這個時代，我們需要怎樣的女性獨立精神？

黃嬌嬌+關敏薏+邱球球

《我的前半生》一經播出，就“炸”了。收視率飆升，話題火熱一一馬伊琍飾演的女主從衣品穿著到言行舉止備受質疑、吳越飾演的小三在微博被網絡輿論攻擊到關閉評論……繼《歡樂頌》之后，這是另一部在傳統媒體和新媒體被刷屏的現代劇。與前者不同，該劇大刀闊斧的改編惹怒了不少原著書迷，劇里的人物設定也被批背離了原著的精氣神。失婚女人重新打拼事業原本是講女性獨立勵志的故事，竟然要變成討人厭的家庭主婦走上事業道路后搶了閨蜜男友的“狗血劇”。與此同時，在該劇的話題之下，亦舒這個曾經影響過一代女性的作者也被高頻提及。她書里的女性在這個時代還有哪些借鑒意義、我們需要怎么樣的獨立女性精神？面對各類質疑，該劇編劇秦雯和主演馬伊琍接受本刊采訪一一回應。

改編幅度太大，

只套用了亦舒的書名？

電視劇《我的前半生》是一部質感不錯的國產劇，制作精良、全員演技和顏值在線。但最大的爭議在于，它打著“原著亦舒”的旗號，卻讓很多滿心期待的亦舒迷們，找不到亦舒的影子。很多人詰問：“這劇何苦要掛‘原著亦舒四個字？”

從香港到上海，從上世紀80年代到當下，時間地點的變遷，故事被大換血。《我的前半生》是亦舒借了溥儀自傳名字寫的小說，又套用了魯迅《傷逝》里的“涓生”和“子君”，作為主人公夫婦的名字。原著故事可以概括為香港全職闊太太子君，忽然遭遇丈夫出軌背叛，在白骨精閨蜜唐晶的幫助下重塑自我。而電視劇保留了前半段全職太太遭丈夫出軌，濃墨重彩了“小三”凌玲，強化了閨蜜男朋友賀涵對于子君的幫助……聽起來就是要搞事情！

我們確實移植了亦舒的種子，到了上海這個土壤

秦雯：在我之前，（新麗傳媒）曹總可能也找過一些編劇，因為各種原因，他們對小說不太想改。我以前看過，還挺喜歡的，當時就決定把這個東西本土化，然后用自己的方式再演繹一遍。我們確實移植了亦舒的種子，然后到了上海這個土壤，把35年前香港的背景搬到了今天的上海。我跟亦舒沒有過任何的溝通。

小說和戲劇的表現方式不太一樣，小說可以通過文字的愉悅感讓你得到滿足，也可以把內心戲的描寫多一點。但是從戲劇上來說，你只能通過一些外部的戲劇化展示來編織戲劇的進度，來講故事。這樣的情況下，我們可能對它做一些比較大的改動。我在改編的過程中設想了多種可能性，結尾改了6稿，沒有所謂對錯，只是每個人站在自己的角度都有不同的認可，相信我們最后尋找到了一個大家都會喜歡的結局。

馬伊琍：小說是我中學時看的，畢竟是發生在香港上世紀80年代的故事，跟現在的差別很大，所以我很感謝編劇能把這個故事重新改寫得這么貼近現實。

子君的人設不討喜，從言行舉止到衣著穿搭都在搞笑嗎？

劇中馬伊琍飾演的子君用生命在詮釋“紅配綠、賽狗屁”這句至理名言。她暴發戶似的造型、庸俗的婚姻觀和粗鄙的言行，簡直在為老公的出軌尋找合理性。這一形象戲劇沖突有余，但卻完全背離了“亦舒女郎”的優雅。

亦舒筆下的子君天真隨性，雖然不懂婚姻經營之道，但是絕對“姿態好看”。原作里的子君被密友夸贊：“別的本事你是沒有的，子君，可是吃喝玩樂這一套，你的品位實在很高雅。”欲揚先抑和落魄也要優雅真的不能兩全嗎？

羅子君要跟唐晶拉開差距，

她就是充滿煙火氣的女人

馬伊琍：關于造型，我跟導演用了非常長的時間來完成這個劇的造型。后來我們達成了一致，別人負責清淡、黑白分明、酷的色調，羅子君一定要負責花紅柳綠、色彩鮮艷的那一部分。羅子君這個人物本身就是一個性格豐富的女人，她的出場必須是這樣的。

