周梅森：用文字記錄時代

李天波

崇尚自由的人

在《人民的名義》熱播背后，有一個重要人物——周梅森。他是《人民的名義》的原著作者和編劇，沒有周梅森，就沒有這么一個熱播劇。

周梅森講起改革開放滔滔不絕，眼神犀利，除了耳朵上掛著的那副助聽器，很難讓人察覺他已61歲。他住在南京核心地段一個高檔小區的16樓，視野寬闊。這座剛下過雨的歷史名都，到處水霧蒙蒙，不遠處秦淮河慢悠悠流淌著。他喜歡它的氣質，不快不慢，無拘無束。

周梅森向來不喜歡被束縛。1993年，他回家鄉徐州，新建的柏油馬路一路暢通，他心情大好，跟那些認為修路意義不大、浪費錢的老百姓反復解釋修路的好處。當時的徐州市委書記李仰珍聽到這事，給他送來一大摞告狀信，其中大部分是因為修路告自己的。周梅森看完，來了興趣，跑去跟對方聊，順勢去徐州掛職秘書長。

那之后，他每天跟著領導聽報告，開大大小小的會議。有一次，他開車沒注意闖了紅燈。交警在遠處吼他，走過來一看車牌是市政府的，立馬立正敬禮，讓他走。他常說，貪官的墮落，可能就是從第一次闖紅燈沒受到阻止開始的。

他不愿多說為官時的種種內情，只是一味感嘆，做官是很辛苦的。一年后，他離職，開始寫《人間正道》。當時有人說他做官做不下去又繞回去寫作了，他如今硬氣地回應，“后來他們又叫我去干那個公路管理局副局長呢，我就不去了，不想干了。”

想想又覺得別人說的也對，自己就算去做官，“3天叫人趕下來”。他太了解自己的性格，“不知道妥協，不知道融通”。但更讓他無法忍受的，是身為官員的種種限制，婚姻要上報，財務要上報，還得經常面對一些審核。

還是做他的“老布衣”好，寫小說、寫劇本、炒股票、做房地產，開開心心掙錢。想了解官場了，就去掛個職。對他來說，沒什么比財務自由更重要了。“我從來不想做官，我是一個什么樣的人呢？崇尚自由的人。”

那次當官沒給他留下多少美好的記憶，卻為他打開了另一扇創作的大門。那之前，他憑借歷史類小說成名，《沉淪的土地》《軍歌》等都是當年國內各種文學評獎的熱門。掛職讓他發現了新的創作興奮點——政權。《人間正道》講了一位市委書記在改革中面臨的阻力與官場腐敗，提出官員不干事就是最大的腐敗，小說改編成電視劇，轟動一時。

之后，他憑借掛職經歷和對官場的思考，陸續創作了《至高利益》《絕對權力》《國家公訴》等小說，連續4年每年一部作品被翻拍成電視劇，是影視翻拍率最高的官場小說家。

必須當老大

《人民的名義》剛播出18集，收視率破3，周梅森一邊看著蹭蹭上漲的收視率，一邊緊盯著各類輿論，深怕影響首播。

為了這部劇，他們接觸了40多家投資公司，有人一聽題材就擺手，有人追著死活要投資，最后關頭不干了。他承認，自己在作品上很霸道，也很難跟人合作，一個團體里必須當老大才行。

最高人民檢察院影視中心專職副主任范子文第一次找他寫這個劇時，他在電話里帶著不容反駁的語氣回復，這能寫嗎？怎么寫呀？“要我做，我就要按自己的想法做，我不會顧忌說什么尺度不尺度這些東西。如果不讓我做，我就不做了，我不缺這個錢，也不缺這個名。”周梅森笑著調侃自己，做起事來就是劇里的李達康。

范子文不甘心，直接殺到南京，一上桌，周梅森就說，只請喝酒、不談創作。他跟周梅森合作過《國家公訴》，知道他的脾性，一喝酒、一聽到好故事就容易“有寫的沖動”。

他特意帶了南京檢察院宣傳處的3個工作人員，酒過三巡，他讓3人講南京落馬官員的故事，怎么腐敗的、怎么偵查的、中間遇到哪些阻力。地處南京，落馬官員中有些還是周梅森的老朋友。周梅森聽著聽著開始嘆息，一瓶酒喝完，點了頭，但有個條件，先去問廣電總局能不能過。范子文特意去請示了廣電總局，帶著領導批示：可以寫、要把握好度、體現正能量，才說服周梅森動了筆。

周梅森對合作伙伴的選擇完全基于彼此的信任。說起這個團隊，周梅森又自豪又感恩，項目全程都是根據自己喜好推動的。導演李路是他推薦給最高檢的，開工前，他跟李路商議，戲第一，找演員一定要找演技派，必須跟角色貼合，絕不要小鮮肉。對投資方，他事先約法三章，資本不能干預藝術，從創作到演員都不能插手。

