略談文學細節

劉雪輝

【摘 要】細節是文學作品的基因和細胞，文學作品的生命來自于作品中的細節。細節分為典型細節和非典型細節。細節描寫的基本要求有五個方面9真實性、典型性、傾向性、藝術性、體裁的規定性。細節的作用在于深化作品主題、烘托時代氣氛、推動情節發展、刻劃人物性格。一篇作品的成功，離不開成功的細節描寫。

【關鍵詞】細節描寫；基本要求；真實性；典型性；傾向性；藝術性重要；作用

細節是文學作品的基因和細胞，文學作品的生命來自于作品中的細節。那么，什么是細節呢？細節就是情節的細小單位，是情節的細微末節，是作者在文學創作中對作品的人物性格、社會環境、自然景物以及情節發展所作的細膩的描寫。它雖然細小，但它的容量和作用巨大，有著以小見大、以一當十、一細頂千粗的功力。如果把作品比作一棵大樹，樹上的枝葉和花朵就是它的細節。每一棵樹都有不同的枝葉和花朵，所謂“一葉一世界，一花一如來。”也有人把作品比作建筑物，建筑物的細節是磚石門窗和燈鏡帷簾等。不管是短小精悍的詩歌散文或是洋洋大觀的文學巨著，其細節只有量的不同，沒有質的區別。文學作品沒有細節，沒有具體描寫，就沒有藝術生命，當然也不可能成為優秀作品了。作家杜鵬程說：“一個好的細節，如同釘子釘在木板上那樣結實有力。如果能恰當地選取幾個細節，一個人物就出來了?！蔽航鹬ν驹谒摹堵劶毠潯分幸舱f：“有些高明的作家，有時只用一個簡短的細節，就可以寫出時代的氣氛、人物的性格，同時也帶動故事的進行，這就是‘一石三鳥……作品中的一個細節描寫，固然還不能保證一篇作品的成功，但許多有力的細節描寫，卻可以保證一篇作品的成功。”他還特意打了比喻：“一塊墊在杠桿下的石頭，可以比幾十百人的作用還大；一塊幾分重的烏金，也可以夠得上幾千斤白鐵的價值。好的細節描寫也是這樣，寥寥幾筆就能描寫出人物的精神面貌和生活的真實。”古今中外，任何一篇成功的作品，都離不開細節描寫，任何一位有成就的作家，也無一不重視細節描寫?？梢赃@樣說，沒有細節描寫，就沒有文學。

細節的分類方式很多，以內容可分為肖像細節、行動細節、語言細節、心理細節、環境細節（即場面細節、景物細節）等。就其在文學作品中的作用，也可以分為典型細節和非典型細節兩種。那些能夠突出作品主題、烘托時代氣氛、影響情節發展和刻劃人物性格的細節，稱為典型細節。一般來說，典型細節有其自身獨立的價值和意義，它往往反映了生活本質的某些方面，是某種人物思想性格特征的典型表現。除此之外的細節，就是非典型細節。在某些作品中，非典型細節不一定具有特殊的藝術功能，但它在文學作品中仍是不可缺少的部分。不管是典型細節或者是非典型細節，都必須來自生活。一切細節都扎根于生活真實的土壤，脫離生活的虛構的情節和不真實的細節描寫，都是文學作品的大忌，終將成為文學作品的敗筆。

一、細節描寫的基本要求

（一）真實性。細節描寫，首要的條件是真實。它實際上是一切文學作品的首要要求。細節的真實，表現在作者所描寫的景物、人物、情節，都能逼真，給讀者一種如臨其境、如見其人、如聞其聲、如與其事的感覺。無論所描寫的是一花一葉、一亭一閣，或是鄉間小路、茅舍炊煙、夏云秋月、梅雨連綿，那景色就像在畫面上一樣真切，像突現在眉睫之前一樣鮮明。如巴金的《滅亡》中有一段描寫夕陽的話，原文如下：