大家說的那個受不了的搭配，是我當天穿了三套給導演看，導演一眼就相中了這一套。我不是負責好看，因為一切要以角色為出發。子君后期，你們會看到慢慢有變化。而唐晶已經在劇中負責高冷范，所以羅子君跟唐晶要拉開差距，她就是一個身上充滿煙火氣的女人。

秦雯：我覺得羅子君只是全職太太當中的一個，任何一個角色或者任何一個人都不能代言整個群體。我們只是選取了一個我們認為比較適合講故事的人物典型，然后把她的故事講給大家聽，我并沒有野心希望教育大家什么。我們希望做一個冷靜的，帶有同情心的敘述者。

都市女性勵志演變成婆媽劇以及搶男友的狗血劇？

有網友熱議，該劇女主角的生活可以概括為“樊勝美結婚后怎么樣了”，她的母親和妹妹的言行被噴太過“婆媽劇”，每天就幻想著天上掉下來高富帥帶著全家脫貧致富走上人生巔峰。

細想，這樣的安排下，子君作為這部勵志劇的主角，完全不勵志啊！因為她就是開了外掛的存在啊，沒有唐晶和賀涵的神助攻，她如何做到“獨立自強”？而現實中，又有多少這么傾注心血的神助攻呢？過分的是，子君的劇情走向最后和閨蜜的男友在一起了！這能忍？！

是不是搶了閨蜜男朋友，要往后看，但這不是本劇重點

秦雯：我們是一個女性勵志題材，或者說是一個都市成長題材，沒有覺得是婆媽劇。不管任何年齡的女性，都應該被關照到情感需求。

至于大家很關注的搶了閨蜜男朋友的事情，大家可以往后面看慢慢就知道結果了。我不知道狗血的定義是什么，如果你說是強的情節沖突或者情感沖突，那我覺得戲劇都是需要戲劇沖突的。完全沒有沖突的戲，如果播出的話，我估計收視率和觀眾也是會不滿意的。

馬伊琍：《我的前半生》講的是一個女性如何從依賴別人、養尊處優的生活狀態中逐漸清醒過來，恢復到獨立女性的故事。我覺得大家把重點放錯了，一部戲要講兩個女人搶一個男人，就沒必要叫《我的前半生》了，那樣太商業化，也太標題黨了。

現代的女性勵志要怎么寫？如何體現當代人的三觀？

在該劇的話題之下，亦舒這個曾經影響過一代女性的作者也被高頻提及。她書里的女性在這個時代還有哪些借鑒意義、我們需要怎么樣的獨立女性精神，也成為了熱議話題。到底是電視劇中的子君、唐晶更具有借鑒意義，還是原著中的女性們更值得推崇？

并沒有在代言整個時代的女性

秦雯：亦舒寫了35年前香港的某一個女性群體，我們現在展現的可能是當代的某一個，或者幾個不同年齡、階層的女性。我沒有在代言整個時代的女性，我不敢這樣講。

馬伊琍：我不贊同有人說的，說如今的價值觀已經不同，恰恰相反，這樣的價值觀在每個年代都沒有落伍。

美化小三？這么美好的小三人設是要為第三者洗白？

原本女性重振旗鼓才是重點，電視劇卻花了很大的篇幅在“斗小三”上。吳越飾演的小三凌玲不但品位高雅、通情達理，還智商全程在線，相比之下，馬伊琍飾演的子君更顯得“智障”。也難怪有網友評論：“吳越這樣的‘清流才應該演子君吧！”

然而也因為“小三”太過強大，讓女主角在這場婚姻保衛戰中一點“主角光環”都沒有，痛心疾首的網友們竟然把吳越攻擊到關閉微博評論。第三者的人設究竟該怎么樹立？

我們只是冷靜的、帶有同情心地去展現一個個體

秦雯：我們不能以偏概全，個體只是一個典型，不能說我們黑所有的老婆，說所有的小三都可以上位。凌玲的角色，我跟吳越也聊過，首先是在戲劇功能上面，她是一個在主角成長過程當中的絆腳石。我們的處理是，讓大家能夠看到一個絆腳石的喜怒哀樂，也許站在她的角度，我們會有一些同情或者體諒。我們只是冷靜地、帶有同情心地去展現、去敘述一個個體。