軍旅歌曲創(chuàng)作漫談（之一）

■ 王曉嶺

軍旅歌曲創(chuàng)作漫談（之一）

■ 王曉嶺

我軍軍旅歌曲在90年發(fā)展歷程中有三個大的高峰階段，即抗日戰(zhàn)爭時期、新中國成立初期、改革開放后的八九十年代，其特征是數(shù)量多、經(jīng)典多、影響巨大、傳播久遠。新世紀以來，軍旅歌曲創(chuàng)作繼續(xù)砥礪前行。但從總體看，當前的軍旅歌曲創(chuàng)作與以上三個高峰時期相比較，無論數(shù)量和質(zhì)量都無法等量齊觀，尤其與當今強軍興軍的時代要求尚有差距。有鑒于此，軍旅音樂創(chuàng)作應從以下幾方面注意：寫軍隊現(xiàn)代化的進程，見物更要見人；把握好宏觀概括和細節(jié)描述的關(guān)系；再好的書面語言也比不過戰(zhàn)士的語言生動；寫軍兵種的歌曲，重在表現(xiàn)軍人的精神世界；打通軍旅和社會的溝通渠道；關(guān)于音樂方面的傳承和創(chuàng)新；應有更廣闊的視野和更深入的思考。

軍旅歌曲如何更好地為兵服務，為提高戰(zhàn)斗力服務？習主席《在文藝工作座談會上的講話》《在中國文聯(lián)十大、中國作協(xié)九大開幕式上的講話》中都指出“創(chuàng)新是文藝的生命”。在強軍興軍偉大征程中，軍旅歌曲怎樣以嶄新的風貌再續(xù)輝煌？中國人民解放軍建軍90年來軍旅歌曲的發(fā)展歷程會帶給我們寶貴啟示。

或許有人會問，其中怎么沒有紅軍時期和解放戰(zhàn)爭時期呢？紅軍時期雖然有大量歌曲，但主要是依曲填詞。除了解放后新創(chuàng)作的，比如《長征組歌》；其主體部分是當時從蘇聯(lián)等歐洲國家傳來的軍歌和江西贛南民歌，我們借用其曲調(diào)填入新詞。據(jù)考證，《八月桂花遍地開》《三大主力會師歌》《三大紀律八項注意》等均是填詞歌曲。解放戰(zhàn)爭時期時間較短，只有三年，很多歌曲還未來得及傳開，新中國已經(jīng)成立了。解放戰(zhàn)爭時期也產(chǎn)生了一些經(jīng)典軍歌，比如現(xiàn)在還在傳唱的《說打就打》《戰(zhàn)斗進行曲》等，但數(shù)量不是很多。

新世紀以來，軍旅歌曲創(chuàng)作繼續(xù)砥礪前行，誕生了一大批優(yōu)秀音樂作品，但總體看與上述三個高峰時期無法等量齊觀，尤其與當今強軍興軍的時代要求還有不小差距。究其原因，不排除時代不同了，傳播手段不一樣了，受眾不聚焦了等客觀因素。然而，我們更應當思考和面對的是軍旅歌曲創(chuàng)作本身的問題。如果不檢查自身原因，沒有問題意識、憂患意識，總把原因推給客觀，這既不符合實際，也不利于我們重整行裝再出發(fā)，攀登藝術(shù)高峰。■（本刊近期將以“卷首語”的方式，連載本篇文章）

王曉嶺（1949-），著名詞作家、一級編劇、享受國務院政府特殊津貼。曾在山西省軍區(qū)宣傳隊服役，原任北京軍區(qū)戰(zhàn)友歌舞團團長，是中國音樂家協(xié)會理事，中國音樂文學學會副主席，全軍高級職稱評委，中國音樂家協(xié)會《詞刊》主編。代表作有歌詞《三唱周總理》、《風雨兼程》、《咱當兵的人》等。