛。”他在《祝福》中從祥林嫂“順著眼”,到“眼光沒有先前那樣精神了”、“眼光也分外有神”,再到“消盡了先前悲哀的神色,仿佛木刻似的;只有那眼珠間或一輪,還可以表示她是一個活物”“那沒有精采的眼睛突然發光了”……充分展示了祥林嫂從堅忍頑強,到麻木遲鈍,最后只求死后平安的悲苦命運的軌跡,祥林嫂的喜怒哀樂都凝聚在眼神中。
3.刻畫神態,展示性格特征。
《三國演義》中赤壁一戰,曹操大敗,奔逃途中三笑一哭,前后呼應,相映成趣。第一笑,曹敗心猶不服,可見其剛愎自用;引出趙子龍,再損一仗。因第一笑決算便有了他自我解嘲的第二笑,第三笑。再引出張飛和關羽軍,連連遭敗。最后的真情痛哭,一表哀悼,二表責怪。幾個哭與笑的細節,十分典型地烘托出曹操奸詐、狡猾和自負的人物形象。
4.側面烘托,人物更顯神韻。
漢樂府名篇《陌上?!罚骸靶姓咭娏_敷,下擔捋髭須。少年見羅敷,脫帽著帩頭。耕者忘其犁,鋤者忘其鋤;來歸相怨怒,但坐觀羅敷。”一個令行人、農民都看忘形了的女子,便可以想象她有多美。這些細節不僅側面烘托了羅敷貌美驚人,更主要的還調動了讀者的想象,使讀者再創造、再加工,文章也因此而具備了神韻。
【思考一下】
1.細節是生活的 ,也是記敘文的 。離開細節,就談不上 地反映生活。作品中的細節描寫,往往 ,卻又十分真實 ,不露一絲人工 痕跡;含義豐富,卻又出以 ,能于小中見大, ,最能體現出“瑣碎中有無限 ”的藝術特色。
2.有時直接寫人物言行舉止表達不出他的精神,也可以采用側面
的方法。清朝人劉熙載說:“山之精神寫不出,以 寫之;春之精神寫不出,以 寫之?!闭f的就是這個道理。
3.老子曾說:“天下難事,必做于 ;天下大事,必做于
?!边€有名言“酷烈之禍,多起于 之人;盛滿之功,常敗于
之事?!薄耙恢褐玻瑔势叱咧?”等等。我們可以從中體會到 的至關重要性。當代系統論認為,龐大的系統是由無數有機聯系、彼此制約的 構成的統一整體,忽視了 ,將導致系統整體的嚴重后果。
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