分析聲樂(lè)演唱中音色的運(yùn)用方式

【摘要】隨著文化社會(huì)的迅速發(fā)展，我國(guó)聲樂(lè)演唱中音色的運(yùn)用方式成為藝術(shù)表演中重要的組成部分。在聲樂(lè)演唱中音色的變化通常會(huì)對(duì)歌曲的表現(xiàn)形式產(chǎn)生不同的影響，個(gè)性化的音色是聲樂(lè)演唱的關(guān)鍵因素，會(huì)直接影響到聲樂(lè)演唱的效果。在地球上永遠(yuǎn)不可能存在一模一樣的樹(shù)葉，就像人的聲帶一樣，雖然每個(gè)人有著相同的聲部，但是音色卻各有不同。因此，在聲樂(lè)演唱中，音色的改變會(huì)對(duì)演唱產(chǎn)生不同效果。本文從音色的基本涵義和聲樂(lè)演唱中音色的表現(xiàn)技巧著手，簡(jiǎn)單的探討在聲樂(lè)演唱中音色的運(yùn)用方式和表現(xiàn)效果。

【關(guān)鍵詞】聲樂(lè)演唱；音色；運(yùn)用方式

【中圖分類(lèi)號(hào)】J61 【文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼】A

引言

聲音在人類(lèi)的情感表現(xiàn)中有著重要的。而每個(gè)人嗓音的特點(diǎn)則是由其音色所決定的。在聲樂(lè)演唱中，音色是其中的基本組成部分，同時(shí)也是聲樂(lè)的基本屬性。在人們的表演過(guò)程中，通常運(yùn)用各式各樣音色的角色將聲樂(lè)演奏中的形象具體化。在高級(jí)的聲樂(lè)演唱比賽中，優(yōu)秀的演唱選手通常會(huì)利用自己的音色變化來(lái)影響自己作品的藝術(shù)效果?？梢?jiàn)，在聲樂(lè)演唱中音色通常扮演著重要的角色。因此，在聲樂(lè)演唱中要想真正發(fā)揮音色的潛力不僅僅需要其具體的理論認(rèn)知，更需要強(qiáng)有力的技術(shù)作為聲樂(lè)演唱的支撐。

一、聲樂(lè)演唱中音色的理解

（一）音色基本涵義

音色是指聲音的感覺(jué)特征，響度的大小與發(fā)聲體振動(dòng)的幅度有關(guān)，音調(diào)的高低與振動(dòng)的頻率有關(guān)，但是不同的物體由于結(jié)構(gòu)、材料等不同，發(fā)出聲音的音色也不盡相同。我們區(qū)分不同的發(fā)聲體正式通過(guò)音色來(lái)區(qū)分的。我們區(qū)分不同的人也是以它的音色和它的發(fā)生條件來(lái)進(jìn)行區(qū)分。例如，在生活中我們會(huì)說(shuō)某人的聲音很沙啞，獨(dú)具個(gè)性，或者說(shuō)她的嗓子音色很美；我們還會(huì)評(píng)價(jià)鋼琴家或者小提琴家的音色豐富多變。在聲樂(lè)演唱中每位演唱者聲代的結(jié)構(gòu)有不同，演唱者可以運(yùn)用音色來(lái)表現(xiàn)豐富的情感和人物內(nèi)心。因此，每個(gè)人在演唱中都會(huì)有自己的獨(dú)特風(fēng)格，正所謂未見(jiàn)其人，先聞其聲。

（二）聲樂(lè)演唱中的音色特點(diǎn)

聲樂(lè)中的音色是人們可以用感官來(lái)真實(shí)感受的東西。人可以利用自己的聽(tīng)覺(jué)能力來(lái)對(duì)音色產(chǎn)生一種本能的反應(yīng)。根據(jù)音色的具體特點(diǎn)與自己的心情等相互聯(lián)系。故而，在聲樂(lè)演唱中的音色具有豐富的情感，可以表現(xiàn)人物內(nèi)心的情境。在聲樂(lè)的演唱中人們經(jīng)常用音色來(lái)賦予人物性格特點(diǎn)，表現(xiàn)固有環(huán)境中人物的心理，以此渲染一種特殊的氛圍。因此，在聲樂(lè)演唱中的音色不僅僅可以塑造人物形象，還能表達(dá)人物的情感。

二、聲樂(lè)演唱中音色主要表現(xiàn)技巧

在大自然中人的聲音是最特別的一種演奏樂(lè)器。聲音可以經(jīng)過(guò)聲帶的振動(dòng)來(lái)發(fā)出聲音，之后產(chǎn)生的聲音就會(huì)在胸腔、咽腔、口腔、鼻腔等進(jìn)行調(diào)整，進(jìn)而發(fā)出優(yōu)美、動(dòng)聽(tīng)的演奏。故而，演唱者在進(jìn)行聲樂(lè)演唱時(shí)如果可以利用吐字、共鳴、氣息等將藝術(shù)形式進(jìn)行表現(xiàn)，那么一定會(huì)將音色進(jìn)行美化，從而完美的表達(dá)音樂(lè)所要表達(dá)的情感。

