藝術的覺醒

葉璐婷 （福建廈門軟件職業技術學院 361000）

藝術的覺醒

葉璐婷 （福建廈門軟件職業技術學院 361000）

藝術最怕出現單一化、模式化的局面。只有創新的、多元化的發展才有利于藝術的繁榮興盛。不論是主張將漆特性發揮到極至的漆本體語言論；推崇精神內涵與畫面表現并重的畫意結合論；亦或是強調畫面精神內涵表現的自我表達論，以及未來可能出現的其他的創作新思維，都為正在發展的中國現代漆畫藝術帶來了新的活力和發展方向。多元化的創作思維大大豐富了中國現代漆畫的創作道路，使越來越多風格各異的漆畫作品出現在觀者的面前。

創造性思維；中國現代漆畫；藝術性

創造性思維是一種獨創的，以新方式解決問題，探索未知的思維活動。新穎性、獨創性是創造性思維固有的特點，但不是唯一的特點；它還必須富有建設性、具有效用性。創造性思維不是一種不承認界限、不尊重規律、不致力于問題解決的無拘無束的胡思亂想的表現。創造性思維是由多種思維形式組合而成的一種復雜的思維活動。它既是發散思維與輻合思維的結合；也是直覺思維與分析思維的結合；它既包括抽象思維，也離不開形象思維。

中國是世界上最早出現漆藝的國家，漆文化在我國已經有了幾千年的歷史。20世紀60年代中國現代漆畫受法國漆藝運動和越南磨漆畫的影響，從原來附屬與漆器的裝飾地位中脫離，作為一個獨立畫種正式出現在中國藝壇，至今雖不過短短幾十年，卻有了長足的發展。這與中國幾千年漆文化的積淀及藝術家們的不斷探索創新是分不開的。相對漆畫的迅速發展，我國的漆器特別是福州漆器由于長期缺乏新思想的創新嘗試，終因主題、形式、器形的陳舊落后，做工的粗糙而止步不前，漸漸衰弱。由此可見，漆畫與漆器這兩朵同屬漆文化的姐妹花會有如此不同的發展區別關鍵的原因就在于探索與創新。

當然，中國現代漆畫作為一個獨立畫種，在經過幾十年歷史的孕育、完善后雖然初具規模，但在藝術性、影響性上還是無法和國畫、油畫、雕塑這些發展成熟的藝術形式相比較。中國現代漆畫在將邁入成熟、發展期的門檻的今天所遭遇的尷尬與瓶頸是我們現代漆畫人所必須面對并解決的問題。

首先，孕育了中國現代漆畫的傳統漆藝是偏重與實用性兼具裝飾性，漆畫在成為獨立的繪畫藝術門類之前也一直都歸屬在工藝美術類，這就使很多漆畫創作者一直無法完全擺脫工藝美術品創作的傳統思維模式。因為自身繪畫、藝術修養的限制，一些人在創作中往往將大部分的注意力都集中在單純的傳統技法再現上，一味的要求畫面的“平”、“光”、“亮”，使作品都表現出一種幾乎相同的模式，畫面工藝性十足卻缺少繪畫性、藝術性與思想性，從而給人過于“匠氣”的觀感，少了作為繪畫藝術所不可缺少的藝術個性，忽略了畫面的內涵及作者本人的情感表達。從而在一定程度上減弱了它的藝術影響力。

其次，用于漆畫的材料工具——漆以及入漆材料的不易購買，制作過程中較強的專業性、技術性，都使現代漆畫無法象油畫、國畫那樣易于入門，提高了對想從事漆畫藝術創作的人的要求；加之社會媒體宣傳力度不夠，觀眾較少接觸到漆畫作品，無形中限制了漆畫的推廣傳播。

針對漆畫工具材料的不易尋，技法的繁復等問題，現代漆畫人也進行了一定的改進。如加強包裝工藝，推出易攜帶運輸的工具材料套裝；在制作手法上如何在簡化步驟的同時達到與原來相同的甚至更好的畫面效果——合成漆的廣泛使用等，以利于中國現代漆畫的推廣傳播，讓更多的人能認識并了解這一獨特的繪畫藝術。