前面是一大片綠色的田疇，遠處有一帶青山，斗大的太陽向山邊慢慢地落下去，它的平時射得人睜不開眼睛的金色光芒已經漸漸退去了，變成了一面紅得像丹一樣的大圓鏡，愈走下去愈紅，而它所放出的紅光更擴大了起來。藍天已被它染紅了一角。青山的頂也涂上了燦爛的紅光，離太陽不遠的幾片紫色和淡墨色的云被日光烘托起，成了特別的顏色，更鑲了一道寬的金邊，太陽只剩下一半了，卻是更大更紅，到后來終于完全落下去了。霎時間，萬道金光霞光浸染了半天，山、樹、云，都打成了金色一片。

在這里，作者所描寫的夕陽的景色，好像畫面上一樣真切呈現在讀者面前，讓讀者有如臨其境的感覺。

細節描繪中的人物，一顰一笑，言談舉止，服裝發式、素質風度，以至他的內心世界，都能在讀者的心目中留下似曾相識的印象。如俄國列夫.托爾斯泰的《安娜.卡列尼娜》中有一段這樣的描寫，原文如下：

渥倫斯基跟著乘務員向客車走去，在車廂的門口他突然停住腳步，給一位正走下車來的婦人讓開路。憑著社交界中人的眼光，瞥了一瞥這位婦人的風姿，渥倫斯基就辨別出她是屬于上流社會的。他道了一聲歉，就走進車廂里去，但是感到他非得再看她一眼不可；這并不是因為她非常美麗，也不是因為她全部姿態上所顯露出來的端麗和溫雅，而是因為在她走過他身邊時她那迷人的臉上的表情帶著幾分特別的柔情蜜意。當他回過頭來看的時候，她也掉過頭來了。她那雙在濃密的睫毛下面顯得陰暗閃耀著的灰色眼睛親切而注意地盯在他的人上，好像她在辨認他一樣，隨后有立刻轉向走過的人群，像是在尋找什么人似的。在那短促的一瞥中，渥倫斯基已經注意到了有一股被壓抑的生氣在她的臉上流露，在她那亮晶晶的眼睛和她那輕微的笑容弄彎曲的朱唇之間掠過。仿佛有一種過剩的生命力洋溢在她的全身心，違反她的意志，時而在她的眼睛里閃現，時而在她的微笑中顯現出來。她故意地竭力隱蔽住她眼睛里的光輝，但它卻違反她的意志在隱約可辨的微笑里閃爍著。

通過這樣一段描寫，安娜的迷人形象，就在讀者心中留下了不可磨滅的印象。

（二）典型性。這里說的典型性，不是指“典型環境中的典型人物”，即現實主義作品的總的方法，細節的典型性，主要是指選擇細節要有獨自的特點，盡可能在這特點中反映出作品總的思想主題，使人物性格更加豐滿，故事情節更加生動，環境景物更加真實?？傊?，具有典型性的細節，使作品的思想、人物、情節、景物，更加深化，更加鮮明。當然，作品中的細節，可能成千上萬，不能要求每一個細節都具有上述的藝術功能；但是一部真正的藝術作品，恰如一灣海水一樣，它的每一個浪花都能反映出生活的光輝，而且具有獨自的形態。如我國著名小說《金粉世家》中的金燕西、冷清秋，《半生緣》中的顧曼楨、顧曼璐、沈世鈞，外國著名小說《巴黎圣母院》中的愛斯梅拉爾達、法比、伽西莫多，《紅與黑》中的于連，《死魂靈》中的乞乞科夫等都是帶有鮮明的個性特征的典型人物，但一個個的個性特征各不相同。這些人物之所以具有個性特征，就是靠無數典型性的細節完成的。沒有典型性的細節，就不可能塑造出這些人物。