（一）演唱和情感的技巧

在聲樂(lè)演唱中語(yǔ)言是其基本屬組成部分。演唱時(shí)需要語(yǔ)言與音樂(lè)相互協(xié)調(diào)、相互運(yùn)用，共同塑造表達(dá)形象的藝術(shù)形式，用語(yǔ)言將音色的特點(diǎn)表達(dá)出來(lái)，以此將聲樂(lè)演唱的環(huán)節(jié)連貫起來(lái)。在聲樂(lè)演唱中，演唱者要有一定的語(yǔ)言功底，在演唱時(shí)，應(yīng)該字領(lǐng)行腔、字正腔圓、吐字清楚。在中國(guó)許多民族地區(qū)都有著自己的語(yǔ)言風(fēng)格，例如在天津、重慶、河北都有著不同的語(yǔ)言習(xí)慣，因此我們需要根據(jù)這些不同地區(qū)的不同語(yǔ)言各自的特點(diǎn)，進(jìn)行音色的調(diào)整。另外，聲樂(lè)演唱可以表達(dá)自己的內(nèi)心情感，借助語(yǔ)言、音色等來(lái)傳遞我們心中壓抑的感情。最重要的是演唱者一定要以作品的思想感情和音樂(lè)主題為重心，不要把自己的情緒參雜在演唱的作品之中，保持愉快的心情和和諧的情感，只有這樣才能將演唱作品的情感淋漓盡致的表達(dá)出來(lái)

（二）共鳴和氣息的技巧

在演唱中共鳴和氣息的使用可以創(chuàng)造不同尋常的音色。唱歌的人一定要先調(diào)整自己的氣息，只有氣息充足的人才能唱出悅耳的音樂(lè)，所以演唱者的氣息運(yùn)用與呼吸方法正確與否，是聲樂(lè)演唱中直接的影響因素。倘若演唱者氣息十分穩(wěn)定流暢，那么他一定會(huì)唱出悅耳、流暢的音樂(lè)。相反如果演唱者不能穩(wěn)定氣息，而且快速的呼氣出氣，不能將氣息集中，緩慢地穿過(guò)聲帶，那么他的演唱?jiǎng)t是失敗的。所以在演唱時(shí)，演唱者一定要靈活地控制氣息的進(jìn)出，將共鳴腔和聲帶相互協(xié)調(diào)、相互合作，保持快速而不紊亂的狀態(tài)。演唱者只有將演唱中的氣息靈活的使用，才能在聲樂(lè)的演唱中完美的將藝術(shù)情感表達(dá)出來(lái)。最后，演唱者還可以利用共鳴來(lái)優(yōu)化音色，可以使用咽腔、口腔、鼻腔等對(duì)音色進(jìn)行調(diào)整，還可以利用舌頭附近的肌肉來(lái)對(duì)共鳴進(jìn)行調(diào)節(jié)：使口腔變成一個(gè)聲音發(fā)生器，可以調(diào)整不同音色的發(fā)出，豐富演唱者的演唱情感，從而成功進(jìn)行聲樂(lè)演唱。

三、聲樂(lè)演唱中音色的運(yùn)用及表現(xiàn)

（一）聲樂(lè)作品中的音色

音色在聲樂(lè)作品中最普遍的作用為凸顯不同歌曲的風(fēng)格與特色。因?yàn)椴煌穆晿?lè)作品在演繹的過(guò)程中音色的表現(xiàn)方式不同，因此聽(tīng)眾不需要了解具體的表演形式，通過(guò)音色就可以快速的辨別聲樂(lè)作品的風(fēng)格類(lèi)型。并且音色在聲樂(lè)作品中的表現(xiàn)突破了聲樂(lè)本身的限制，演唱者可以通過(guò)不同音色對(duì)同一聲樂(lè)作品的闡釋來(lái)引起聽(tīng)眾強(qiáng)烈的情感共鳴。另外，不同的聲樂(lè)作品對(duì)于音色也有其特殊的要求。例如歌劇作品通常帶有強(qiáng)烈的感情色彩，因此要求在音色演繹上也要更加的奔放、熱烈。而藝術(shù)歌曲相對(duì)于歌劇而言，更為側(cè)重的是一種意境美，比較含蓄內(nèi)斂、寧?kù)o淡遠(yuǎn)的音色就足以表達(dá)歌曲的內(nèi)涵。中國(guó)風(fēng)歌曲則是要求音色多種多樣，或清亮，或柔美，或遼遠(yuǎn)，或尖銳，特色鮮明一聽(tīng)便知。現(xiàn)如今流傳最廣的通俗化聲樂(lè)作品，在演唱時(shí)的音色更接近于人們平常說(shuō)話的本色，更加通俗易懂，親切自然。

