畢建業(yè) 現(xiàn)實(shí)與童話的交融

羅瑋琪

藝術(shù)簡歷

1985年

出生于遼寧丹東

2008年

畢業(yè)于魯迅美術(shù)學(xué)院油畫系

現(xiàn)工作生活于沈陽。

主要個展：

2012年

刻苦器，站臺中國當(dāng)代藝術(shù)機(jī)構(gòu)，北京，中國

主要群展：

2016年

GOOOOOOOOOOOOOOOAL！，德國文化中心·歌德學(xué)院，中國

2015年

遷禧，站臺中國當(dāng)代藝術(shù)機(jī)構(gòu)，北京，中國

2015年

第三屆香港巴塞爾藝術(shù)展，站臺中國當(dāng)代藝術(shù)機(jī)構(gòu)，香港，中國

2014年

折桂枝-2014中國新銳繪畫獎，Hi藝術(shù)中心，北京，中國

2013年

“寫生”項(xiàng)目，站臺中國當(dāng)代藝術(shù)機(jī)構(gòu)，北京，中國

2013年

叢林——彌漫的形態(tài)：相對論，站臺中國當(dāng)代藝術(shù)機(jī)構(gòu)，北京，中國

2013年

畫室，M50藝術(shù)空間，上海，中國

2012年

再繪畫，站臺中國當(dāng)代藝術(shù)機(jī)構(gòu)，北京，中國

畢建業(yè)的作品就像是對童話的一次“解剖”，從獨(dú)特的角度去闡述他對于藝術(shù)的獨(dú)特想法。這些有情景并且發(fā)人深思的作品，呈現(xiàn)出了他在油畫創(chuàng)作方面的探索，試圖用藝術(shù)的語言去講述一個個隱晦而內(nèi)斂的故事。

畢建業(yè)早期的創(chuàng)作大多來源于生活中的經(jīng)歷和回憶，比如童年的記憶，以及對于逝去時光閃回式的幻想。之后的創(chuàng)作素材來源，則變成了具體的事和物，有些是客觀存在的，有些是幻想出來的。在畢建業(yè)看來，油畫不僅僅需要大膽和生動，更需要嚴(yán)謹(jǐn)和冷靜，這與他自身的性格不無關(guān)系。因?yàn)槠珒?nèi)向的性格，他的畫也相對內(nèi)斂沉穩(wěn)，包括工作方式和創(chuàng)作，都是克制和理性的。在這個過程中，畢建業(yè)感觸道：“我總是對人們說，我認(rèn)為最好的作品是即將完成的作品，這樣可以證明我還是一直在進(jìn)步的，而非一成不變。”

BM=BIZMODE

B=畢建業(yè)

BM：你創(chuàng)作靈感的來源是什么？怎樣確定作品的主題呢？

B：靈感其實(shí)是來源于我想要表達(dá)的內(nèi)容，不是獨(dú)立的，也并非高出作品本身，是基于創(chuàng)作時的思考和作品的主題而出現(xiàn)的靈感。至于主題的選擇，這從我創(chuàng)作的三個階段就能看出，早期是有敘事有抒情的場景畫，之后是抽離敘事相對內(nèi)斂的陌生的物和形體。再之后是參考藝術(shù)史不同階段創(chuàng)作的一些人物畫，表現(xiàn)生存、運(yùn)動、對抗、愛與恨等主題。

BM：你如何給自己的畫作定義風(fēng)格？

B：我的創(chuàng)作這幾個階段看起來不是一個100%貫通的過程，其中有不少變化，這種有些跳躍式的工作方式，會刺激我不斷面對和解決新的問題，有一種開疆?dāng)U土的快感，所以定義成什么風(fēng)格不太容易，這個問題留給看畫的人來說吧。

BM：你對藝術(shù)創(chuàng)作商業(yè)性的一面怎么看？

B：其實(shí)藝術(shù)創(chuàng)作和商業(yè)是緊密聯(lián)系的，但是也有水平高下之分。商業(yè)價值大的藝術(shù)作品不能代表其的藝術(shù)價值就大，反之亦然。天天想著賺錢也能搞好藝術(shù)，天天想著畫畫也可能一夜暴富，并不一定是矛盾的。

BM：你目前正在創(chuàng)作的系列是什么？

B：最近創(chuàng)作的作品，以人物場景為主，巴洛克式的人物構(gòu)圖和造型，加上一些未來主義的動態(tài)與動感。表達(dá)一種運(yùn)動中的對抗，草地上流浪漢的肉搏打斗等等。塞尚的人物畫，庫爾貝畫的摔跤手，還有卡拉瓦喬的畫，這些可以說是我創(chuàng)作中參考的一些坐標(biāo)。