（三）傾向性。細節描寫不一定都能反映出傾向性，然而作品的傾向性卻是通過細節（還有由細節構成的場面）自然而然地流露出來的。《紅樓夢》中的許多細節都明顯地流露出作者的傾向。八十九回寫寶玉徹夜不眠，早起后到晴雯生前住過的屋子，親自點了一炷香，擺上些果品，在一幅泥金角花的粉紅箋上，寫了一首悼念晴雯的脈脈深情的詩，而且也表明作者對晴雯的悲劇性命運的深摯的同情，盡管作者在這里并沒有流露出自己的感情。有時作者的傾向，在景物描寫中也有深刻的流露。巴爾扎克在《十三人故事》中，描寫巴黎一條街—特拉維西耶.圣奧諾雷街時寫道：“兩旁都是惡俗的矮小房屋，只有兩扇窗戶，種種邪惡、犯罪和窮困層層麇集。狹窄的街道，坐南朝北，一年到頭太陽只來光顧三、四次。這是專事兇殺的街道。隨意殺人，不遭報應。當今的司法已不進行干預?！@些街道的死亡率比其它街道高出兩倍”。（《十三人故事》第6頁）

這樣的一條街，正是十九世紀二十年代，資本主義城市陰暗面的一個縮影。作者的傾向，甚至在這樣一個信手拈來的細節中，都是明顯流露出來的。

（四）藝術性。細節的藝術性，實際上就是景物描寫、人物描寫與情節描寫的生動與鮮明，要符合人物性格，富有時代氣氛。這里只強調幾點：

首先是注意在生活中觀察。山水草木，云霧風雨，日月星辰，春花秋月，都有其獨具的形狀、風姿、聲音、色彩。一幢樓房，一條街道，商店的柜臺，攤亭的擺設，也都有不同于其它樓、街、店、亭的特點。至于社會生活中的各種人物，這些人物在種種場合的不同表現（語言、風度、手勢、心理等等）更是千姿百態，各不相同。這些都是選擇、提煉細節的倉庫和作坊。

其次在描寫時要發揮想象的潛力。細節描寫之所以難，就在于它要求“細”，細到你所描寫的人物就像在讀者的眼前一樣。而要做到這一點，首先要求人物如在作者的眼前，作者能看到他的舉止，聽到他的言談，甚至能聽到輕微的嘆息、心臟的跳動。但是作者不同于寫生畫家，事實上作者在寫作時，通常都是描寫已經消逝的生活場景和人物畫影，或者只存在于作者幻想世界中的人物和景物，這就要求作者必須高度發揮想象的潛力，從記憶中，從頭腦中去塑造他筆下的人物，去描寫他心目中的世界。這種想象的潛力是無限的，關鍵在于作者能否把它調動起來。

第三點是作者要從別人的文學作品中，特別是古今中外的文學名著中，細心地領會作品中的細節描寫，研究那些作品的作者為什么要在此時此地作這樣的描寫？這個細節對表現主題、塑造人物、促進情節的發展有什么意義？作者怎樣用最少的語言描繪出這一細節來的？等等。這樣，久而久之，必能提高作者描寫細節的能力，而使細節描寫具有更高的藝術性。如坦桑尼亞的埃.凱齊拉哈比在《混亂人世》中有一段這樣的話，原文如下：

萊奧尼拉撲上來，一把抓住了阿納斯塔西雅。二人扭打起來。一時間，誰也不能把對方摔倒。撕呀、撓呀、抓呀、擰呀，好不熱鬧，但還是不分勝負。附近的牛群也抬起了頭，看看到底出了什么事。當它們發現她們并不是用頭在頂撞，就又低下頭吃自己的草去了。二人撕打了半天，雙方都已筋疲力盡。二人的衣服都已撕碎了，赤身露體地扭打在一起。萊奧尼拉不巧踩著了一塊洗衣石，一下子滑倒了。對手便騎在她肚子上喝道：

“哼，現在你說！你說呀！還有什么要說！叫我一聲奶奶我就放你！舔舔我的下巴！”

萊奧尼拉又惱又恨地哭了。

“奧雷莉雅，快來幫幫我呀，快來幫幫我呀！”

妹妹聞聲趕來，舉起水桶，朝阿納斯塔西雅頭砸去，她慢慢地倒在地上，昏了過去，姐妹倆一見闖了禍，扔下水桶就朝家里跑去。來打水的其他婦女們發現阿納斯塔西雅躺在地上，已不省人事，便把她抬回家中。