在漆畫的表現技法上，傳統工藝與現代新材料還未能完美的結合。且一些老一輩漆畫人對現代材料在漆畫中的應用還報有抵觸心理，漆畫界關于材料之爭一直是受到關注的話題。現今，這一情況雖有好轉，但兩代漆畫人之間關于材料及藝術性的不同理解使他們之間還是存在著一時難以填平的鴻溝。

中國現代漆畫的發展任重而道遠。但是即使漆畫發展面臨著如此多的問題，中國漆畫人還是憑借自身不斷探索創新的精神，克服著種種困難，使中國現代漆畫體系不斷成熟、完善、進步。而大家這些努力的種種正是創新思維在漆畫藝術創作中最好的體現。

在漆畫發展的初期，絕大多數漆畫人還未意識到漆畫作為獨立繪畫與漆藝有著本質性的不同——作為繪畫藝術的藝術個性與內涵。他們的創作思維是：正確的再現物象，清除對所見物象的全部心靈感知，不在畫面中加入過多個人情感，讓大自然自敘身世——即完全真實，盡量不加任何個人感受的再現現實事物。于是早期漆畫多集中于描繪山水、動植物等千篇一律的題材，手法寫實、工整，無內涵可言。這是早期漆畫創作的主流思想，幾乎所有的早期漆畫人都遵循著這一法則，我們姑且把它稱之為現代漆畫創作思維的“母體”。

然而這樣一成不變的創作思維是無法給予現代漆畫以發展的。漆畫藝術的發展離不開創新，而中國現代漆畫之所以會有這樣不斷創新的新局面是與創新性人才不斷進入漆畫界分不開的。中國現代漆畫進入美院教學課程后，越來越多的美院教師、學生投身到了漆畫創作中。他們原本來自不同的藝術領域，有著較高的文化藝術修養。他們將新興的思想帶入漆畫，結合不同畫種的優點來彌補中國現代漆畫的一些不足之處，他們給中國現代漆畫界帶來了新的活力與希望。

他們也是最早對這種“母體”思維提出質疑并期望改變的群體。他們運用自身所學不斷探索適用于現代漆畫藝術的新思維、新觀念，逐步脫離“母體”的束縛走向自己的漆畫藝術創作道路。他們是最早也是最主動的藝術覺醒者。他們給“母體”帶來巨大的沖擊，打破了它的精神統治，為現代漆畫的發展帶來新的希望。其他的漆畫人在他們的帶領或影響下，或主動，或被動，或目標明確，或猶豫不決的開始了自己的漆畫探索之路。于是這種藝術的覺醒給中國現代漆畫帶來了多元的發展，創作思維的多樣化，使現代漆畫創作出現了百花齊放的大好局面。

下面列舉三種主流創作思維及它給現代漆畫帶來的不同于前人的新面貌。

第一，漆本體語言論。贊同這一觀點的畫家認為，漆畫作為一個獨特的畫種，它本身使用的材料和技法就是不同與其他畫種的一種藝術與美的體現。他們的作品強調對材料技法的使用所表達出的單純的表現性美感，但又不象過去的藝人那樣只看重制作的步驟、工序、工藝效果，也不認為畫面的“平”“光”“亮”就是藝術，而是注重材料本身的特性的自然表現，一些在過去被認為是失敗的制作技法——比如漆皺等，在他們看來卻是漆本身自然美的體現。髹飾中的過失，在現代漆畫中被巧妙的利用，變弊為利，制造出種種傳統漆藝所沒有的效果，豐富了中國現代漆畫的表現力。而且這和強調漆畫的藝術性并不矛盾，因為在制作過程中畫家對材料技法的選擇與應用就體現了畫家自身的思考和感悟，這與制作過程中產生的偶然效果相結合就是漆畫藝術性最好的體現。他們的作品往往沒有特定的主題和具象的事物，覺得這樣反而會限制漆的特性的發揮。因而此類繪畫多以抽象或高度概括的藝術形象出現。同時，為了達到更好的畫面效果畫家有時也結合其他畫種的表現手法幫助創作的進行。