BM：至今為止哪幅作品讓你感觸最深？

B：大概在2007年左右，第一次比較正式地進(jìn)行創(chuàng)作，也是第一次畫尺幅比較大的，是200cmX150cm的。畫了半個月的時間，完成之后就放在了畫室里，結(jié)果沒幾天就被同學(xué)搬畫架時豁出了一個L形的口子。據(jù)肇事者自己回憶說，當(dāng)時一瞬間我從臉到脖子都?xì)獾猛t，到現(xiàn)在為止他都印象特別深刻。那張畫畫得很用心，我也比較滿意，所以損壞了真是挺痛苦的。后來只能自己用針線縫上又修補(bǔ)了一下，可是那個心結(jié)還是打不開。又過了一段時間，全國幾大美院有一個師生作品展，選中我這幅作品，還得了1萬元獎金，再后來和畫廊合作，那幅畫又被畫廊收藏，現(xiàn)在想想還挺有趣。

BM：你在創(chuàng)作過程中有哪些習(xí)慣嗎？

B：畫家在創(chuàng)作時多多少少都會有一些儀式感，我在畫完收工時一定會把調(diào)色盤用刮刀刮干凈，這代表一天工作的結(jié)束，并對第二天的創(chuàng)作報(bào)以希望。還有就是把一管顏料用盡丟掉時也會很開心，這能給我“保證工作量”的暗示。但是相比之下，創(chuàng)作的過程就沒有那么輕松和愉快了。我的創(chuàng)作其實(shí)可以看作是一個漫長而復(fù)雜的過程，是很多時間的集合，是一個整體，目的就是拿出好的作品。

我畫畫時還有個習(xí)慣就是把畫筆上多余的顏料涂在畫框周圍伸手可及的白墻上，來減少擦筆調(diào)下一個顏色的間隔時間，由于我一直喜歡把畫框掛在白墻上畫，我畫畫的那兩面墻就有了有好多彩色筆觸。隨著時間的推移，每多一件作品墻上就多一個和作品等大的彩色矩形，當(dāng)矩形填滿白墻后，面對它時我會特別感慨——居然畫了這么多！但是之后如果人去樓空，墻也倒塌了，它也就不復(fù)存在了。

BM：你喜歡哪位藝術(shù)家的作品？

B：好多大師都喜歡，比如塞尚，當(dāng)代的喬治、康多。塞尚的躊躇焦慮，頓挫有力的筆觸之間透著感人。我也喜歡馬奈的瀟灑痛快，靈動跳躍的筆觸之間透著自信，我喜歡庫爾貝穩(wěn)定致密和過分不留余地的畫法，我?guī)缀醪荒芟胂笤谒漠嬌隙嗵砟敲磶坠P。我也喜歡八大山人，看似寥寥幾筆卻把布局撐得如此飽滿，而你卻不敢想象在上面加哪怕是一筆！最近看完故宮四僧的展覽，又看了遼博的黃賓虹，也是集大成者，都好極了！八大山人把雞的眼睛畫成方塊，嘴畫成刀片，估計(jì)畢加索和馬蒂斯要是看見都能氣哭，哈哈！

BM：我特別喜歡你的《公主》和《大秋風(fēng)》這兩幅作品，可以具體說說嗎？

B：《公主》這幅作品是我創(chuàng)作初期比較重要的作品，尺幅也很大，在一個叢林的背景里散放著上世紀(jì)八九十年代公園廢棄的兒童主題金屬雕塑、宇航員的頭盔、盛開的罌粟花還有扎在木棍上的頭蓋骨等等。我把回憶系列的一些主體散落地分布在其中充當(dāng)主角，但題目中真正的主角——那位公主卻不在其中，她只是一個隱喻或者是紅色毒蘑菇的一個變體。那時敘事性主題創(chuàng)作的特點(diǎn)都極大地在這幅畫里體現(xiàn)了出來。大面積的綠色背景和逆光的處理營造了一個撲朔迷離的氣氛，前方陰影里的主體只在樹葉的斑駁光影中泛出微弱的光，一切線索都在畫中等待觀者發(fā)現(xiàn)，一切未知也都有浮出水面的機(jī)會。

等到畫《大秋風(fēng)》時，我的畫已經(jīng)發(fā)生了很大變化，這時我更注重造型、顏色和畫面的關(guān)系，畫面塑造，而削弱了敘事和抒情的表達(dá)。前景的落葉顏色豐富卻不失整體，和背景的顏色融為一體，有些古典主義的背景前面是一只被剝了皮癱坐在枯草地上的香蕉，它似乎還能在秋風(fēng)里支撐一陣，直到暴風(fēng)雨來臨。