入世的作家

在《人民的名義》圖書編輯陳玉成看來，周梅森在現實題材作家中最大的優勢是——別的作家靠體驗生活來寫，而周梅森寫的就是自己的生活。

周梅森非常清楚自己身為作家的這種優勢，他反復強調：“我的寫作追著我的生活跑，生活不停下來，我的創作就不會枯竭。”14歲進煤礦，他每天穿著深藍色工作服，在300米深的井下運煤，頭頂一層層花崗巖、火成巖。他坦言，正是因為這種低基礎的生活開端，他對人生無所畏懼，敢闖敢干，不害怕失去什么。

這種性格讓他在時代的巨變中不停嘗試去撈取機會。1974年，文學興起的時代，他開始寫作，之后憑借歷史小說《沉淪的土地》成名；90年代初，歷史小說創作環境受限，適逢國家經濟改革，他跟朋友揣著所有積蓄，到廣州惠陽，買了50平方米的地皮，開啟了淘金之路；再往后，中國股市興起，他成了南京股市里的第一批大戶，體驗了一把“一眨眼賺幾十萬、一眨眼賠幾十萬的大喜大悲”；1993年，又跑去徐州政府掛職，做了一年的秘書長。

他也擅長交朋友，用好友姜琍敏的話說，三教九流，誰都能聊得來。官員愿意跟他訴苦，商人愿意跟他交心，普通人也愿意跟他嘮嘮家長里短。他的創作素材里，多一半來自這些身邊人。

談及過往，周梅森津津樂道。“我是一個入世很深的作家，不是那種清高、不食人間煙火的。”他是江蘇最早的十大股戶之一，還曾被提名為2005年央視“中國經濟年度社會公益人物”。不少同行對此不以為然：一個作家，就該好好寫字，靠炒股出什么風頭。“靠寫字掙錢，現在住哪兒都不知道。”他擼一把袖子，開始算賬，“嚴肅作家”一年寫20萬字，印成書，賣20塊錢，版稅10%，有些一年賣5000本，10000塊，扣完稅8000塊，平均每個月800塊不到。他嘆口氣，“沒有財務自由，你就沒資格和這個世界講價錢。”

有位民營老板托朋友給周梅森帶話，寫出了他們生存的困境，太真實了。周梅森語氣上揚：“那能不真實嘛，我自己天天研究這些，打官司。”《人民的名義》劇情，多一半來自他的生活，每個角色在他心里都有一份真實的參考：高育良是曾經可以一起喝酒的老哥哥，陳巖石扛炸藥包的橋段來自原中央宣傳部副部長翟泰豐的抗戰記憶，高小琴雙胞胎的故事是在酒桌上從檢察院的朋友那里聽來的……

他總結，自己并非書齋型作家，跟其他作家相比，看的書并不多。同年齡、走純文學路線的作家產量逐漸降低，有人慢慢停筆了，深扎現實主義的周梅森反倒開始焦慮時間不夠用。他已經想好了下一部作品，等《人民的名義》忙完，他計劃以自己的經歷再寫一部，主題暫定“人民的財產”。

為人民寫作

不管談及自己的人生經歷，還是《人民的名義》，“運氣”是周梅森反復提及的一個詞。“我覺得還真是老天爺特別眷顧我。”周梅森說。

2014年，范子文剛到最高檢影視中心，想做個反腐題材的劇，他第一時間想到周梅森，一來有合作基礎，二來周梅森應對審查經驗多，能在尺度內講好故事。范子文三顧茅廬，周梅森才接受了邀請。

“我也沒底。”周梅森承認，剛開始寫的時候，總糾結尺度在哪兒。前20集寫完，他把劇本傳給翟泰豐，讓他把把關。“他完全沒放開，太平了。”回憶看完的第一感受，84歲的翟泰豐仍激動不已。他一時惱火，當即給周梅森打電話：“現在黨中央的反腐是一個接一個的鋼拳頭打出來，都打到周永康、徐才厚這樣的人身上了，劇本能這么輕描淡寫嗎？”

電話一下子打消了周梅森的顧慮。接下來的4個月，他對著空白的Word文檔，兩個食指在26個字母鍵上快速游走，跟打機關槍似的，反腐級別提升到副國級，一路順暢寫到了結局。

說起這個精心安排的架構，周梅森語態自信，劇里埋了3條線，一條是侯亮平為代表的反貪部門辦案，一條是腐敗官員與正派官員的官場活動，一條是鄭西坡等大風廠下崗工人為代表的基層老百姓的生存。

他始終強調作為作家的責任——文學不能在這么波瀾壯闊的時代當中缺位。《絕對權力》里，他寫商人金啟明，把官員按照級別分為績優股和垃圾股，用金錢去操控官員。到了《人民的名義》，民營老板蔡成功貸款遇到重重艱難，做事必須依附官員。

“這是時代的變化，就是很可怕的地方，我寫《絕對權力》的時候，官商勾結是商人利用金錢買權力，而官是心有畏怯者，心理沒這么強大。現在官商的關系是官員強勢，因此才有了蔡成功的這種雛形。”周梅森語態嚴肅，自稱是社會機器檢測工，看著哪里出問題，就寫出來，擺在臺面上，供大家參考。

（摘自《人物》2017年5期）