第二，自我表達論。這類作者與第一類相比有很大的不同。這兩類作者是現代漆畫創作思潮中的兩個極端。這些畫家雖然也看重漆材料和技法，覺得這是漆畫畫面表現出的不同于其他畫種的獨特美感。但和第一類作者只單純的追求材料、技法的繪畫表現性、藝術性不同，他們認為作品的精神內涵——對作者所想傳達的思想、感悟及藝術修養的表達才是首要。藝術史上流傳千古的名作大都有著深刻的內涵與時代性特征，只有有藝術內涵的作品才能感染人，引起觀者的共鳴，提高作品的影響力。而材料技法只是體現這一精神內涵的手段，是為它服務的。不能只為了技法、肌理效果的表現破壞了作品精神內涵的表達效果，而應該根據主題來選擇適合的材料、技法。這一創作方式對創作者本身的要求要高于對技法材料的要求。只有具較高的藝術修養、豐富廣博的知識積淀和深刻人生感悟的藝術家才能真正的將自我的思想內涵借助材料技法完美的體現在畫面中，通過畫作與觀者進行精神交流，取得觀眾的共鳴。

第三，畫意結合論。不同與其他兩類作者的追求極端性，這些漆畫人一直在單純表達效果和強調精神內涵這二者間尋求著微妙的平衡。這也是現今大多數人的藝術創作狀態。他們努力的在工藝技法與情感思維表達中尋找契合點，使技術表達與精神再現達到完美的統一，尋求一種全新的突破。讓作品在具畫面效果的同時又飽有精神內涵。這是大部分現代漆畫家的創作理念，也是現代主流社會最為認可的一種創作思維方式。

就本人而言比較傾向于自我表達的觀念。在我看來，漆本體語言論雖會給漆畫作品帶來強烈的畫面效果與視覺刺激，但由于創作中忽視精神內涵的表達，只是單純的表現技法，把握不好就極易陷入炫耀材料功能，玩弄工藝技巧的誤區，最后變相的走回傳統漆藝的老路。而畫意結合論雖有較好的出發點，希望做到各方面都完美，可人的精力是有限的，在真正的創作中二者的矛盾往往會讓畫家顧此失彼，最終在哪一方面都無法達到最好的效果。且這種“中庸”的創作理念本身就不能與藝術創作追求個性與審美獨特性的觀念很好的契合。而以我的觀點，不論是漆本體語言論中作者對材料技法的選擇和制作，還是畫意結合論中畫家在效果和精神內涵這二者間尋求的平衡，都是人自我思考后得出的結論，實際上也都是自我思考的一種體現而已。“漆畫之本，在于藝術”（程向君），而藝術創作本身就是很主觀的活動，人作為藝術創作的主體在創作過程中起著主要的決定性作用。藝術的魅力就在于審美個性的獨特性，越有個性的藝術就越美，越能發現獨特的美的人就越有審美能力，越有創造力。這些就更需要藝術家從自身主觀的思想上去思考、表現。因此，在我看來自我表達論才代表了創作思維的核心觀念。

當然，以上只是個人的一些拙見。

藝術最怕出現單一化、模式化的局面。只有創新的、多元化的發展才有利于藝術的繁榮興盛。不論是主張將漆特性發揮到極至的漆本體語言論；推崇精神內涵與畫面表現并重的畫意結合論；亦或是強調畫面精神內涵表現的自我表達論，以及未來可能出現的其他的創作新思維，都為正在發展的中國現代漆畫藝術帶來了新的活力和發展方向。多元化的創作思維大大豐富了中國現代漆畫的創作道路，使越來越多風格各異的漆畫作品出現在觀者的面前。這將有利于中國現代漆畫走向成熟，成為更具影響力的藝術門類。

在此，期待著創造性思維所帶來的漆畫藝術的創作思維的覺醒將中國現代漆畫帶入一個充滿希望的新未來。

[1]楊月杰.自我意識的覺醒——淺析現代雕塑藝術的起源[J].山西師范大學學報，2015（7）.

[2]成燕.藝術管理者的自我覺醒[J].四川戲劇，2016（4）.