由此可見(jiàn)，聲樂(lè)作品的表達(dá)最關(guān)鍵的一環(huán)就在于音色的演繹，正是不同的音色演繹方式將聲樂(lè)作品劃分為大大小小不同的流派，并彰顯著不同流派作品的風(fēng)格特征。

（二）唱歌與音色的關(guān)聯(lián)

在聲樂(lè)的演唱中唱歌與音色有著密不可分的關(guān)系，因?yàn)樵诔钑r(shí)需要語(yǔ)言文字表述來(lái)調(diào)整音色。在演奏者演唱時(shí)，其語(yǔ)言的聲音主要有兩個(gè)特點(diǎn)：第一是聲樂(lè)演奏中獨(dú)特的詞韻；第二則是演唱者獨(dú)特的咬字發(fā)音。通常來(lái)說(shuō)歌曲本身的音色和詞韻是客觀存在的。但是演奏者的音色，可以根據(jù)后天的聲帶訓(xùn)練和共鳴來(lái)進(jìn)行調(diào)整。這樣在同一首歌有不同的演奏者，演唱?jiǎng)t會(huì)產(chǎn)生不同的演奏效果。

首先中國(guó)歌曲的詞韻也有一定的規(guī)律，每一首歌都有著不同的風(fēng)格。其實(shí)在歌曲的詞韻中本身就有對(duì)歌唱者音色調(diào)節(jié)的作用。例如在有的歌中以“e”和“ou”為中心韻母，因此在對(duì)音樂(lè)進(jìn)行創(chuàng)作時(shí)可以圍繞著這兩個(gè)中心韻母進(jìn)行著色，突出重點(diǎn)字和色調(diào)。通過(guò)重點(diǎn)字和重點(diǎn)詞的強(qiáng)調(diào)可以突出表現(xiàn)藝術(shù)情感，塑造真實(shí)的藝術(shù)形象。又例如在民歌中會(huì)經(jīng)常碰到兒化韻，這種兒化韻會(huì)使語(yǔ)言非常生動(dòng)，在演唱時(shí)使人倍感親切，可以為歌曲演唱時(shí)增添可愛(ài)、純潔、天真的情感和五彩斑斕的色彩，為后續(xù)情節(jié)的發(fā)展打下一定的基礎(chǔ)。

其次，對(duì)于演唱者獨(dú)特的咬字發(fā)音也可以為歌曲本身進(jìn)行色彩的豐富，由于不同的演奏者在發(fā)聲器官上有著不同的差異，因此他們?cè)谝糍|(zhì)上也有著不同的特色，這也就造成了人們具有不同語(yǔ)音的事實(shí)。而且，每一個(gè)演奏者可以經(jīng)過(guò)后天的訓(xùn)練和語(yǔ)言個(gè)性化為歌曲增加更多的變化。而且同一歌唱者也受其情緒、年齡、健康等狀況的影響，其音質(zhì)音色也具有變化性。也正因此在演唱者演奏聲樂(lè)時(shí)會(huì)將藝術(shù)進(jìn)行更深層次地加工。

（三）情感中音色的體驗(yàn)

當(dāng)人從這個(gè)世界誕生的那一刻起就帶有豐富的情感。而這種情感的最直接體現(xiàn)就是人的聲音。在人與人的交流中，一般是通過(guò)自己的語(yǔ)言來(lái)表達(dá)自己內(nèi)心的感受。而且當(dāng)表達(dá)不同感情是，使用的音色變化也各不相同。例如，人在高興的時(shí)候聲音比較愉悅歡快，而在悲傷時(shí)聲音就略顯滄桑。人們也經(jīng)常用溫柔、悲痛、細(xì)膩、熱情等來(lái)形容人類(lèi)的情感，可見(jiàn)人類(lèi)在表達(dá)自己情感時(shí)很大程度上依賴(lài)自己感情和音色的的協(xié)調(diào)。故而，人們?cè)谶M(jìn)行聲樂(lè)表演時(shí)表現(xiàn)出來(lái)的音色也不盡相同。演唱者可以將自己的感情與音色相互融合，進(jìn)而表現(xiàn)聲樂(lè)藝術(shù)中的情感。每首樂(lè)曲也都有著自己特殊的感情，因此，演唱者在演奏的時(shí)候，要運(yùn)用不同的情感將其生動(dòng)形象的表現(xiàn)出來(lái)。有些歌在音色方面比較容易處理，但有一部分歌曲需要演奏者事先了解歌曲的創(chuàng)作背景和創(chuàng)作人的思想情感，然后采用極為細(xì)膩的情感和不同音色進(jìn)行加工，這樣才能將一部藝術(shù)作品使用高超的技藝將其特點(diǎn)表現(xiàn)出來(lái)。演奏者在演唱時(shí)，除了音樂(lè)本身的詞韻需要優(yōu)美、典雅，自己掌握音色的能力更要靈巧多變，這樣才能使聽(tīng)眾在欣賞聲樂(lè)演唱時(shí)感受到聲樂(lè)的魅力。