在這里，作者通過對她們的動作、言行的細致描寫，把萊奧尼拉和阿納斯塔西雅之間斗毆的經過活靈活現地展現在讀者面前。

（五）不同體裁對細節的規定性。不同體裁的文學作品，對細節描寫有不同的要求，即具有各自的規定性。散文的細節描寫 ，一般比小說要少，但要求更具有典型性。戲劇中的細節描寫，主要體現在對話中。人物的行動、動作，除了有明確的舞臺指示之外，還有演員的創造性動作，有時還有即興的表演。也有些劇本，對人物的性格、服飾、心理狀態等作一些細節描寫，通常都比較簡明。大量的細節描寫，還是在小說里出現，中、長篇小說較之短篇小說有更多的細節描寫。

二、細節描寫在文學作品中的作用

（一）一篇作品的成功，離不開特定的社會環境、自然環境的細節描寫。

文學作品，特別是敘事體文學中的小說，人物的活動，事件的發生、發展、變化進程，總是離不開特定時代、特定情境下的舞臺的。因此，小說家刻劃人物，表現主題，使用的必不可少的一個重要手段，就是對環境進行描寫。

環境描寫可分為社會環境描寫和自然環境描寫。所謂社會環境描寫，是指作品中對一定歷史條件下情節發展、人物活動的社會關系、社會風貌、政治、經濟等狀況的描寫。

魯迅先生在小說《祝福》中有這樣一段描寫，原文如下：

第二天我起得很遲，午飯之后，出去看了幾個本家和朋友；第三天也照樣，他們也都沒有什么大改變，單是老了些；家中都一律忙，都在準備著“祝福”。這是魯鎮年終的大典，致敬盡禮，迎接福神，拜求來年一年中的好運氣的。殺雞，宰鵝，買豬肉，用心細細的洗，女人的臂膊都在水里浸得通紅，有的還帶著絞絲銀鐲子。煮熟之后，橫七豎八的插些筷子在這類東西上，可就稱為“福禮”了，五更天陳列起來，并且點上香燭，恭請福神們享用；拜的都只限于男人，拜完自然仍然是放爆竹。年年如此，家家如此——只要買得起福禮和爆竹之類的……

這里展示的是20年代魯鎮“買得起福禮和爆竹之類的”家家戶戶準備祝福的社會風俗習慣—過舊歷年，準備“祝?！?，迎接福神，隱含著濃厚的封建迷信色彩；準備“福禮”的是女人，拜神的只限于男人，這表明女人地位低下，是沒有資格參拜的；而“只有買得起福禮和爆竹之類的”才有這樣排場的祝福，這表明當時社會貧富的懸殊。

《祝?！返那楣澗褪窃谶@樣的社會大環境中展開與發展的；作品的主要人物祥林嫂就是在這樣的社會大舞臺中走向悲劇的?？梢娚鐣h境的細致描寫對人物的塑造、主題的表達所起的重要作用。

至于自然環境描寫，是指對與人物、事件發生、發展有著某些聯系的自然景物的描寫。它對交代背景、渲染氛圍、推動情節發展，和烘托人物性格起著重要的作用。如《水滸傳》中“林教頭風雪山神廟”這一節的描寫，我們不難看出：作者連續描寫風威雪猛，以推動情節的發展——因為風威雪猛，那草屋四下里崩壞了，林沖難于在苦寒中過夜，自然便去市井沽酒，并在途中求神明保佑；沽酒回來，兩間草廳已被壓倒，便迫不得已到古廟去投宿。情節發展至此，隨后就是富安、陸虞侯火燒草料場，林沖怒殺這兩名奸賊，將情節推上了高潮。作者以寫風雪的自然環境，推動情節的發展，在情節的發展中，促成林沖性格的質的飛躍。