總而言之，在歌曲演奏時(shí)音色是最能表達(dá)一首歌的思想感情的。作為一個(gè)優(yōu)秀的演唱者，必須要熟練的處理音色的變化并且掌握各種音色的變化技巧。這樣才能將歌曲中的思想感情完整地、真實(shí)地表現(xiàn)給聽(tīng)眾。

（四）角色中音色的變化

在演奏時(shí)，人物可以用不同的音色來(lái)塑造普通的人物角色。就像不同的人物可以因?yàn)樽约旱那榫w、性格、年齡、性別等原因而發(fā)出不同音色一樣。例如，在西方戲劇的扮演中扮演天使的聲音應(yīng)該甜美、可愛(ài)，而扮演猶大的聲音則要尖銳難聽(tīng)，扮演婦女的聲音擇通常是謙卑、恭敬的。同樣在我國(guó)的傳統(tǒng)國(guó)劇中。對(duì)生、旦、凈、末、丑的音色要求也各為不同，通常小生、凈、旦的唱腔有五度、四度之分，老旦、老生通常以本桑為主，而小生、旦角則以小嗓為主。由此可見(jiàn)在音樂(lè)表演中音色有著極其重要的地位，所以在大多數(shù)優(yōu)秀的演奏前輩中所追求的正是將聲樂(lè)表演與音色的變化表現(xiàn)的入木三分、出神入化，這樣才能將藝術(shù)形象完美的表現(xiàn)出來(lái)。由此可見(jiàn)，在角色的扮演中音色對(duì)于人物形象的刻畫(huà)作用是十分重要，演奏者應(yīng)該運(yùn)用自己優(yōu)秀的音色控制能力將聲樂(lè)作品中的思想感情更好地表達(dá)出來(lái)。

（五）聲部中音色的特點(diǎn)

通常人們的聲音與自己聲帶的厚薄、寬窄、長(zhǎng)短相關(guān)，生活中人們通過(guò)自己的聲帶振動(dòng)，每個(gè)人都可以發(fā)出不同的聲音。由此，在聲樂(lè)演奏中我們也會(huì)分為男低音、男中音、男高音、女低音、女中音、女高音等六個(gè)部分。一般女性的聲帶與男性相比要更薄一些、窄一些，所以在音調(diào)上面就會(huì)比男性更高。而男性的聲音則更為渾厚，尤其是男低音的音色和男中音的音色更加深沉、寬廣。而在這六個(gè)聲部中我們通常還會(huì)細(xì)分為幾個(gè)小聲部，例如，在女高音中我們還分為花腔女高音、戲劇女高音、抒情女高音等。而在女低音的劃分中也有生存和明亮之分。有時(shí)候我們音色的變化也受自己年齡、情緒的影響，而這種差別在聲樂(lè)演奏中更是表現(xiàn)的非常明顯，在合唱中我們則是將這些音色的等級(jí)差別表現(xiàn)的淋漓盡致，這也正是合唱的藝術(shù)特點(diǎn)。可見(jiàn)，聲部在聲樂(lè)演奏中不僅是音色的具體應(yīng)用，還是音色在演唱過(guò)程中具體的表現(xiàn)形式。

四、結(jié)語(yǔ)

綜上所述，音色在聲樂(lè)的演唱中扮演著重要的角色。一個(gè)演唱者如果對(duì)音色缺乏具體的了解，那么在聲樂(lè)的演唱中其藝術(shù)效果也會(huì)大打折扣。由此可見(jiàn)音色的應(yīng)用在聲樂(lè)演唱中占有重要地位。故而，演唱者需要充分的了解有關(guān)音色的理論知識(shí)，并且在實(shí)踐中不斷的去嘗試、應(yīng)用，將演唱中的情感淋漓盡致的體現(xiàn)出來(lái)，才能提高自己的聲樂(lè)演唱效果。

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作者簡(jiǎn)介：陳家寧（1982—），男，漢，河南省鄭州人，河南大學(xué)藝術(shù)學(xué)碩士，鄭州升達(dá)經(jīng)貿(mào)管理學(xué)院講師，主要研究方向：聲樂(lè)教學(xué)與音樂(lè)理論研究。