（二）一篇文學作品的成功，離不開作者對作品中的人物進行細膩的心理細節描寫。

心理描寫，是指為了塑造形象而對人物心理活動的描寫。一個人的性格特征，不僅從他的言行等外在的行動中表現出來，而且常常通過他沉思默想、寫信、夢境、幻覺等形式的心理活動表現出來。因此，作家為了充分顯示人物性格，豐富人物形象，總是對人物言行等外部表現描寫的同時十分重視對人物心靈奧秘的發掘的。如曹雪芹在《紅樓夢》中就大量使用了心理描寫。在該書第三十二回，房內史湘云對賈寶玉說：“如今大了，你就不愿意去考舉人進士的，也該常會會這些為官做宦的，談講談講那些仕途經濟，也好將來應酬事務……”賈寶玉聽了，大覺逆耳，說：“姑娘請到別的屋里坐坐吧，我這里仔細腌臟了你這樣知經濟的人！”這時襲人在旁說出薛寶釵也曾因此受到賈寶玉的冷淡時，賈寶玉說：“林姑娘從來不說這些混帳話，要是也說這些混帳話，我早和她生分了?！?/p>

她們的談話，讓林黛玉在門外聽到了，于是作者寫了一段她的心理活動：

黛玉聽了這話，不覺又喜又驚，又悲又嘆。

所喜者：果然自己眼力不錯，素日認他是個知己，果然是個知己；

所驚者：他在人前一篇癡心稱揚于我，其親熱厚密，竟不避嫌疑；

所嘆者：你既為我的知己，自然我也為你的知己，既你我為知己，又何必有“金玉”之論呢？既有“金玉”之論，也該你我有之，又何必來一寶釵呢？

所悲者：父母早逝，雖有銘心刻骨之言，無人為我主張；況近日每日覺神思恍惚，病已漸成，醫者更云：“氣弱血虧，恐致勞怯之癥?！蔽译m為你的知己，但恐不能久持，你縱為我的知己，奈何薄命何？

想到此間，不禁淚下。待要過去相見，自覺乏味，便一面拭淚，一面抽身回去了。

這段揭示林黛玉內心世界的喜、驚、悲、嘆的心理活動的描寫，真實生動地將她的性格特征展現在讀者面前：她渴望和追求自由幸福的愛情生活，與賈寶玉同樣鄙視“為官做宦”與“仕途經濟”，因而與他志同道合，互相視為知己，顯示出他們的叛逆性格；她悲傷自己的命運，哀嘆自己的身體，因此而多愁善感，輕易落淚。

（三）細節描寫在文學作品中對推動情節的發展起到重要作用

《水滸傳》第二十三回寫的“景陽崗武松打虎”，就很好地運用細節描寫推動情節的發展。先寫上景陽崗前，武松在門前看見挑著一面寫有“三碗不過崗”五個大字的酒旗。武松一坐落便呼叫要酒要肉，他與酒家對話的細節以及前后共吃了十八碗酒的情景，生動地勾畫出了武松的粗獷、豪氣的英雄性格。接著，寫武松醉意朦朧地走上景陽山崗，看到“印信榜文”，欲再回酒店又不想讓酒家取笑等等。這些細節描寫為后面一場驚心動魄的人與虎生死搏斗的情節起到了推波助瀾的作用。“景陽崗武松打虎”的細節描寫，又為推動后面的武松殺嫂和血濺鴛鴦樓的情節發展作了鋪墊。

參考文獻：

[1]許桂燊著：《文學創作基礎》，中山大學出版社1999年7月出版，第27頁，第85—89頁。

[2]巴金《滅亡》，轉引自夏勇斌主編的《名家描寫精華》（風景卷.星月），遼寧大學出版社1997年9月第一版，第15頁。

[3][俄]列夫.托爾斯泰《安娜.卡列尼娜》，轉引自葉世斌主編的《名家描寫精華》（女性卷.之三），遼寧大學出版社1997年9月第一版，第1頁。

[4][坦桑尼亞]埃.凱齊拉哈比《混亂人世》，轉引自葉世斌主編的《名家描寫精華》（女性卷.之三），遼寧大學出版社1997年9月第一版，第76頁。

[5]曹雪芹著，《紅樓夢》，人民文學出版社1982年3月北京第一版，第三十二回第445—446頁，第八十九回第1272—1273頁。